新风扑面 春花飘香

怀舜

年轻的队长仁武，娶了个聪明、贤惠的媳妇，家中更为喜气盈盈。你看，他上有母亲、爷爷，下有侄儿、侄女，哥哥在兽医站工作，妹妹是拖拉机手，四世同堂，老少如意。然而，谁能想到，这样好的小康人家，却被嫂子搅闹得长者心碎、骨肉伤情呢？彩色故事影片《喜盈门》，通过这一家人的喜、怒、哀、乐，给我们讲述了一个动人的故事。

这是一部反映我国农民家庭生活的影片。它以鲜明、生动的银幕形象，艺术地再现了生活的真实，为新人、新事和新的道德风尚，唱出了一曲深情的赞歌。坐在银幕前，使人觉得新风扑面，犹如置身于陈家庄父老兄妹的生活之中。

从人们熟悉的日常生活中，挖掘出家庭伦理道德的深刻底蕴，是这部影片突出的特色。影片从仁武的媳妇水莲过门后开始，接着集中描写了嫂子强英引起的一场波及全家每个成员的矛盾纠纷。强英出于利己，拉拢弟媳水莲，妒忌妹妹仁芳，怀疑婆婆偏心，进而指桑骂槐，煽风点火，逼着大家分家。她的行为还给小姑子的恋爱带来风波，也在幼小儿女的心灵上布下阴影。影片真实地表现了农事、家务、婚姻、爱情、吵嘴、打架、分家、和解等生活情景，细腻地描绘了公媳、婆媳、妯娌、姑嫂、祖孙、夫妻之间复杂的关系。这些平常的生活琐事，在影片新与旧、美与丑斗争的画面上，在悲和喜、爱和恨交织的感情中，深刻地体现出具有重要现实意义的道理：只有尊老爱幼，和睦团结，才能使家庭幸福美满，这也是建设精神文明的重要方面。因此，仁武家中的哭声和笑语，就带着普遍的意义，在千千万万观众心里引起了强烈的共鸣。

以饱满的激情，通过日常生活中平凡、典型而又富有情趣的细节，塑造出性格鲜明、各具风采的人物形象，是影片具有强烈艺术力量的关键。水莲是一个有着心灵美的新人形象。在胡搅蛮缠的强英面前，她始终以自身的行为感染和教育对方。她把自己绣花挣的钱给婆婆为强英买裤料；分家时把大衣橱让给兄嫂；强英以不回婆家为要胁，她亲自跑去劝解，并熬夜帮强英赶做加工活。影片着力刻划了水莲丰富的内心世界。例如，当强英骂她“刀切豆腐两面光，里里外外充好人”时，她眼泪汪汪也不公开吵闹，只在腾大衣橱时，才忍不住对丈夫倾吐心中的不平，在轻轻捶打丈夫时泪珠儿簌然而下。这是展示人物感情和性格的精彩一笔。在仁武妈和爷爷身上，体现着我国劳动人民传统的美德。两位老人勤劳、朴实、善良、宽厚。分家之夜，仁武妈无限忧戚，却尽力安慰爷爷：“我没把孩子教育好，惹您老人家生气。”当看到两位老人互相劝慰和谦让时，我们禁不住热泪盈眶！“雨夜吃窝头”这场戏绘声绘色地展示出爷爷丰富的感情，产生了震憾人心的艺术效果。但是，这位倔强的老人，后来看到了强英的转变，却又喜在心头，说：“过去的事谁也不准再提啦，她终究还是孩子，改了就好！”这又是多么坦荡的胸怀，多么令人敬佩的品德啊！

强英是一个有着独特个性的人物。她精明能干，但狭隘自私；疼爱丈夫、儿女，却对老人、同辈不敬不亲。就其言行，小姑子骂她为“泼妇”不为过份。明明自己怕吃亏，却抬出弟媳要婆婆“一碗水端平”；她狠心虐待老人，反倒喊叫着自己没人可怜。借仁芳的一块裤料闹事；托“呱呱鸟”给仁芳说亲；分家时的恶言秽语；强要大衣橱时的扭捏作态；藏起饺子用窝头苛待爷爷；兽医站上和丈夫大打出手……都是这个人物个性特色的生动写照。影片对她灵魂中丑恶方面的揭露是无情的，但却是抱着“治病救人”的善意。

影片中许多人物身上体现出的崭新的精神风貌，同时代色彩鲜明的环境和乡土气息浓郁的氛围，达到了和谐统一。生机勃勃的田野，果实累累的园林，愉快的劳动，热闹的集市，青山绿水，鸡鸣鸭叫……组成一幅幅农村风俗人情的年画，呈现出清新、明朗的色彩。轻喜剧的风格使得影片更富有生活情趣。

影片的不足之处，主要在于对强英这个人物的分寸把握得不够准确。影片集中地揭露和鞭鞑了强英的旧的思想和行为，但对她的一些长处和曾经在家庭中起过的积极作用，缺乏必要的实事求是的分析和肯定；影片对这个人物内心的矛盾和斗争也展示得不够充分，因而也使人觉得她的转变依据不足，显得有些勉强。“梦幻”一场戏，不仅未必能有力地促进人物转变，而且也和整个影片风格不很谐调。

在一定意义上，家庭也是社会的“窗口”。《喜盈门》撷取了现实生活的一朵浪花，使我们联想到整个社会，为我们提倡社会主义道德风尚，提供了形象化的教材。它犹如绽放在乡村沃野上的一朵春花，以浓郁的芳香，在人们的心田上增添春色，使更多的家庭喜气盈门！