维也纳的宠儿约翰·施特劳斯

施特劳斯传奇性的一生享尽荣华富贵。在19世纪动荡多变的岁月里，音乐界面临古典传统与通俗流行的路线之争，施特劳斯恭逢其会而能独领风骚，的确有其过人之处。在施特劳斯的年代里，乐迷对他的喜爱与崇拜，让他享受了如今日巨星般的尊荣待遇，他也是流行音乐史上，第一位游历欧美两大洲，受到千万乐迷热烈欢迎的音乐家。

很难想象，今日人们视为高尚社交舞的华尔兹，在19世纪时曾被视为有伤风化。施特劳斯之所以能将圆舞曲与华尔兹舞发展到顶峰，或许与他个人的魅力有一定关联性。三次婚姻记录，让当时维也纳贵族社交圈，对他的私生活充满好奇心。他满足了众人窥伺他人私生活的欲望，再巧妙结合华尔兹舞的性暗示与他的作曲天份，引发了19世纪的华尔兹舞狂热。

曾有人如此形容施特劳斯：他是音乐史上第一位世界性的流行音乐家。他的音乐盛名使他的委约不断。他不仅遍游当时哈布斯堡王朝的帝国全境，也游历了欧洲大部份国家，包括英国和俄罗斯。他甚至访问了美国。1872年美国为纪念独立宣言一百周年，在波士顿举办了世界和平嘉年华会，会中特别邀请施特劳斯前往指挥一场空前盛大的音乐会。“空前盛大”绝非溢美之词，想想看：百位指挥透过望远镜，追随位于核心施劳斯的总指挥，同时让2000名乐师演奏同样曲目，再加上两万名合唱团员的大合唱。如此的规模，不仅在当时是空前，即使今日许多歌坛巨星所开的演唱会，也望尘莫及。

数百年来的作曲家们，都面临一个难题：如何在深具内涵与通俗流行之间取得平衡。因为二者很难兼得。此一难题同样也困扰着施特劳斯。时至今日，施特劳斯的作品多半只在通俗古典音乐会中演奏，而很少能在正式古典音乐会中聆赏得到。大部分的乐团和指挥家对待施特劳斯作品的态度，仅是将其视为引导听众聆赏古典音乐的入门曲，或是作为演奏会的开场曲。

那么，施特劳斯是一位将音乐天份浪费在通俗音乐领域的音乐家呢？还是一个把圆舞曲与轻歌据提升至更高艺术层次的天才呢？理查·施特劳斯如此评价他：“施特劳斯是一位让维也纳笑声不断的天才。对于施特劳斯本人来说，或许最重要的评价是来自于维也纳。对于他的那部轻歌剧作品——《蝙蝠》，约瑟夫皇帝总是将其称之为歌剧，而不称之为轻歌剧。

施特劳斯是幸运的。直至施特劳斯去世为止，奥匈帝国始终是当时欧洲政治的中心。因此，他终其一生所看到的，都是圆舞曲与轻歌剧最辉煌的时期。施特劳斯的确是够有福气的。因为在他死后不到20年的时间，哈布斯堡王朝就崩溃了。维也纳不再是世界政治舞台的中心，圆舞曲与轻歌剧也从此失去了他在世时的风采。二战时期，由于纳粹党怀疑施特劳斯的犹太血统，因此将他后人手中的遗物全部没收。当然，他很幸运地未曾见到这些景象。

总之，从维也纳每年的新年音乐会以及每年盛大纪念活动，都说明维也纳市民对他的热爱。这，足以说明他在人民心中的地位了。

星城译自《南华早报》