巴金论小说创作

人民是文艺工作者的母亲，生活是文艺创作的源泉。任何时候我们都不能脱离同人民、同生活的联系。

——《在1979年全国优秀短篇小说评选发奖大会上的讲话》

我始终认为文学艺术不是只供少数人享受的奢侈品，它属于全体读者(和观众)。我活着，不是为了自己。我写作，也不是为了自己。

——《巴金论创作》序

我写小说就是要让读者了解作者的意念:要打动读者的心，不让人家知道怎么行?让人家看不懂，就达不到文学的目的了。

——《巴金谈文学创作——答上海文学研究所研究生问》

创作就是少不了“创”字，创造就是作家通过认真的独立思考，反映自己熟习的生活与深切的感受，总之作家在说自己想说的话。

——《给丁玲同志的信》

我本人总想坚持一个原则，不说假话。……我最主要的一位老师是生活，中国社会生活。

——《文学生活五十年》

我跟所有其余的人一样，生活在这世界上，是为着来征服生活。我也曾参加在这个“搏斗”里面。我有我的爱，有我的恨，有我的欢乐，也有我的痛苦。但是我并未失去我的信仰:对于生活的信仰。

——《激流》总序

我的早期的作品大半是写感情，讲故事。有些通过故事写出我的感情，有些就直接向读者倾吐我的“奔放的感情”。

——《谈我的短篇小说》

我在法国学会了写小说，我忘记不了的老师是卢梭、雨果、左拉和罗曼·罗兰。我学到的是把写作和生活融合在一起，把作家和人融合在一起。我认为作品的最高境界是二者的一致，是作家把心交给读者。

——《文学生活五十年》

鲁迅先生的短篇集《呐喊》和《彷徨》以及他翻译的好些篇都是我的启蒙先生。

——《谈我的短篇小说》

我常常向人谈到启发。我们读任何好的作品，哪怕只是浏览，也都可以得到启发。我那些讲故事的短篇小说很可能受到屠格涅夫的启发写成的。

——《谈我的短篇小说》

我写小说从来没有思考过创作方法、表现手法和技巧等问题。我想来想去，想的只是一个问题，怎样让人生活得更美好，怎样做一个更好的人，怎样对读者有帮助，对社会、对人民有贡献。

——《文学生活五十年》

五十年来我在小说里写人，我总是按照我的观察，我的理解，按照我所熟悉的人，按照我亲眼看见的人写出来的。我从来不是照书本、照什么人的指示描写人物。

——《观察》

要写人，得接近人，关心人，了解人，而且爱人。

——《描写人》

我拿起笔写小说，只是为了探索，只是在找寻一条救人、救世、也救自己的道路。

我就是从探索人生出发走上文学道路的。

——《再谈探索——随想录三十八》

人各有志。即使大家都在探索，目标也不尽相同。你想炫耀技巧，我要打动人心，我看不妨来一个竞赛，读者们会来当义务评判员。

——《探索之四——随想录四十》

我第一次提笔写小说时，我只是“为了安慰我的寂寞的心，为了发散我的热情，宣泄我的悲愤。”……

自然我写小说时，我心中也不是空空的。我多少总算有一点计划；我先有了一些事情，后来便有一些人物。……

热情积起来成了一把火，烧着我的全身。热情又象一条被堵塞了出口的河，它要冲出去。……

经过了长久的内心斗争，我决定再拿笔写小说。这一次是人物、事情、地方一齐出现了。我把这一切组织起来，安排起来。人物是真实的，不过所谓“真实”在这里还有一个界限:我如果拿熟人做“模特儿”，我取的只是性格，我不取面貌和事实。

——《关于小说中人物描写的意见》

长篇小说是种容量很大的文学形式，照列宁讲的，它可以成为反映时代，认识生活的一面镜子，但要写得精，写得好，很不容易。

我觉得要提高长篇小说的质量，潜力还是很大的。我讲两字，一个是“新”一个是“深”。

——《祝贺与希望》

根据我的写作经验，所谓技巧就是中国一句俗话:“熟能生巧”，写多了，写久了就懂得怎样驾驭文字。“巧”就是避开、掩盖、弥补自己的缺点，突出自己的长处。

——《访问巴金先生》

我说过文学的最高境界是无技巧。是文学和人的一致，就是说要言行一致，作家在生活中做的和在作品中写的一致，要表现自己的人格，不要隐瞒自己的内心。

——《巴金谈文学创作——答上海文学研究所研究生问》

在我的小说里到处都找得到我的朋友亲戚，到处都有我自己，连《寒夜》里患肺结核死去的小职员汪文宣的身上也有我的东西。我的人物大都是从熟人身上借来的，常常东拼西凑，生活里的东西多些，拼凑痕迹就少些，人物也比较象活人。

——《关于<火>——<创作回忆录>之七》

我举以上三本小说(《砂丁》、《雪》、《火第二部》——编者注)为例，无非是说明靠脱离生活、编造故事的做法写不出好的作品。我不仅反对“闭门造车”，我也不赞成把作家当作鸭子一样赶到生活里去。过去人们常说“走马看花”或者“下马看花”。我相信过这种说法，但我也吃过亏上过当，我看到了不少的纸花。总之存心说谎的作品和无心地传达假话的作品都是一现的昙花。说谎的文学即使有最高的技巧，也仍然是在说谎，不能震撼多数读者的心灵。

——《关于<砂丁>——<创作回忆录>之九》

所谓培养应当是:帮助作者认识生活，扩大他的眼界，启发他的心灵，丰富他的修养，使他逐渐掌握艺术技巧，并且了解创作是如何艰苦的劳动。

——《祝青年文学创作的发展和繁荣——<萌芽>创刊致词》

可能以后还会有读者来信问起写作的秘诀，以为我藏有万能钥匙。其实我已经在前面交了底。倘使真有所谓秘诀的话，那也只是这样的一句:把心交给读者。

——《把心交给读者》

一个真正属于人民的艺术家，一定要有勇气，可以说无勇即无文。

只要作家们有决心对人民负责，有勇气坚持真理，那么一切的框框和棍子都起不了作用。

——《作家要有勇气，文艺要有法制》

(中国作协资料室辑)

(摘自《小说选刊》)