谈谈律诗的对仗

潘光武

律诗和排律都要求对仗。

律诗八句，两句为一联，一共四联。开头两句叫“第一联”，又叫“首联”；第三四句叫“第二联”，又叫“颔联”；第五六句叫“第三联”，又叫“颈联”；第七八句叫“第四联”，又叫“尾联”。每联的上句叫“出句”，下旬叫“对句”。除第一联和第四联以外，中间的两联要求对仗，即出句和对句应成为一副对联。也有极少数律诗，中间两联有一联不对仗甚至两联都不对仗的。那是特殊情况。

排律也是如此，不管多到几百句，除第一联和最后一联外，中间各联都要求对仗。

对仗，又叫对偶，就是两句中相应位置的词的词性要相同，语法结构要相类。拿词性来说，要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，数词对数词，副词对副词，等等。对仗，不但词性要相对，词组的结构也要相对，如动宾词组对动宾词组，联合词组对联合词组，等等；句型也要相对，如主谓句对主谓句，复合句对复合句，等等。此外，连绵字(又作“联绵字”)要对连绵字。所谓“连绵字”，是指由两个音节联缀而成的词，只有两个音节联在一起才能表达一个确定的概念。其中有双声词、迭韵词和迭音词。双声词的两个音节有相同的声母，如“芬芳”；迭韵词的两个音节有相同的韵母，如“依稀”；迭音词的两个音节是同音相重复，如“匆匆”。对仗时，名词的连绵字要对名词的连绵字，如“玫瑰”对“芙蓉”；动词的连绵字要对动词的连绵字，如“踌躇”对“踊跃”；形容词的连绵字要对形容词的连绵字，如“逶迤”对“磅礴”，等等。

现在举出几组对仗的句子来具体分析。如毛主席的《七律二首·送瘟神》第二首中的第五六句“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”:“天连”对“地动”，“天”与“地”都是名词，而且是同一类型的名词，“连”与“动”都是动词，“天连”与“地动”都是主谓结构；“五岭”对“三河”，不但“五”与“三”是数词相对，“岭”与“河”是山水名词相对，而且“五岭”与“三河”还是专有名词相对；“银锄”对“铁臂”，“银”和“铁”都是金属名词，在这里都作表示颜色的形容词用，“银”是“白”的意思，“铁”是“黑”的意思，“锄”与“臂”都是名词，“银锄”与“铁臂”都是偏正词组；“落”对“摇”，都是动词。

以上说的是对得很工整的对仗，称为“工对”。不过，律诗的多数对仗，只是基本一致，不一定是逐字相对。如毛主席的《七律·和柳亚子先生》第三四句“三十一年还旧国，落花时节读华章”，“三十一年”和“落花时节”虽然都指时间，但“三十一年”是由数词“三十一”与名词“年”组成的词组，而“落花时节”是由动宾短语“落花”与名词“时节”组成的词组，对得较宽。这叫做“宽对”。

上面是从语法上说的，对仗分为“工对”与“宽对”两种。从意义上说，对仗一般分为“正对”、“反对”和“流水对”三种。“正对”，是指并列的两个事物或概念相对；“反对”，是指相反的两个事物或概念相对；“流水对”，是指把一个意思分成两句来说的对仗。下面对这三种对仗分别举例说明。

正对的，如鲁迅的《自嘲》第三四句“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流”，前一句是说在白色恐怖下勇于斗争、善于斗争，后一句是说革命的乐观主义精神，是并列的两个概念相对。

反对的，如鲁迅的《自嘲》第五六句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，一句表示对敌人的恨，一句表示对人民的爱，是相反的两个概念相对。

正对和反对都是平列的两句完整的话，流水对则是把一个完整的意思分为两句来说，两句各自不能独立。

除了正对、反对和流水对以外，还有“扇对”“借对”和“当句对”等几种。“扇对”又叫“隔句对”，即一二句同三四句相对，第一句对第三句，第二句对第四句；“借对”，是利用汉语词汇谐音的特点来相对；“当句对”，是一句中自己还相对。这几种对仗比较少见。

律诗运用对仗，有助于表达思想内容，增强艺术效果，但若片面追求对仗技巧，就会造成生拼硬凑的毛病，以致因辞害意。这是应当引起注意的。

(摘自北京出版社《阅读和欣赏》)

(题图:陈辉)