与播音爱好者谈“用声”

刘佳　

声音与气息

气息，在播音中占有特别重要的地位，它是用声的原动力。每个人都要呼吸，自然呼吸吸入气量小，且浅，不能适应播音需要。现在播音采用的呼吸方法是胸腹肋下横膈膜操纵的深度呼吸法，也就是人们常说的“丹田气”，经过训练的呼吸，吸气深，吸后利用支持点保持住；消耗气息时，用小腹托住均匀平稳呼出。呼与吸得当与否，直接影响音量大小、音色好坏、音域宽窄、吐字清晰或含混。播音中出现句子前半句冲，后半句弱，最后的字“咬不住”的虎头蛇尾现象，或随着声音夹杂气音，使人感觉有气无力、语句不连贯，声带也易于疲劳。这些都是由于吸气不深、保持不住、呼气不匀造成的漏气、撒气的突出不良表现。严重的还会造成发声器官的疾病，如声带小结等。

声音与共鸣位置的关系

共鸣可以加强声音，使之优美而有光彩，如运用不当或对共鸣有曲解，也会出现相反效果。有的播音员为了追求声音浑厚、饱满，就把共鸣位置向后移，压挤喉部或舌根，这样反而使声音闷在口腔内，吐字不清，听来似乎很远，结果喉部压力过大易于疲劳，一般男播音员容易犯这个毛病。

有人不恰当地运用鼻腔共鸣，造成鼻音很重。有人认为鼻音可以使声音柔亮，这是错误的。如同患了感冒时，声带闭合不好一样，声带闭合不好，发音比平时更费力。单纯为了减轻声带的压力，把共鸣往上提，时间长了就不易改正。鼻音重会给人以不愉快的感觉。

声音与情绪的关系

播音员不是“传声筒”，播音员在话筒前的精神状态与声音有直接关系。如果你对听众抱着极大热情，对所播的稿件有强烈的播讲愿望，播起来就会情绪饱满，声音富于色彩，随着激情的发展，语言也显得有节奏、语调、重音、停顿的变化，形成美的韵律。反之，播音时精神懈怠，对所播内容无动于衷，那声音再好也是象白开水，无色无味。可见声与情是统一的整体，不可分割开来。

在话筒前，要避免不必要的紧张，排除与稿件无关的一切杂念。“不能控制自己”这是播音员切忌的。

声音与听觉的关系

播音员用听觉辨别声音好坏，以听觉指挥发音，如同书法家用眼睛辨别字体好坏、用眼睛指挥手一样重要。

通过听觉，向姐妹艺术学习借鉴，也应是我们的必修课，如曲艺演唱，最讲字正腔圆，吐字清晰有力，喷口好。在中国传统说唱法中，认为字正腔圆是“字领腔走，腔随字行，只能以字行腔，不可以腔盖字”。播音员虽不去唱，语言也要有韵律，吐字归音也要“到家”，这些都要靠我们去听，去体会。

其他还有声音与机器设备(话筒的调整与运用)、声音与劳逸的关系等，这里就不细讲了。最后我还要提醒一句，当你喜欢哪一个播音员的音色、音调时，千万不要外在的去模仿，一定要根据自己的具体条件，扬长避短。不然学不到别人的长处，反会把自己的优点丢了。

(摘自《广播电视杂志》1983年第6期)

(题图:陶健)