草原生活主题油画创作研究

摘 要：当代内蒙古油画创作丰富多彩，取得了不小的成绩，这和内蒙古独特的地域文化分不开。对草原生活主题的表达和研究，在其中无疑具有重要的意义。草原生活主题油画记录了草原地区的历史变迁和文化传承，通过这些油画，我们可以了解到游牧民族的生活方式、风俗习惯、宗教信仰、社会发展变化等方面的内容，为研究草原地区的历史和文化提供了珍贵的资料。在铸牢中华民族共同体意识视阈下，紧密结合内蒙古地区的发展这个重要问题展开阐述，从内蒙古地域特色油画的发展入手分析研究，希望证明草原生活主题油画艺术与内蒙古绘画艺术以及中国油画艺术的发展有相互推动作用。

关键词：主题油画；多样性；情感价值；现实问题

基金项目：本文系内蒙古自治区教育厅科学技术与信息化处2022年度自治区高等学校科学技术研究项目人文社科一般项目“草原生活主题油画创作研究”（NJSY22356）研究成果。

中国油画艺术多元发展，地域特色油画是其中重要的组成部分，以草原生活为主题的油画创作一直没有间断过。草原环境独特的地域性特征和人文精神是影响油画创作的直接因素，具有可探索的文化深度。以表现草原生活为主的油画创作，主要起始于1949年之后，经过几代人的不懈努力，取得了不俗成就，在全国美术界享有盛誉。以内蒙古为例，涌现出一批著名的油画家，如妥木斯、金高、朝戈、侯德、敖恩等，为内蒙古美术的发展做出了重要的贡献。内蒙古大草原以其独特的人文风情，吸引着众多艺术家的目光。游牧民族的传统服饰、每年都要举行的那达慕盛会都可以成为画家表现的主题内容，祭敖包、训马、牧羊这些存在于牧民生活中的场景不仅丰富了画面内容，更展现了草原人民朴实、勇敢、坚韧的生活态度。

草原生活主题油画的创作内容通常涵盖对草原自然景观、动植物、牧民生活等方面的观察与理解，通常运用鲜明的色彩和强烈的光影对比，展现草原的广阔与生机。画家们运用各种艺术手法，将草原的自然之美和人文风情展现得淋漓尽致。大部分绘画所表现的主题内容是蒙古族的居住环境、传统服饰、生活习惯等以及相关的历史渊源、生存现状、文化内涵、审美价值。

一、草原生活主题油画创作艺术风格的多样性

在美术史上，任何艺术的表现形式均与它所处的社会背景紧密联系，而地域性特征是影响艺术的关键因素。内蒙古地区是草原文化的集中地，独特的生活环境和劳动方式使生活在这里的人物在性格特征、文化传统和民俗习惯等方面表现出鲜明的民族特色。内蒙古油画艺术在保持地域性和民族性的基础上，又在创作中对草原地域性有很好的表现，形成了鲜明的艺术特色，整体上呈现出一种抒情风，真实地再现了草原人民的生活状态和当地的民风民俗。

王耀中是“70油画公社”成员，他的创作主要聚焦于北方草原文化题材，指向北方草原题材的精神维度，更多的是表现生活在这个地域的各民族的伦理观、精神气质，来探讨这种民族精神元素在当代油画中的意义。王耀中在油画创作上有深厚的功底，在笔触运用、色彩调配、造型塑造等方面展现出较高的技艺水平。他的作品能够准确地传达出所描绘对象的形态、质感和神韵，使观众能够产生强烈的视觉感受和情感共鸣。尤其是他近几年的作品，形成了具有个人特色的艺术风格，在表现草原题材等方面有自己独特的视角和表达方式。比如在刻画草原人民的形象、展现草原的自然风光时，能够将地域特色与个人的艺术感悟相融合，使作品具有独特的艺术魅力。他的北方草原题材油画创作，在造型上选择了写实性手法，色彩上选择了装饰性效果的直接画法，形式上不断尝试艺术表达和形式语言的统一。他的作品如《布里亚特的女人们》《布里亚特之晨》《今日草原》《守望草原》等，展现了北方草原的文化特质和族群的典型生活方式。王耀中在创作中不断尝试新的艺术形式和表现手法，在传统油画的基础上进行创新和突破。例如：在构图、色彩运用、画面质感等方面进行大胆的尝试，使作品具有更强的艺术表现力和视觉冲击力；在艺术观念上，他不断思考和探索如何将现代艺术观念与传统民族文化相结合，为油画创作带来新的思路和方法。

