一位报告文学作家的喜怒哀乐

郭　珊　许　蓓

有人说：报告文学是文学体裁中的“轻骑兵”，它迅速有力地反映现实，以满足当代读者在阅读节奏和信息量方面的要求。杨黎光的报告文学作品，注重新闻性、社会性和真实性，关注社会热点事件，在选材、写法和语言上都有自己鲜明的特色，成为中国文学原野上一道亮丽的风景。是什么驱使他创作了一部又一部摄人心魄的作品？在繁忙的报人生涯和艰辛的创作过程中，他有着什么样的喜怒哀乐？为此，我们采访了他。

我用自己的笔来记录历史

记者（以下简称“记”）：您的报告文学创作生涯始于《没有家园的灵魂》，在此之前您写了几部长篇小说，包括1990年出版的《走出迷津》、1992年出版的《大混沌》以及“献给国际反贪年”的《欲壑·天网》。请问，您的创作方向由小说转为报告文学，其关键性因素是什么？

杨黎光（以下简称“杨”）：我在1992年来到深圳，当时整个广东朝气蓬勃、日新月异，社会、经济都有着一日千里的变化。小说是虚构的艺术，是发挥想象的艺术，也就是以作家的眼光来看世界，在粉碎生活后再重新加以塑造，这种形式已经不能更直接、更及时地表现生活和现实，无法跟上社会发展的脚步。而报告文学是一种纪实的艺术，它来源于社会，落脚在时代潮流之中。所有重大历史事件的发生总能催生一批报告文学。相对于小说来讲，报告文学与时代更贴近，反映社会现实也更加快捷。我认为报告文学更适合我“用自己的笔来纪录历史”的这种追求，所以我选择了这条创作的道路。

我并不是一个追赶时代潮流的作家

记：从1997年荣获首届“鲁迅文学奖”的《没有家园的灵魂》，到刚刚荣获“中国报告文学第二届‘正泰杯大奖”的《惊天铁案》，您都选择了一些造成社会轰动的大案为题材，您选择这些题材是否出于一种新闻工作者的天性？

杨：其实这些案件本身只是报告文学的一部分，我主要是想通过对这些大案、要案主角整个人生的剖析，来反映一些社会现象，包括我本人的一些思考和观点。报告文学不是新闻报道，它对于“时效性”并没有太高要求，而且我并不是一个追赶时代潮流的作家，追赶时代潮流的作家是沉淀不下来的。我写这三部作品，发表时都尽量压在社会炒作之后，避免“追赶潮流”之嫌。报告文学毕竟是一种文学体裁，文学的宗旨是表现人的情感和思想，我希望能通过这些人物的悲剧人生，给予读者一些心灵的震撼，把社会悲剧剖析开来放在读者面前。

记：您的作品《惊天铁案》曾得到这样的评价：“以其对非常态下人性迷失的严肃思考与描述，使以批判和反思为核心品格的报告文学写作进入一个更哲理化，又更契合报告文学文体规范的新境界。”并将您作品的成功归于“写作理念”。请问，您的“写作理念”是什么？

杨：我在这些年的报告文学写作中，无非是在做两件事：一是把社会悲剧剖析开来放在读者面前，让他们能认识到一些不可重复的教训；二是寻找一种最美好的情感并抒发出来，奉献给读者。我在创作的过程中力图说明两个问题：一是“何谓财富”，二是一旦攫取了不属于自己的财富，就必然会付出沉重的代价。王建业、张子强妄图最快、最便捷地攫取财富、满足自己非理性的欲望，必然会落得如此下场。

我希望人人都拥有一个“枕头”

记：您曾提到，您所有的文章都在思考一个问题：什么是人最大的财富？在这么多年写作生涯和丰富的人生经历之中，您是否已经找到答案？

杨：在一个社会转型期，每个人都在经受考验，每个人都在寻找自己的精神家园。清贫睡不着觉，暴富的人因为暴富睡不着觉，虽然两者有着质的区别，但人最终还是要追求心灵的宁静。因此，我希望人人都拥有一个“枕头”，一个让你想睡就能睡着的“枕头”，我认为，这是人的最大财富。至于我个人嘛，我觉得已经找到了属于我自己的“枕头”，一般情况下，我躺下就能睡着。

人 物 简 介

杨黎光，中国报告文学学会副会长、中国作家协会会员、中国散文学会会员、高级记者，现为深圳报业集团副总编辑兼深圳特区报副总编辑。