城市的变奏曲与狂想曲

黑陶的散文《幻城曲》是一部关于城市的变奏曲与狂想曲，香港、深圳、广州，三个重要的国际大城市，是作者观察与书写的对象，也为作者的思考提供了地理意义上的参照坐标。《幻城曲》与时下流行的游记散文有着明显的艺术分野：游记散文注重的是“景”，自然景观与游览经历的呈现是笔墨所在，而《幻城曲》的气质在于“思”，从具象的个体感受到抽象的哲学思辨，旨在强调个体的独立思考。在形式上，《幻城曲》采取了碎片化的表达方式，真实地再现了对城市的感知。这种认知极具在场感，以一个外来者的视角捕捉主体在面对城市时的瞬间感受，所见即所写，所写即所思。在书写策略上，《幻城曲》采用虚实交融的方式，城市的自然景观、观察主体的情绪波动、作为材料的历史知识等，共同建构了一种亦真亦幻的文本空间。在主题上，《幻城曲》聚焦空间和时间转换中的个体感受，并将这种感受上升到对人类生存处境、城市本质等命题的思考上，从而使得该散文具有一定的哲学韵味。

《港深》从一次乘机体验起笔，“我”在大海与天空之间，离开了地面，一望无际的蓝色映入眼帘。蓝色与黑色的对立，正午与午夜的反差，天空与跨海大桥的位置转换，时空的变化导致了所见景观的不真实感。现实与梦境的界限被抹平了，“我”见到的景观转变成一种幻想，一种高度私人化的体验。银幻之龙是在室内空间中得以展示的，它被贴上了中国传说的身份标签，龙身的造型独特，方便人们行走。作品营造一种新潮的艺术空间，没有章法和规则，强烈的视觉冲击力，制造了一种全新的秩序。当然，在作者笔下，空间、色彩容易引导人思考身处的位置，进而探讨人的去向与生命的活力等哲学命题。

人潮，源于一个个人的聚集，他们聚拢在一家家饭店内，大快朵颐。作者将人直接器官化，变成了嘴巴、牙齿、胃、肠等身体器官。文中作者罗列了各种饮食符号：京味张北京烤鸭、蔡澜港式点心、星巴克、吉野家……名目丰富，各地有代表性的美味应有尽有。它们是消费主义下饮食文化的代言者，也是人类味蕾优胜劣汰的产物。在纷繁错杂的店堂内，人们吃掉各式各样的食物，“狂欢”一词道出了人们对食物的迷恋与享受。

从对地铁直观感受的描述中可以看出，显然地铁给作者带来的是灰暗的、消极沉闷的情绪状态，他对地铁空间中的声音、气味、光影的感知充满了排斥感。午夜的东铁线，空荡荡的座椅，“一张年轻男孩的脸”是唯一的生机。不难看出，这一充满商业气息的地理空间让人感到压抑，它失去了生命应有的活力。与地下相对应，人类的活动空间还在向天空延展。电梯为人类提供了向上的可能性，在一座办公高楼前，高度数字是最好的注脚，它说明了大厦的重要性和江湖地位。对于此大厦的介绍，一系列具有商业营销性质的文字，尽显出其高不可攀的气质。但在作者的眼里这一切都显得俗气。在《港深》的结尾，作者对城和世界的本质进行了剖析，“虚无，虚幻”是两个关键词：外在的万物，皆有自身的隐秘之处；内在的自己，也有一种不真实感。城市的虚幻与不真实，与人生的虚无，殊途同归。

《羊城》由十二则片段构成，作者以十二地支加以区分，象征了时空的轮转与更迭。粤式骑楼，当属羊城标志性的建筑了，是该城市的名片之一。一间老式的铜器店铺，满头银发的老婆婆静坐于此，“我”以一种外来者的眼光，观看充满年代感的骑楼、烟酒店、五金门窗店……幽暗漫长的骑楼让人恍若隔世，时间的流逝，在局促的空间内引人深思。岁月凝固着城市的回忆，而骑楼则聚集着古老的故事。莲香楼，广式月饼的代名词，精美的包装与独特的味道，给“我”留下了深刻的印象。味觉的记忆是持久的，它能让人一下子记住一座城市。三元里，一处充满历史感的地名，自然景观与历史场景的融合，在现代的都市与古人相遇，也算是别有乐趣。鳞次栉比的批发店铺充满了浓郁的生活气息，夜晚的嘈杂袒露出其日常的体温，这里有人间的冷暖，有百姓的生活。行走在城市的街头巷陌，一副保存完好的手写春联吸引了“我”的目光，春联的内容中流露出一种闲散、舒适、富足、安逸的生活情调。城市是一处流动的场所，它一头伸入当下，另一头接续历史；城市也是一种多样的、包容的空间，它既有高楼大厦的压抑，也有街头巷陌的温暖。

小炳胜餐厅，精致的饮食器具、食客牌上的广告成为作者津津乐道的话题。在材料的选取上，眼前观察到的景象与带有广告性质的说明文字一并入文，却不显得突兀。这种处理方式使得文章极具现场感，生活的细枝末节透露出生活的本质。游览詹天佑故居，充满了偶然性。在叙述策略上，家族历史、故居内友人的赠语、对故居自然景观的描述等，共同构成了这则短文的主体部分。深夜出租车司机所放的音乐，与广州旧城区某个潮汕粉店，是令“我”记忆深刻的场景。至于说对司机的印象，与《爱江山更爱美人》《石径》等歌曲的回顾，皆为作者对记忆的打捞。

流花湖公园气质怪异，湖畔的巨型榕树，根须繁密，与广州这座城市共生。湖水彼端的白色建筑，湖面宁静的倒影，“显示出一种无视世俗、超越凡尘的沉思之美”。围绕着流花湖，暮跑的人，打卡拍照的游客，湖面上的黑天鹅、蝙蝠，拼贴出一幅虚实相生的画面。“白云越秀，海珠天河”，用对联的方式来描绘广州城，不失文人雅兴。暮色中漫步在广州城的北京路，作者想起了鲁迅。古代广州城的中轴线，千年古道在脚下顿生历史的厚重感。行走的意义在于与先辈们来一次不期而遇，于现实中寻找历史的印记。古老的码头，遍布孙中山、林则徐等先辈的足迹。与历史相比，白云山更多的是现实感，在高楼上观察岭南热烈的雨和南国晚霞，眼前的景观充满了诗性，“我”赋予了广州城浪漫和灵动的气息。

从结构上看，《幻城曲》略显驳杂和琐碎，作者对材料的选择也相对随性，城市的自然景观、店铺名称的罗列、大厦高度数字的列举、广告的摘录皆是例证。这样的处理方式让整篇散文更加灵活，片段式的记录也便于表达跳跃的思维。《幻城曲》无拘无束、没有章法，却逻辑清晰、言辞准确。城市只是切入点，城市的本质、生命的意义等哲学终极命题才是作者思考的焦点所在。从这个意义上来说，《幻城曲》多了一份理性与深度，也透露出作者独特的审美趣味。

【作者简介】周聪，湖北武汉人，文学硕士，湖北省作家协会签约评论家。作品散见于《文艺报》《中华读书报》《中国图书评论》《儿童文学》《红豆》等报刊。曾被评为《儿童文学》“2012年全国十大魅力诗人”。

责任编辑" "梁乐欣

特邀编辑" " 张" "凯