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人比黄花瘦

1982-08-28

中国青年 1982年3期
关键词:赵明诚首词梧桐

李清照,是宋代杰出的女词人。她以含蓄的笔触,抒写细腻委婉的真情,留下来许多光彩照人的词作。《醉花阴》《声声慢》,是她最有名的两首代表作。

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。—《醉花阴》

过去,在富贵人家的卧室里要点香。香炉很考究,用铜铸成兽形的叫“金兽”。瑞脑,即冰片。蚊帐,是在木头架子的顶上和四周蒙上绿色的纱,所以叫纱厨或碧纱厨。夏季用的枕头是瓷的,叫玉枕。在这首词的上半阕,作者通过对周围环境气氛的描写,烘托出自己充满怨艾和离愁的心情。李清照与她的丈夫赵明诚有着共同的志趣和爱好,感情很好。这首词是赵明诚做官在外时李清照写的。

“采菊东篱下,悠然见南山”,这是被人传诵的陶渊明的诗句,李清照把它引用过来并构成新的意境。月下对酌,花前赋诗,本是他们夫妇共同生活的乐趣。而如今,陪伴她的却只有暗暗浸染衣袖的菊花的清香。用花比人,在古典诗词中是常见的。如用含烟带露的牡丹比喻雍容华贵而又带几分俗气的贵妇人,用出水芙蓉比喻活泼清俊的少女。而李清照则以菊花自喻,这不仅显示了诗人娴静淡远的个性,并且创造性地描绘出一个瘦削、憔悴的形象。更为绝妙的是,诗人把这个人物形象置放在一个飒飒秋风吹卷帘幕的特定环境中,收到了不说破情而情愈深的艺术效果。

这首词虽然写的是愁,但总的来说风格明快、清丽,这是李清照前期作品的特色。金人入侵中原后,李清照夫妇南渡逃难,不久赵明诚病故。国亡家破的痛苦使李清照几乎无法承受。在她后期的词作中,感情更加深沉,风格则是凄婉和悲凉的。诗人在《声声慢》这篇作品中,描述了她一天的生活实感。

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

词的始句,作者创造性地连用14个叠字,练洁地概括了她艰苦的思想历程:她怀着空虚和悲伤的心情,尽力寻找一些可以宽怀的事物,但四周除了凄清以外还有什么呢?那寒暖不定的恼人天气,叫人无法休息和调养;那几杯淡酒,又怎能抵挡晚风带来的寒意!鸿雁在长空掠过,这旧时相识的捎书使者牵动了诗人的心,但书信又能捎给谁,带向何方?

词的换头咏枯菊。菊花被揉损得失去了它特有的风流标致与光华,枯萎了,凋谢了,如今“有谁堪摘”?这不只是悼怜飘零的花魂,也是感时伤怀,缅怀自己失去的幸福时日。独自倚墙,凄凄惶煌,怎样才能挨到天黑?好容易挨到天黑,细雨打着梧桐,点点滴滴,更生出无限的惆怅和悲哀。白居易在《长恨歌》中,曾用“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”来描述唐玄宗在杨贵妃死后的悲伤心情,沿袭下来,一提到梧桐秋雨就给人一种凄凉的韵味。作者写的是眼前景,倾诉的却是一种“凄凄惨惨戚戚”的,绝非一个愁字能包涵得了的悲苦心情。这首词,虽是抒写的个人愁苦,却也代表着那个动乱时代不少妇女的苦难遭遇,因而具有一定的社会意义。在这首词里,李清照大量应用口语,如怎生(怎样),次第(情况),将息(将养休息)等等,使作品更加富有生活气息。

李清照受“诗言志,词言情”的传统观念影响较深,一直主张词写儿女之情,因而她的爱国热情多半用诗文表现。在她的五绝“生当作人杰,死亦为鬼雄;至今思项羽,不肯过江东”中,就率直、深切地表达了她强烈的爱国情怀。李清照的词,在思想内容上有所局限,但在艺术上比她的诗文有更高的成就。

最近,我收到了许多青年朋友的来信,对办好本栏提出了很好的意见。山东济南、烟台、沂南的读者刘建东、诸葛敏、李右军来信说,李清照是山东籍的著名女词人,你刊曾介绍过表现她的爱国主义胸怀的词。作为“婉约派”的正宗,希望能介绍一二首代表她的风格的作品。现在发表的这篇文章,是特请陈遇春同志撰写的。

本栏主持人:闻益

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