问题在于对生活的观察与感受

常有这样的情形，出外游览，看到一处风景，当时心情十分激动，回来之后想写一篇文章，可等拿起笔来，那风景是怎样的情形呢?“啊，风景如画，多么优美，多么动人哪!……”再往下写，写具体些，就写不出了。原先觉得自己的感受溢于胸怀，满可以洋洋洒洒地写它几千字的，可现在却又顿时觉得空空如也了。

这是怎么一回事呢?

这情形不禁使人联想起一则笑话:

有一个人向他的朋友说:“我看见一首咏虎的诗，做得极好极妙。虽然只有四句，却把个老虎给写活了。”

“那你就念来听听吧!”他的朋友说。

这个人想了想说:“头一句好象是什么什么虎，第二句大概是什么什么苦。”

他的朋友说:“既然前两句忘了，就说后两句吧。”

这个人仰起头想了半天，才说:“第三句真是忘了，还亏第四句记的明白，是狠得很的意思。”

看来，这个读咏虎诗的人同前面那个观看风景的人，犯的都是一样的毛病。他们看东西，只看那东西的大略情形，而不去注意它的具体的特殊之处，因此，他们所能获得的东西，也只是个笼统的印象。看上去，他们好象颇有感受，但其实，浮光掠影，留在脑海中的只不过是些一般化的概念!

唐人杨巨源有句好诗:“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”他对初春柳色的观察是细致的。韩愈诗:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”他对早春草色的细致观察:遥看远处，地面上浮起一层浅绿的颜色；近察身边，绿色反倒看不见了。这早春景色的特征，捕捉得多么准确。难怪千多年来一直被人们所称道。再如孟浩然的诗句:“野旷天低树，江清月近人。”苍莽旷野，一望无垠，极目所住，天地相接，那远处的天空好象比眼前的树木还低许多；俯视船舱之外，江水清澈，月影落在水中，随波浮动，仿佛对人有所依恋似的。由于平野旷远，才能见到“天低树”；由于江水清澈，才能见到“月近人”，这景物与景物之间的关系，诗人都尽收眼里了。可见诗人之所以能将这暮色描写得如此具体，正是由于他对景物观察得细致的缘故。

有人说，要写得生动，必须有丰富的词汇，这话当然也有一定的道理。但根本问题不在这里。看一看这些千古流传的名句，语言不都很平实一般吗?其实，问题还在对生活的观察与感受。