四问电视晚会：还能看吗？

黄艾禾

又到了一年伊始。又到了一年一度的电视综艺晚会的旺季。每年到了这个时候，都是各电视台的文艺部导演们忙得不可开交的日子，观众们将从电视屏幕中看到一台接一台的综艺晚会，直到除夕那天——春节晚会将这个“晚会热潮”推到顶点。

每年都是这么过的。可是，观众们对于这种年年相似的晚会，却热情年年递减。春节晚会到底该怎么办？再扩大些说，电视里的综艺晚会到底该怎么办？这恐怕不仅仅是观众，更是晚会的主办者们心头一直萦绕的问题。日前，笔者遇见了中央电视台的著名电视文艺导演郎昆，作为曾搞过大小综艺晚会100多台的导演，郎昆在电视综艺晚会方面已是一位资深人士。回顾自己从事这项工作12年的体验，郎昆对综艺晚会作了一番深入剖析。从郎昆的观点中，笔者归纳出关于综艺晚会的四大疑问，列于下面，供读者们共同分析琢磨。

一、晚会是不是太多了？

今天，办一台综艺晚会是件很时兴的事。重大的活动如电影节、电视节、各类颁奖、名人诞辰多少年或从艺多少年或逝世多少年、乃至社庆、厂庆、台庆……反正只要你想把事情搞得规模大些，都会想到办晚会。现在我们每年电视里的综艺晚会到底有多少台？没有精确数字。郎昆说，仅在中央电视台每年就有约百十来台。也就是说，差不多平均每三天就有一台晚会出笼。这些晚会，包括日常的“综艺大观”和“正大综艺”之类的“常规武器”；每年的“五一”、“六一”、“七一”、“八一”、“十一”、新年、“三八节”等的“重型武器”；春节晚会的“秘密武器”；另外，就是大量的诸如“全国外经贸系统文艺晚会”、“检察学会杯法律知识竞赛”这种的“行业性晚会”。

这么多的晚会，让导演们常年疲于奔命。而且不光是导演们，电视台的摄像、录音、舞美、灯光等技术工种也是常年地疲于奔命，从人力、物力、财力、精力各方面都是巨大浪费，“一年就是几千万的花销啊！”

观众需要看那么多的晚会吗？郎昆说，至少应砍去一半。“行业性晚会”应彻底杜绝。“一年就办30台晚会试试？肯定不一样！”

二、“行业性晚会”能取消吗？

晚会的数量过多，大量的是“行业性晚会”，这种晚会要占到电视台播出的晚会数量的一大半。朗昆说，这种晚会，对于电视台的综艺节目是“毁灭性的”。这种晚会都是由社会上各种单位团体掏钱。一台晚会，少则花费30万元，多则100万元乃至无边。有些人以为中央电视台办这些晚会是为了赚钱，实际这点钱可能对一些小的地方电视台会有吸引力，而中央电视台一年的广告上十个亿，真的不缺这几个钱。搞这种晚会对于电视导演毫无吸引力，因为这里没有什么艺术创新可言，只是在机械重复操作而已。但是要办晚会的人却非常有积极性，他们或是为了做出宣传工作的成绩，让领导满意，或是为了拉企业赞助从中赚钱。结果，这种行业性晚会是“谁拍的谁看，拍谁谁看”。有一位业中的资深人士曾对此有一生动比喻，虽然不太雅：行业晚会，有如放屁，谁放的谁能闻到，谁接触得最近谁能闻到，一阵风吹来，就什么味也没了。郎昆说，我走过二十几个国家，还真没有在外国电视上看到过“行业晚会”，看来这真是一中国特色了。

既然这种晚会目的性如此之强，晚会的创作人员心里明白当然不用费尽心思去精雕细作，久而久之，长年蹲在宾馆里，人也懒了，失去了创作的冲动。这种晚会往往是短时间内仓促拍成，它的质量可想而知。