王耀中作品《共筑绿色长城》以深刻的主题内容和独特的艺术表现形式，成功入选了第十四届全国美术作品展览。从色调运用上看，画面整体呈现出和谐统一的绿色调，大量冷暖不同、明度各异的绿色巧妙融合，不仅营造出一种清新自然的氛围，更与作品的主题内容形成了完美的呼应。在构图方面，画家巧妙地运用了横线构图与竖式元素的对比，使得画面既具有稳定性又不失生动感。画面中的人物形象，除了前排的小男孩外，其余均为身着蒙古袍的妇女，她们一字排开，形成了独特的视觉效果。为了避免横线构图可能带来的过于严肃之感，画家在前排右下角的妇女形象上做了层次化处理，让她们有层次地坐在草地上，而画面左侧的妇女坐在凳子上交谈，其余妇女则向右边瞭望，这一系列的动态安排不仅丰富了画面的层次感，更赋予了作品以生动的故事性。在人物刻画上，画家虽然采用了写实的手法，但却有意对人物的形体结构做了简化处理。他并没有过多地刻画结构的转折变化，而是仅处理了简单的明暗关系，这种处理方式使得人物形象更加突出且富有艺术感。同时，背景中的所有物体也都进行了简化处理，这种平面化的表现手法进一步强化了画面的静穆与和谐之美。此外，画家还在画面中巧妙地运用了装饰性色彩，使得整幅作品既具有传统文化底蕴，又充满了现代艺术气息。近景中点缀的紫色小花更是为画面增添了几分活泼与灵动，使得整幅作品在静谧与和谐中又不失生机与活力。《共筑绿色长城》这幅作品以其独特的艺术语言和深刻的主题内容，成功地展现了人与自然和谐共生的美好愿景，同时也展示了画家深厚的艺术功底和独特的艺术视角。

任教于内蒙古师范大学的油画家张衡博士，近几年参加国展的作品题材也以表现北方草原人民生活为主，展现的是北疆地区生活的蒙古族群体，反映新时代大背景下北疆人民勇敢刚毅、深沉豁达、顽强包容的性格品质。《草原人·中国梦》这幅油画作品是张衡于2024年创作的，同年入选“庆祝中华人民共和国成立七十五周年——第十四届内蒙古自治区美术作品展”，并报送第十四届全国美术作品展览中国画、油画展区。这幅作品表现的是在大时代背景下信息化进程飞速推进，草原人民紧随时代步伐的悠闲幸福的生活面貌。作品采取的是人物充满画面的近远穿插式构图：首先进入视线的是前景六位身穿民族服饰的草原人民，视线主体为身着白色民族服饰的一大一小两位年龄差距较大的人物。白袍妇人与白袍小女孩的视线均朝向画卷左侧，褐袍妇人视线朝向画卷右侧，宝石绿袍妇人的视线朝向画卷内部下方，由此中间四人的视线形成闭环。蓝袍小男孩与绿袍小女孩的视线朝向画面前方地面，为画卷前方拉近视线。六位身着民族服饰的草原人民形成视线的交合与外扩，六人的服饰及手中拿的物品形成色彩上的对比，包括黑白、红绿、蓝黄等几类补色对比，以增加画面的视觉冲击力以及画面韵律。其次是画面的远景：地平线左侧是身着民族服饰的一群草原人民与其居住的房舍与交通工具；右侧是牲畜成群，展现出北疆人民富足祥和的生活现状。前景的人物与远景的人物房舍穿插交叠，使作品画面充满了律动感。地平线以上的天空与前方的草地为紧实的构图留出呼吸的空间，整幅作品张弛有度，具有节奏感。

张衡于2023年创作的油画作品《草原搏克手》被深圳福田美术馆收藏，这幅油画作品以近似人物写生的手法展现草原搏克手的群体肖像。搏克是内蒙古草原力量与智慧的象征，是草原人民每年必定参加的那达慕大会的主要比赛项目，现代社会虽然早已远离金戈铁马，但在当今的大时代背景下，中华儿女仍需要对民族文化中的优秀精神脉络进行传承与发扬。内蒙古人民自古以来对英雄、勇敢、力量的崇拜，是源自血脉深处的情怀。这幅作品以边角式构图为主，以群体肖像写生的方式展现草原搏克手的坚毅、勇敢、沉着的精神面貌。画面主体的搏克手大汉身着传统搏克服饰，犹如纪念碑式的形象伫立在画面中间，前方休息的老搏克手与少年搏克手表达了搏克的后继有人，后方的搏克大汉们体现出搏克在草原青年中的蓬勃发展。画面展现了草原搏克老壮少三代的传承与发展，展现了草原人民对祖先留下的象征力量的搏克精神的良好传递。作品以强烈的蓝黄、黑白的色彩对比形成鲜明的视觉冲击，对角式构图的正负空间使画面的左上方与右下方形成带有节奏与韵律的疏密对比，利用色彩与构图的强烈反差展现草原搏克手激烈、勇敢的精神面貌，并以写实油画的语言形式传递给观者北疆人民坚毅沉着的精神品质。

