梦里的飞翔与不是梦里的飞翔

索拉里

剧情介绍：

早晨，年近４０岁的工程师谢尔盖一边系鞋带一边若有所思，他梦游般地走进厨房，在餐桌上给远在外地的母亲写信，不过，他写了半天却都不满意，信纸废了不少，妻子过来关心地问：“你怎么了，在干嘛？”

“玩杂技。”谢尔盖随口答道……

像每个８０年代的苏联人一样，尽管不知道是为什么，但还总得上班，谢尔盖一进办公室就向领导请假称要去车站接母亲，没等对方回答，这家伙就拿起同事的车钥匙飞奔而去。

谢尔盖开着车到马路上，在一个摊上买了束鲜花，返回车里，却看到妻子坐在里面，她以为这花是送给她的，但此时，又来了一个女孩，自称是阿丽莎，任何人都能看出她与谢尔盖关系暖昧。两个女人都上了车，谢尔盖当着她们的面像是在自言自语：“两个女人都不错，可是，其中一个，除了尽义务，我和她没有任何关系；另一个却是除了义务，别的关系全有，叫我该怎么办呢？她们我都爱，可我到底该和谁在一起呢？”

他刚说到这儿，阿丽莎挥手给了他一耳光，气愤地推开车门跑了，妻子则默默却斩钉截铁地夺过谢尔盖手中的家里钥匙扬长而去。尽管大家不欢而散，但谢尔盖并不以为然，他回到单位，把花分给同室的女孩们。有人问他怎么没接来母亲？他只好承认自己根本没去接母亲，而是和情人约会去了。主管考勤的上司尼古拉虽然是谢尔盖的同学却狠狠地批了他一顿，不留情面，甚至声称要他辞职。谢尔盖立即写了辞职书，但并没上交，反倒责问尼古拉和自己过去的女友拉丽丝去哪玩了。

风情万种的阿丽丝其实依然深爱着谢尔盖，因此那天得知他被妻子赶出家门，阿丽丝热情地接待了他……

谢尔盖终于决定去接母亲了。在火车站，他发现几个人在一个车厢上偷东西，急忙大喊来人，想吓走这伙人。谢尔盖看一直没人来，只好奋勇向前与歹徒搏斗，结果自然是寡不敌众被打倒在铁轨上。多亏一位女工将他救起。狼狈的谢尔盖成了英雄，稍微清醒之后，他顾不上听掌声急冲冲地给阿丽莎打电话，故意模仿她叔叔的声音逗她，阿丽莎看到窗外瑟瑟发抖的谢尔盖无奈地笑了。

谢尔盖又在街上遇见了自己的老同学，这位老兄居然是去参加女儿的婚礼，看到这情形，谢尔盖笑了笑，迅速离开这热闹的典礼，跑到大街上一会儿做出滑冰的动作，一会儿又学着飞翔。从车里出来看到孩子们在踢球，也不管人家的讨厌对着球就是一脚。街上电影厂在拍片，他也去凑热闹，谁轰也轰不走，最后导演出面对他说：“难道非要让警察来给你教训吗？天晚了，去休息吧朋友，明天你和大家一样还要上班呢，该走了。”总算打发了这个讨厌鬼。

某处正在举办艺术沙龙，拉丽丝和阿丽莎也在，不用问自然少不了谢尔盖，大家在一起夸夸其谈，从美术到文学，一直谈到巴黎的现代艺术巡回展，仿佛这里已经是另一个天下，人们脸上洋溢着自由和自我陶醉。阿丽莎和一个小伙子跳舞，还不时地挑逗谢尔盖让他吃醋。谢尔盖却满不在乎，还和那小伙子玩起了游戏，结果每次都是谢尔盖输，每次他都要钻桌子，但仍面不改色，毫无羞愧之意。

天黑了，谢尔盖饥肠辘辘地来到同学兼上司尼古拉的住处。俩人边喝边吃边聊，尼古拉想开导他，却又无从下口：“您病了，亲爱的谢尔盖……”不等他说完，谢尔盖就打断他：“行了，伙计你还不了解我吗？”于是二人低吟着６０年代他们青年时十分流行的歌曲《忧郁的电车》，唱得很投入，而且他们都对当年首唱者奥库德日娃记忆犹新。

