让林黛玉在芭蕾舞台上站起来

钟思潜

舞台上，梦魇中的黛玉被唤醒。她挣扎而起，要离开贾府，冲出这封建势力的罗网，“质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟”。但她终于被无情的社会吞噬。霞光中，化为绛珠仙姑的黛玉，在仙女们的簇拥下，“随花飞到天尽头”。

让林黛玉跳芭蕾，这个看来不可思议的尝试竟然成功了！中央芭蕾舞团根据我国古典名著《红楼梦》改编的舞剧《林黛玉》，国内观众乐于接受，外国朋友看得明白，红学家们也给予热情肯定。对林黛玉的饰演者于娅娜的表演，观众和专家也给予很高评价。

34岁的于娅娜，在舞剧全剧中担任A组主角，是她跨进舞蹈艺术大门22年来的第一次。她12岁由济南市考入北京舞蹈学校。在“宝塔式”的教学中，同来的13名同学最后淘汰得只剩下3名，而她是唯一的女生。1968年，一帆风顺地从学校里毕业的于娅娜，进入中央芭蕾舞团。当时，“样板戏”统治着一切舞台，她的艺术之舟不得不搁浅了。

十年动乱后，文艺开始复兴，而于娅娜已年近30岁。一个偶然的机会，她被邀去拍电影，在《玉色蝴蝶》中扮演文静、内向的日本姑娘常念中子。也许，这是于娅娜面前一条新的艺术之路？1980年，法国芭蕾舞大师帕斯卡尔·万桑来我国帮助排练《希尔薇娅》，选中于娅娜主演。可于娅娜已接受在影片《飞行交响曲》中扮演舞蹈演员苏曼丽的任务，她不得不上下午在团里排练，中午又偷偷顶着烈日到城外拍片。最后终因无法分身，放弃了《希尔薇娅》的排练，使万桑颇为失望和生气。

1982年，团里开排《林黛玉》。这时，于娅娜又接到拍电影的邀请，而且是饰演第一主角。从个人名利考虑，电影比芭蕾舞拥有更多的观众，两次拍片也都得到相应的物质报酬；而民族芭蕾舞剧则较难成功，为了保证练功和排演时的营养需要，还必须把全部工资投入肚里。然而，于娅娜却毫不犹豫地辞谢了电影厂的邀请。她说：“过去舍弃《希尔薇娅》，如果说可惜，只是第一次担任主角的机会失去了，但那个剧毕竟是外国人的。《林黛玉》是我们中国自己的，放弃就会抱憾终生。”

为了准确地把握林黛玉的基本气质，于娅娜做了大量案头工作。她在书店营业员惊奇的目光下，买了一大堆连环画书，象孩子般津津有味地研究古代妇女的形体特点。她强迫自己去熟悉古装戏曲，认真琢磨和想象着古代妇女的身段做派。她悉心阅读了原著，参看了大量评论。她感到，林黛玉性格含蓄而善感，外表文弱，内心高雅、纯洁，柔中有刚，仅靠单纯的舞蹈形体表演，很难反映出林黛玉的内在气质。经过反复思考，她决心在眼神、手势和仪态上也进行入微的刻画。艺术都有相通之处，两次拍片的表演经验，这时对她倒颇有帮助。

为了使脚上的芭蕾舞步也体现出林黛玉的特有气质，于娅娜一点一滴地寻找和掌握表演特点。在处理由脚尖直立转为全脚落地这样一个小细节时，她也十分小心。她说：“绷不住劲儿，脚跟骤然而下，那太鲁了，岂不成了孙二娘！”她认为，只有脚跟轻缓落地才符合林黛玉的性格。然而，这看似轻柔的动作，却要她花费更大的力气，必须有过硬的基本功和良好的肌肉素质，才能保证每一次都做得好。

她每天早来晚走，练功、排演经常达10小时。她不吝汗水，一天不得不连换三套练功服。过度的疲劳，使她脚部肿痛难忍，举步蹒跚，要借助楼梯扶手才能上下楼。她的体重一跌再跌，半年掉了十多斤，使家里人不免为她担心。她却认为消瘦好，在外形上更象林黛玉。

《林黛玉》公演了，于娅娜饰演的林黛玉是那样真切感人。观众来信评论说：“芭蕾味儿很浓，表演与舞姿协调，深刻揭示了林黛玉的内心世界，给观众一种美的享受。”于娅娜读后热泪盈眶，她总算是宿愿已偿，心血没有白费。然而她并没有满足，她说：“我清醒地知道艺术的追求永无止境，谁能说林黛玉演到什么程度算是完美的？这可能是我这一辈子，以致下一辈人不断努力奋斗的目标。”在练功房里，她又在一个劲地旋转、旋转，一遍遍地跳跃、跳跃，在她那汗水涔涔的脸上，漾满了春水般明澈的笑意。