人比黄花瘦

李清照，是宋代杰出的女词人。她以含蓄的笔触，抒写细腻委婉的真情，留下来许多光彩照人的词作。《醉花阴》《声声慢》，是她最有名的两首代表作。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。—《醉花阴》

过去，在富贵人家的卧室里要点香。香炉很考究，用铜铸成兽形的叫“金兽”。瑞脑，即冰片。蚊帐，是在木头架子的顶上和四周蒙上绿色的纱，所以叫纱厨或碧纱厨。夏季用的枕头是瓷的，叫玉枕。在这首词的上半阕，作者通过对周围环境气氛的描写，烘托出自己充满怨艾和离愁的心情。李清照与她的丈夫赵明诚有着共同的志趣和爱好，感情很好。这首词是赵明诚做官在外时李清照写的。

“采菊东篱下，悠然见南山”，这是被人传诵的陶渊明的诗句，李清照把它引用过来并构成新的意境。月下对酌，花前赋诗，本是他们夫妇共同生活的乐趣。而如今，陪伴她的却只有暗暗浸染衣袖的菊花的清香。用花比人，在古典诗词中是常见的。如用含烟带露的牡丹比喻雍容华贵而又带几分俗气的贵妇人，用出水芙蓉比喻活泼清俊的少女。而李清照则以菊花自喻，这不仅显示了诗人娴静淡远的个性，并且创造性地描绘出一个瘦削、憔悴的形象。更为绝妙的是，诗人把这个人物形象置放在一个飒飒秋风吹卷帘幕的特定环境中，收到了不说破情而情愈深的艺术效果。

这首词虽然写的是愁，但总的来说风格明快、清丽，这是李清照前期作品的特色。金人入侵中原后，李清照夫妇南渡逃难，不久赵明诚病故。国亡家破的痛苦使李清照几乎无法承受。在她后期的词作中，感情更加深沉，风格则是凄婉和悲凉的。诗人在《声声慢》这篇作品中，描述了她一天的生活实感。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

词的始句，作者创造性地连用14个叠字，练洁地概括了她艰苦的思想历程：她怀着空虚和悲伤的心情，尽力寻找一些可以宽怀的事物，但四周除了凄清以外还有什么呢？那寒暖不定的恼人天气，叫人无法休息和调养；那几杯淡酒，又怎能抵挡晚风带来的寒意！鸿雁在长空掠过，这旧时相识的捎书使者牵动了诗人的心，但书信又能捎给谁，带向何方？

词的换头咏枯菊。菊花被揉损得失去了它特有的风流标致与光华，枯萎了，凋谢了，如今“有谁堪摘”？这不只是悼怜飘零的花魂，也是感时伤怀，缅怀自己失去的幸福时日。独自倚墙，凄凄惶煌，怎样才能挨到天黑？好容易挨到天黑，细雨打着梧桐，点点滴滴，更生出无限的惆怅和悲哀。白居易在《长恨歌》中，曾用“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”来描述唐玄宗在杨贵妃死后的悲伤心情，沿袭下来，一提到梧桐秋雨就给人一种凄凉的韵味。作者写的是眼前景，倾诉的却是一种“凄凄惨惨戚戚”的，绝非一个愁字能包涵得了的悲苦心情。这首词，虽是抒写的个人愁苦，却也代表着那个动乱时代不少妇女的苦难遭遇，因而具有一定的社会意义。在这首词里，李清照大量应用口语，如怎生（怎样），次第（情况），将息（将养休息）等等，使作品更加富有生活气息。

李清照受“诗言志，词言情”的传统观念影响较深，一直主张词写儿女之情，因而她的爱国热情多半用诗文表现。在她的五绝“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东”中，就率直、深切地表达了她强烈的爱国情怀。李清照的词，在思想内容上有所局限，但在艺术上比她的诗文有更高的成就。

最近，我收到了许多青年朋友的来信，对办好本栏提出了很好的意见。山东济南、烟台、沂南的读者刘建东、诸葛敏、李右军来信说，李清照是山东籍的著名女词人，你刊曾介绍过表现她的爱国主义胸怀的词。作为“婉约派”的正宗，希望能介绍一二首代表她的风格的作品。现在发表的这篇文章，是特请陈遇春同志撰写的。

本栏主持人：闻益