品读“润格”

西安：吴晓丛

“润格”又称“润例”、“笔单”，其词虽不见于《辞海》、《辞源》，但行内人士皆知其意，即书画家出售作品所列价目标准之谓也。其源起于哪朝哪代，难以确考，然从字面推测，无疑应在“润笔”一词行世之后。所不同者，在文人雅士的书面语言中，“润笔”至今还常与“爬格子”写文章所得稿费混用，而“润格”一词则专用于书画篆刻之属。

“润格”多为书画家自己开列，其写法有种种不同。今人出“润格”，或只列价目，开门见山，直奔主题；或前缀作者自我宣传推销文字，犹如广告。此类“润格”，无甚深意存焉，达意而已。如载于《收藏》杂志总第86期今人顾元先生之“润格”：“国画小品80元，四尺对开150元，书法50元（不点题）”。而纵观近代以来，文坛书画界诸名流大家所列“润格”，价目之前往往冠以诗文，藉以抒胸臆、吐块垒。余初以为，按中国传统，君子自古耻于言利，所谓“管城子无食肉相，孔方兄有绝交书”也。书画名家，文化匠师，博雅君子者流，开口谈钱，多少有辱于斯文。但其实不然，好的“润格”，阅之如新篁修竹，品之如金银丹桂，不仅不闻铜臭，反觉满颊溢香。而且，由于书画家各人阅历境遇、涵养心态、旨趣文风不同，诉诸笔端，或质朴清隽、直白无华；或幽默诙谐、妙语连珠。春兰秋菊，姿香殊异，却每每构成文苑奇葩、绝妙好词，细细咀嚼玩味，使人获益良多。

余所见“润格”文字，以黄炎培先生所撰最显潇洒、泼辣。任之先生是晚清举人，一生历满清、民国和新中国三个历史时期，阅尽人间沧桑、世态炎凉，故文虽不长，堪称警世通言。文曰：“渊明不为五斗折腰去做官，我乃肯为五斗折腰来作书。做官作书何曾殊，但问意义之有无。做官不以福民乃殃民，此等官僚害子孙。如我作书言言皆己出：读我诗篇，喜怒哀乐情洋溢；读我文章，嬉笑怒骂可愈头风疾；有时写格言，使人资儆惕。我今定价一联一幅一扇米五斗。益人身与心，非徒糊我口。还有一言，诸君谅焉。非我高抬声价趋人前，无奈纸币膨胀不值钱。”

近代文人郭守庐先生也写有一则“润格”，取名《卖文小启》。这篇风格颇似元代杂曲小令的短文共分四段：“一、大不能为盗为寇，小不能为窃为偷。士生今世，本来命里该休。发甚穷愁，想出风头；二、笔不会挑事拨非，口不会称王道霸。闲空文章，自问也难值价。摆甚臭架，招人笑骂；三、妻不会卖乖鬻俏，子不会得势拿权。一支秃笔，与我生命相连。及甚新鲜，为的金钱；四、当不上旧式名流，交不上时髦政客。没字招牌，哪里有人认得。管甚黑白，出张润格。”这篇文字与黄炎培先生润例文字有异曲同工之妙，但牢骚太盛，文字略嫌辛辣刻薄，有失平和中庸之道。当然，可以理解，民国时期，政治腐败，社会黑暗，作者郁郁而不得志，于是，玩世不恭之态也就溢于言表了。

抗日战争后期，现代著名诗人、学者闻一多先生也曾出过一则“润格”。其时，先生在昆明西南联大执教。由于国统区通货膨胀，货币贬值，他虽身为著名教授，其微薄的薪金，仍难以养活一家八口。正所谓“亲旧孤孀待哺多，山人无计奈他何。”于是，在诸位学者同仁梅贻琦、蒋梦麟、唐兰、朱子清、沈从文等人的鼓动下，遂以挂牌刻章治印换取升斗之资，聊补家用不足。当时开价为：石章每字1200元，牙章每字3000元。边款每五字按一字计算，过大过小加倍。这个价格，听起来不低，但就先生学贯中西、声名远播的身份和地位衡之，也绝非漫天要价。据张恨水先生回忆，抗战胜利前夕的西南后方，物价飞涨，一盒重庆产的华福牌高级香烟竟售价1000元。如此看来，先生所开价目，也只能算是微酬薄润了。