二、草原生活主题油画创作情感价值与现实问题

草原生活主题油画创作不仅展现了草原的自然之美和人文风情，更传递了人类对自然、对生活的热爱和敬畏之情。草原精神文化以其中的哲学思想、价值观念、宗教信仰和文学艺术的表达，成为油画创作研究中的精神性因素联结点。艺术创作本身，就意味着是一种立足当下、展望未来的前瞻性实践活动。那么，北方草原题材油画作为中国油画的一脉，是文化区域概念下的描绘草原生活某个领域的艺术种类，有其典型的地域性、民族性和时代性特征。阐释草原生活主题油画创作与中华民族共同体的交融性和凝聚力，完善我们国家少数民族艺术文化内容，进一步开辟文化发展的新空间。

目前就内蒙古草原题材油画的发展现状来看，在广度与深度上，仍有可探索的空间，我们也要思考其存在的现实问题，比如创作形式比较单一，没有跟上当代油画发展的步伐，有些画面过于表面化，缺乏文化深度等。在全球化与当代前卫艺术发展迅速的今天，民族题材美术与当代艺术发展的位差，使内蒙古的油画家陷入一种迷茫的境地，面对草原生态环境发生的改变，尤其过去原始的牧民生活发生了质的改变，过去描绘的淳朴祥和的大草原离我们也越来越远，现代化进程也在慢慢沁润草原的角角落落，居住在传统蒙古包的草原人也会越来越少，现代化的交通工具取代了传统的放牧生活，而民族服饰也并不再是大多数草原人民经常穿在身上的装扮，而是成为节庆日等特殊时间才会穿的盛装，想要摄取这样的素材，画家们也只能在那达慕、祭祀等一系列活动上。我们在享受现代化带来的便捷生活的同时，是否也要关注现代化与传统游牧生活之间的矛盾？在这个飞速发展的社会里，如何把握有厚度和深度的视觉形象，值得深思。

在当代艺术语境中，以草原生活为主题的油画艺术家在继承传统文化的基础上是如何丰富草原文化的，在创作的过程中产生了哪些问题，今后将如何解决，都需要我们做深度的思考。目前这样的创作还存在诸多问题，比如内容形式比较单一，不够深入生活，单纯依靠照片的拼接而使画面情感不够丰富，表现技法没有新意等。随着时代的进步，艺术理应与时俱进，除了要延展审美的维度，表达对现实生活的关注外，更要表达对人性的关怀，从而反映所处时代的人物状态和精神内涵，为民族美术、区域美术以及中国艺术的发展提供参照。在艺术文化的深度反思与精准定位中，画家应将创作的主旨聚焦于北方草原题材油画的精神维度之探索，以期在艺术文化学的广阔领域里，催生一种与当代北方草原油画创作实践相契合的新理念。同时，这一过程也旨在逐步明晰全球化语境下草原油画家群体的文化身份定位，并进一步营造有利于油画家个体艺术探索与实践的文化氛围。

就内蒙古草原民族传统文化的现状而言，其正经历着一场前所未有的现代化转型过程，这是社会发展进程中的必然趋势。然而，如何在传统与现代之间寻求精神层面的和谐统一，有效化解草原传统精神文化与物质文明现代化之间的张力，以及如何通过重构草原生活的整体面貌来实现其现代性转向，成为当前亟待解决的关键问题。

三、结语

作为当代油画艺术的创作者，我们有责任将北方草原传统文化视为文化创新的重要源泉，深入挖掘其中蕴含的构建草原人民新精神风貌的精神符码，在此基础上，我们应致力于通过艺术创作的方式，将这些精神元素以全新的形式呈现给世人。至于当代中国美术创作的价值追求，则深受社会现实对艺术的需求以及中华民族悠久历史的影响，若仅满足于追求视觉效果的赏心悦目与感官层面的愉悦体验，或许当前众多自发、即兴、片段式的创作已能满足时代对美术作品的基本需求。然而，若我们渴望追求美术作品更为深远的精神意义与价值属性，则必须超越艺术语言的表层追求，将审美感召层面的“悦心”体验通过艺术语言的外化融入作品，这包括了对草原题材在内的中国美学精神的传承与创新，以及对艺术传统与创造性发展的深刻思考。

参考文献：

[1]候一凡.牧歌变奏曲：当代草原题材绘画的转型与突破[J].美术大观，2019（5）：62-63.

[2]王鹏瑞.当代内蒙古“草原油画”的价值取向[J].油画艺术，2023（2）：40-46.

作者简介：

张利玲，硕士，内蒙古大学创业学院艺术学院副教授。研究方向：美术学。