“行业晚会”如此弊大于利，为何不能取消？郎昆说。中央电视台一直说要压缩晚会的，但是就这么抵制了，还是出来了这么多台。有的晚会是上边批条子压下来的，有的晚会是托人情找关系泡下来的，一天到晚有人找你想在中央电视台搞晚会。他们的活动能量让人惊叹。

可是这种晚会的收视率如何？笔者从“央视调查咨询中心”提供的数据得知，这类晚会如果时间安排得好，可以获得百分之十左右的收视率，如果播出时间稍晚一些，过了晚上十点，也就不过百分之二、三了。相当可怜。

三、办晚会的人才太少了？

笔者的一位朋友想办一台晚会。马上就有人给他推荐了著名撰稿人某某某。他本不想请他，但后来还是去了。到了撰稿人的家，人家问：你说的是哪台晚会啊？说着拿出厚厚一叠各类晚会的材料在里面找。天哪！他忙成这样！我问这位朋友：你能不能不找他？他说不行，“我知道他写的东两已经太滥了。但是我没办法，时间太紧了，找一个生手，还得现让他熟悉晚会的那一套，来不及。”

综艺晚会从八十年代开始兴起，到九十年代进入巅峰时期，也培育出一批专为晚会搞策划、写脚本的人。如果人们要留心的话，每年的春节晚会的策划撰稿，其实都是那几个名字。他们经历了十几年的磨砺，对于晚会这套程序掌握得精熟，玩得轻车熟路。

但是轻车熟路，却也失去了创作的新鲜感和冲动。要是搞春节晚会，要求把现有的晚会形式创新，那就难坏了他们。哪年都是搅尽脑汁，但哪年也难有大突破。郎昆说，现在晚会节目的危机，可以说到了“最危险的时候”，小品、相声，从去年到今年，新创作出的数得上的能说出几个？相声可以说一段没有。现在一方面，是创作队伍的枯竭与疲于奔命，一方面是一大批很有能力的人找不着庙门。近年来几次小品相声大奖赛中可以看出这种倾向，在上海、江苏、东北有一大批有活力的创作人员，但是我们没有建立起一个畅通的人才输出输入渠道。

四、“大腕”才能来撑起晚会？

与晚会创作人员整日疲于奔命相似，出演晚会的“大腕”演员们也是整日奔波赶场。中央电视台一年要播100台晚会，全国大大小小几百家电视台每年要播出的晚会应是数以千计。这千百台的晚会，撑门面的不过是那数十个明星“大腕”。所以晚会数量虽多，但面孔却是千篇一律，记得有一次打开电视机，几个台换来换去，从不同的台收到的晚会，竟然都是赵本山。为什么会这样？一位晚会的导演对我说，一台晚会如果没有几个知名的“大腕”来撑着，总觉得压不住台角。

但是他又对我说，说起来也怪，这些“大腕”都只能是晚会上的“大腕”，如果把他们的磁带拿到市场上推，保证卖不动。

听了这话我也扪心自问，真的，这些在电视晚会上见得脸熟的歌星，他们的磁带我真的不想买。然而想一想“大腕”们的成名之途，确实大多也都是靠了晚会而非卖磁带。我真不知道这些吃唱歌饭的人究竟花多少心思在与导演打通关系上，又花多少心思在唱歌上呢？这两年能在春节晚会上一举推出的新歌手越来越少，这反过来不能说明一些晚会在观众们心中的价值吗？

郎昆还谈了许多具体的想法，比如如何扩大节目源、如何培养主持人、如何提高编导人员的素质及如何提高节目的制作水平，形成工业化的模式等等。

郎昆对我说：“我问过许多人，特别是文化界科技界的人，他们中不少人是以不看电视为荣，好像这样就很脱俗。我听到这里总是手心出冷汗。我们这些干电视的人如果没有远虑，必有近忧。而忧患意识往往能促进一项事业的发展。这就是我为什么要讲这些话的原因。”