与上述黄炎培、郭守庐先生的“润格”不同，闻一多先生的“润格”文字并非亲撰，而是由浦江清教授代拟。且文体风格亦与前者迥然有别。文曰："秦玺汉印，雕金刻玉之流长；殷契周铭，古文奇字之源远。自非博雅君子，难率而以操觚，傥有稽古宏长，偶涉笔以成趣，浠水闻一多先生，文坛先进，经学名家，辨文字于毫芒，几人知己；谈风雅之源始，海内推崇。斫（ｚｈúｏ）轮老手，积习未忘；占毕余暇，留心佳冻。惟是温馨古泽，徒激赏于知交；何当琬琰名章，共榷扬于并世。黄济叔之长髯飘洒，今见其人；程瑶田之铁笔恬愉，世尊其学。缀短言为引，聊定薄润于后……”这篇文字，通体以骈体写就，不仅对偶工整，词采富丽，而且广征博引，融古籍诗文词赋佳句于其中，又不见雕琢痕迹。虽无愤世嫉俗、痛责时弊的尖刻，但却体现出一种敦厚博雅的儒家风范。至今读来，仍依稀感受到汉魏六朝骈赋佳构之醇醇遗风。

名人出“润格”，无疑是属文化雅事，但推之原委，多是生活环境所迫，乃不得已而为之。著名国画大师齐白石老先生年逾古稀，曾出“润格”：“余年七十有余矣，苦思休息而未能，因有恶触，心病大作，画刻日不暇给，病倦交加，故将润格增加。自必叩门人少，人若我弃，得其静养，庶保天年，是为大幸矣。白求及短减润金赊欠退换诸君，从此谅之，不必见面，恐能病急。余不求人介绍，有必欲介绍者，勿望酬谢。花卉条幅二尺十元，三尺十五元，四尺二十元（以上一尺宽）；五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元（以上整纸对开）；中堂幅加倍，横幅不画。册页，八寸内每页六元，一尺内八元；扇面，宽二尺者十元，一尺五寸内八元，小者不画。……刻印，每字四元，名印与号印，一白一朱，余印不刻。金属、玉属、牙属不刻……”这段文字，反映出大师终年画债高筑，忙于应命，致使身心疲惫的窘况。几多辛酸，几多无奈，于此可见一斑。

当今时代，市场经济，商品社会，字画收藏已成时尚，久热不衰。投资保值者，鉴赏怡情者，附庸风雅者，无不以得到名人寸缣尺幅以为幸事，或辗转请托，或登门求索，遂成名人大累。既然大思想者卢梭都说过，用作品捞回创作时的伙食费是天经地义的事。名人们出张润格，明码标价，待价而沽，也就顺理成章。比如平凹先生，小说大家，蜚声文坛。近年来，随着声名日隆，想必登门求字者踏破了门槛。于是也就临池不辍，研墨挥毫。渐渐地书画竟出落的很有了些模样，别具一番苍劲与古拙，索性在书斋中也挂起了“润格”，文曰：“自古字画卖钱，我当然开价，去年每幅字千元，每张画仟五，今年人老笔也老，米价涨字画价也涨。一、字斗方仟元，中堂仟伍；二、匾额一字伍佰；三、画斗方仟伍，条幅仟伍，中堂贰仟。官也罢，民也罢，男也罢，女也罢，认钱不认官，看人不看性。一手交钱，一手拿货，对谁都好，对你会更好。你不舍得钱，我舍不得墨，对谁也好，对我尤其好。生人熟人都是客，成交不成交请喝茶。”虽说是价格不菲，但明码标价，童叟无欺，姜太公钓鱼，愿者上钩，倒也符合公平交易的原则。不过，先生声明是社会将他弄成了个书法家，纯属“逼良为娼”。诚哉斯言，戏而不谑。虽说是润笔高过稿酬，卖字胜于卖文，但书法毕竟不是先生主业。相信先生绝不会因副业而废主业。近来其大作《怀念狼》的问世，庶几为明证也。

余读名人“润格”诗文，华翰七八行，妙语百余字，虽为短笺小品，而非长篇大论，但或庄或谐，或文或白，皆能雅俗兼得。它不仅是作者文化底蕴的显现和情愫的流露，也从一个侧面反映出书画家阅世从艺的观念与心态。我想，如有人刻意搜求，编辑出版一本《名家润格集成》，必定畅销，获大利焉。毕竟，对于书画收藏者而言，读字、读画、读“润格”，都是一种艺术与美学的享受。

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