当代艺术展览的学术与经济运作的尝试与回顾

王明贤

2002年9月30日在北京全国农业展览馆开幕的“丰收：当代艺术展”，是农展馆第一次举办的艺术展，同时又是1989年“中国现代艺术展”以后在北京的国家展览馆第一次举办的大型当代艺术展。这次展览在学术方面以及经济运作方面提供了一些经验，具有较特殊的意义。

“丰收：当代艺术展”是中国山东栖霞苹果艺术节的主要展览，主题是农业、农村、农民。但它不是去刻画农村和农民的形象，而是关注全球化背景下的中国农业、农村、农民的变化过程，试图给予更深的阐释。

2002年初夏，中央电视台7频道广告部主任、山东省政府旅游顾问张仁平先生找我谈栖霞苹果艺术节的设想及“文化农业”、“情感农业”的概念。当时的想法是：在农展馆一号馆六个展厅，各做一个门类艺术的展览，都是关于苹果的展览。如一个展厅展示的都是关于苹果的绘画，在另一个展厅里朗诵关于苹果的诗歌等。我则建议一号馆六个展厅集中做当代艺术展，张仁平也觉得这样做更合适。

谁知天有不测风云。2002年夏天，栖霞遭灾，苹果大面积减产，栖霞苹果节的筹备工作也只得停下来。7月底，张仁平再次找到我，说栖霞市的王书记很有魄力，力排众议，决定办栖霞苹果艺术节，艺术节时间是2002年9月30日至10月 4日，要求尽快提出当代艺术展的策展方案，并保证给艺术家充足的经费。《犀锐》第1辑江资的文章说：“作为赞助单位的山东省栖霞市政府，原来并没有打算出资来赞助这么一次当代艺术活动，因为2002年遭灾，作为苹果之乡的栖霞市苹果普遍减产，果农交不出收成，栖霞市遇到了财政困难，不得已的情况下向山东省政府请求帮助，经山东省旅游发展顾问张仁平建议，以举办‘中国山东栖霞苹果艺术节为由，利用艺术界名人的知名度和新闻效应，为当地吸引可能的投资为出发点，作为权宜之计，最终栖霞市政府决定出面、出资，投入财力、物力来操办这次艺术活动。”此话有误——栖霞受灾后，据说大部分市领导不同意搞原来商议的苹果艺术节，只是王书记坚持艺术节才得以操办。

正当“丰收：当代艺术展”开始筹办时，高名潞从美国回北京，为“墙”当代艺术展挑选艺术家。我告诉名潞：“丰收：当代艺术展”可能会很有意思，很希望他来策展。并说明由于不是和专业的美术馆合作，会有很多不规范的地方，再者就是时间很紧，只有四五十天的筹备时间。高名潞考虑之后，觉得放弃展览有点可惜，还是应当抓住这个机会做一个高质量的学术展览。于是，我们到农展馆看场地，又和栖霞市有关领导开了几次会，确定了展览方案。这次展览邀请的艺术家有徐冰、黄永砅，顾德新、汪建伟、戴光郁、展望、宋冬、尹秀珍、钟飙、李占洋、陈晓云、陈秋林等，他们中既有在国际艺术界颇负盛名的艺术家，也有初出茅庐的年轻人。知名艺术家能使主办方对展览质量放心，年轻艺术家则给展览带来一种活力。

回忆起展览的全过程，有些零碎的感想，特记录于后。

我们策划这次展览除了关注学术性外，还想探索中国当代艺术展览经济运作的问题。国内的当代艺术展览的经费相当困难，不像国外的展览有基金会扶持。那么，由地方政府主办的大型活动或企业的资金来支持当代艺术展览，不失为一种可以考虑的选择。这恐怕是今后中国相当长一段时间内存在的状况。当然这类展览可能不很正规，操作上没有既定模式。我当初拟了“丰收：当代艺术展”的策划书，包括艺术家材料费、展览组织费、宣传费、画册印刷费预算等。主办方同意付艺术家材料费，其余几项就划掉了。大概是苹果艺术节宣传工作由主办方组织专人负责，所以不要我们做。至于策展经费方面，国内的策展费很少甚至没有(如2001年我为某城市策划展览，主办方拟付给我策展费人民币5000元，又感到太高，问中间人能否减少些)，而张仁平为展览拉资金，付出大量心血，他自己分文未取，因此在策展费组织费方面，我也就没再坚持。国内外很多展览，展览组织班子的机票、旅馆费、办公费等费用远远超过付给艺术家的材料费制作费，我们则是首先保证艺术家有足够的经费，这也算是一种中国式的当代艺术展览操作模式的探索吧。关于策展人、艺术家和主办方如何互动，感触颇多，很有必要专门讨论。

虽然中国有上海双年展、广州双年展，规模不小，十分热闹，但那不在北京。北京在这之前并没有大规模的当代艺术展，很多当代艺术展都是地下的、小规模的展览。“丰收：当代艺术展”是20世纪90年代以来第一次在北京举办的大型当代艺术展，参观者除专业圈的人士外，还有大量的社会各界观众。因为是“第一次”，如果顺利展出，对今后在首都搞当代艺术活动很有好处，如果展览失败，会给北京当代艺术展投下浓重的阴影。再有，栖霞市政府是在当地经济较困难的情况下办这个展览的，如果展览被封杀，我们实在对不起栖霞市的农民弟兄。考虑到当代艺术展常在开幕前被封杀的情况，我们操作时较为谨慎，不敢太早发布消息，避免意外。在开展的前几天，我们才在《美术同盟》网上发消息，同时给朋友们打了一圈电话，打印了一份有策展人及参展艺术家名字的邀请函，传真给一些朋友。整个栖霞苹果艺术节印了宣传海报及入场券，“丰收：当代艺术展”也就没再印刷正式的海报入场券。但尽管小心，还是有点波折。9月29日先行审查的农展馆某领导等人认为李占洋的雕塑《人间万象》表现歌颂了“三陪”、吸毒等丑恶现象，李占洋闻讯后用黑卡纸将其中一组雕塑遮挡住，总算平息了风波。

农展馆是20世纪50年代北京国庆十大建筑之一，198'7年曾准备在这里举办首届中国现代艺术展，后因反“资产阶级自由化”运动而使展览流产。拖了近两年，1989年2月5日现代艺术展才在中国美术馆开幕。15年之后又在农展馆举办当代艺术展，这也许是一种历史的缘分。作为一个现代农业展览馆，它的建筑形式是复古式的，曾受到建筑专家的批评。但是，经过40多年的风风雨雨，它的形式已积淀为一种符号，记叙着中国现代建筑的发展过程。50年代具有民族特色的装饰，也成为一种历史的记忆。它巨大的展览空间，比中国美术馆更适宜展览当代艺术作品。这次艺术家的作品与展览场地结合得很紧，大尺度的作品征服了大空间，这在中国的展览中是较为少见的。中国很多展览和特定的场地没什么关系，缺乏展览设计，这次展览重视空间设计的做法或许也有值得借鉴的地方。