谢尔盖的生日到了，阿丽莎和上次见过的年轻人以及他的同事们都来庆贺，大家带着食品、餐具来到郊外河边野营。尼古拉还为谢尔盖的生日祝辞，但话里面有很多批评和领导式的期望。谢尔盖耸着肩不以为然，大家在纵情起舞，他却一个人来到河边，抓起树枝，荡着秋千，没料到树枝折断，他掉入河里，费了不少劲，他爬上岸，悄悄躲到树丛中。大家突然发现谢尔盖没了，急忙四处寻找，有人说他掉入水中，拉丽丝急得奔向下游，尼古拉急忙脱衣准备下水，人们在高呼：“谢尔盖，谢尔盖……”就在此时，他竟不慌不忙地走出树丛：“我在这里，你们可真有意思。”拉丽丝看了他一眼，二话没说，扭头便走，尼古拉则从牙缝里蹦出“混蛋”两个字。大家不欢而散。剩下的谢尔盖一个人，他静了静神，突然像上足了发条似的，在空旷的田埂上跑起来，追赶着骑自行车的孩子，最后疲惫不堪地倒在草垛上，头朝草里钻进去，大声哭了起来……

简评：

如果说《莫斯科不相信眼泪》让我们看到了前苏联人拼搏的一面，那么《梦里的飞翔与不是梦里的飞翔》则让我们领略了前苏联人颓废的一面，前苏联人终未能在与命运进行英勇的抗争中最终获胜，前者是幻想，后者成为现实。生活是什么，生活就是忍受痛苦，电影为我们极好地表达了这一主张，因此在电影发行２０年之际，又有一群俄国艺术家聚在一起向布拉杨的这部《梦里的飞翔与不是梦里的飞翔》致敬。在乌克兰和俄罗斯电影艺术网上，有关帖子远远超过了《莫斯科不相信眼泪》等影片。

每次我看到这部电影结尾，谢尔盖钻进草垛大哭的场面，总会想到戈达尔的《精疲力尽》，保罗·贝尔蒙多最后说了句：“真该死”，然后就死了，显然布拉杨受到启发，谢尔盖钻进草垛大哭表达了人从母体中来最终回归母体的语意，看看谢尔盖这一生是多么无足轻重，就像每个“６０年代的人”一样，经历了那个动荡、激扬、精彩、概念先行的伟大岁月，他们这一生也就没什么可以指望的了。喜爱梦里飞翔的谢尔盖才是苏联知识分子命运的真实写照：优雅、内省、狂热而迷茫，当一个社会里最先进阶层的人出现了这一症候时，整个社会也就发生变化了，不管她曾经多么辉煌，曾经让多少人恐惧。但这还不是最令人沮丧的，当你意识到，在实际上谢尔盖还是前苏联人当中被他人视为活得很不错的少数时，你就会越发悲观了。至少，他有不少情人，至少女同事们都爱他，甚至他还有自己的住房和可以随时搞到小汽车的地方。问题只是在于这些表面上看去很有质量和诱惑力的小资情调已经不再属于一个人了，它们服务的对象即将崩溃，而且是轰轰烈烈地崩溃。

因此，表达这样一种“世纪末”含义的影片自然也处理得无比低调了。深秋暗淡的落日，阴冷潮湿的黎明，隐在雾中的街道、房屋，谢尔盖局促的呼吸，狭窄的房间和沉闷的办公室，总之一切低调美学的表征在电影中随处可见。布拉杨也许是出于同情，他好在还让谢尔盖和尼古拉齐唱《忧郁的电车》时眼中多少闪动了一些光芒，不再是死鱼般的呆板，但这丝毫的活力也仅属于６０年代，他们如今早已被建制化了，《梦里的飞翔与不是梦里的飞翔》用整个音画为我们展现了曾经生于理想和神话中，而今成了“多余人”的那一代是如何轻易而无助地失去这美好时光的……