添几点、豆花雨

于潇潇

秀水朱彝尊以力主“清空”而开清初浙西词派。以前读他的作品不多，印象深的，只有《忆少年》一阕：“一钩斜月，一声新雁，一庭秋露。黄花初放了，小金铃无数。燕子已辞秋社去。剩香泥、旧时帘户。重阳将近也，又满城风雨。”记得真的缘故，一面因了它明丽俊爽而含蕴无限，一面也因它可以印证“清空”之说吧。又知词评家有盛称竹词中《洞仙歌》十七首的，但没耐烦去寻，也就未能读到。前时得一册《朱彝尊诗词选注》，《洞仙歌》却未见收。倒是近日所得一册《曝水亭词》，才得见朱词全貌。《洞仙歌》一组自然是囊括其中——原是收在《静志居琴趣》一编之中的。

冒广生《小三吾亭词话》称：“世传竹风怀二百韵为其妻妹作，其实《静志居琴趣》一卷，皆风怀注脚也。竹年十七，娶于冯。……冯夫人之妹寿常，字静志，少竹七岁。曩闻外祖周季贶先生言：十五六年前，曾见太仓某家藏一簪，簪刻‘寿常二字，因悟《洞仙歌》词云：‘金簪二寸短，留结殷勤，铸就偏名有谁认？盖真有本事也。”而此集所收《静志居诗余·玉楼春》中“钱铸青凫嵌金字”句，也同可证之。其实真有其事也罢，作“空中语”也罢，词作本身的美丽，方是价值所在。

萧郎归也，又烧灯时节。白马重嘶画桥雪。早青绫幛外，含笑相迎，花枝好、绣上春衫谁。十三行小字，写与临摹，几日看来便无别。排闷偶题诗，玉镜台前，浑不省、窃香人窃。待和了，封题寄还伊，怕密驿沉浮，见时低说。(《洞仙歌》第十四首)

齐心耦意。下九同嬉戏。两翅蝉云梳未起。一十二三年纪。春愁不上眉山。日长慵倚雕阑。走近蔷薇架底，生擒蝴蝶花问。(《清平乐》，这一首，《诗词选》中也录了的)

隽语短章，似无用力处，却是天然生色，风情如活。其中好处，细细摹寻，自然会得，不消人妄置一词。陈廷焯评《静志居琴趣》说：生香真色，得未曾有。匪独晏、欧所不能，即李后主、牛松卿亦未尝梦见。虽嫌过誉，却也有几分道理。

朱氏生值明清易代之际，虽于仕宦之家，但已家道中落，颇为穷困所窘。十七岁即入赘冯宅，此后乃辗转依人，游幕四方。五十岁方以布衣举博学鸿词，而又仕途颠顿，十数年即罢官归里了。故竹诗与词中，并皆苍凉悲慨回肠荡气者居多。词，即见于《江湖载酒集》中。

菰芦深处，叹斯人枯稿，岂非穷士。剩有虚名身后策，小技文章而已。四十元闻，一丘欲卧，漂泊今如此。田园何在？白头乱发垂耳。空自南走羊城，西穷雁塞，更东浮淄水。一刺怀中磨灭尽，回首风尘燕市。草捞虾，短衣射虎，足了平生事。滔滔天下，不知知已谁是。(《百字令·自题画像》)百字而道尽胸中况味。家国之恨，乡曲之思，壮志未酬，失意平生，应看作是朱氏创作的主要吧。人们所常道的，也多属此类。说到他所标举的“清空”，以及“不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近”的自陈，检点其作，似并不尽合此旨。而他所云：词虽小技，“盖有诗所难言者，委曲倚之于声，而其旨益远”，却是躬身饯行的。詹詹小言，尽传心之语，此正谓也。

我偏爱的，仍是《静志居琴趣》一编。这倒不尽是受了陈廷焯的影响，止思碌碌尘世之中，能葆此一片柔肠，得存这至情一境，也就堪慰平生了。至若愁无那，泪无那，恨无那，情之所钟，毕竟如何，倒可不问的。想“豪放”“婉约”之说，如不用以区分词风词派，似正可移作人生两种境界之称。豪放是气，婉约是情，气未必尽属男儿，情未必专属女儿，兼而有之，人生得完足矣。

“一缕金风飘落，添几点、豆花雨。”值此清景无限之时，“坐爱水亭香气”的，不是竹先生么？虽只人生片时，毕竟是“有”呵。

(《曝书亭词》，夏承焘主编，吴肃森编校，广东人民出版社一九八七年七月第一版，3.65元；《朱彝尊诗词选》，罗仲鼎等选注，浙江古籍出版社一九八九年十月第一版，3.90元)