感知作品中艺术形象的塑造

阅读探微

入乎其内

一、从表达方式品析人物形象塑造

文体的不同，作者所选用的表达方式也不同。就如：散文作品侧重用抒情、议论的表达方式来书写，或是多种表达方式并用；小说侧重用记叙和描写的表达方式来创作，也会涉及抒情和议论。比如《记念刘和珍君》融记叙、议论、抒情于一体，理性与情感统一，把抽象的事物和议论具体化、形象化，作者通过回忆与刘和珍交往的一些往事，追忆刘和珍等人的遇难经过，表达对烈士的无限哀悼，站在历史的高度总结“三一八”惨案的教训和意义，激励继续战斗者“更奋然前行”。《党费》则以“我”的第一人称视角展开叙述，从自己每月领到津贴费，并且拿出钱来缴党费的时候受到触动，将自己的思绪从和平年代引向了1934年血雨腥风的秋天，由此切入并展开了作者情感深沉的叙事，塑造了一个坚定勇敢、忠诚于党的女共产党员黄新的典型形象。

二、从虚实技巧感知人物

文学作品要有真切的感染力，但是文学作品不一定要写真实发生的内容，作家可以有自己的艺术创造，最好是依据自己的真实生活和体验。这表现在文学作品常常运用虚实相生的写作技巧。如《记念刘和珍君》《为了忘却的记念》《包身工》侧重写实，《荷花淀》《小二黑结婚》《党费》侧重写虚，但是它们的创作都有虚实结合的艺术手法在其中。其中，《包身工》通过点面结合的手法，采用时间顺序，描写包身工起床、吃早饭、上工、放工的一天生活，又穿插记叙了包身工的来历、身份，这是实写的记录，但是作者由此而发的对包身工制度的产生、发展等的阐述，揭露了帝国主义和官僚资本的黑暗，展示了包身工的悲惨命运和包身工制度必然覆灭的结局，这是虚。这一虚一实之间，使得作品既有深厚的现实基础，又有深刻的理论高度，我们不仅仅感受到包身工的悲惨，更能感知资本家的残忍、社会制度的不合理性。

三、从语言锤炼窥探人物形象的塑造

作者是文章表情达意的引路人，他能带领我们进入他创造的独特的艺术世界中，能让我们感受他摹写人物时表达的情感。从作者对语言的运用，尤其是对字词的锤炼，对古今语言、雅俗语言、方言白话的熟练掌握，可以窥探他的塑造人物形象的技巧。比如鲁迅的写作风格：凝练、简洁、顿挫而又富有韵味，在《为了忘却的记念》中他用克制的语言陈述事实，议论简短而有深度，情感内敛而又深沉。他善于引用古人、古事，或作比喻或隐射今人、今事和今时。在叙写柔石的“硬”和“迂”的性格时，自然地联想到他的同乡明儒、正直而刚烈的方孝孺，耐人回味；写到柔石被捕、作者自己逃跑时，引出《说岳全传》中高僧坐化的故事，既揭露国民党反动派滥杀无辜的罪行，也表达了作者反对“坐以待毙”，主张保存实力、坚持战斗的精神。因此，我们通过作者对语言的锤炼可以进一步揣摩人物的形象特点。

出乎其外

阅读下面文字，回答后面的题目。

柔石，原名平复，姓赵，以一九○一年生于浙江省台州宁海县的市门头。前几代都是读书的，到他的父亲，家景已不能支，只好去营小小的商业，所以他直到十岁，这才能入小学。一九一七年赴杭州，入第一师范学校；一面为杭州晨光社之一员，从事新文学运动。毕业后，在慈溪等处为小学教师，且从事创作，有短篇小说集《疯人》一本，即在宁波出版，是为柔石作品印行之始。一九二三年赴北京，为北京大学旁听生。

回乡后，于一九二五年春，为镇海中学校务主任，抵抗北洋军阀的压迫甚力。秋，咯血，但仍力助宁海青年，创办宁海中学，至次年，竟得募集款项，造成校舍；一面又任教育局局长，改革全县的教育。

一九二八年四月，乡村发生暴动。失败后，到处反动，较新的全被摧毁，宁海中学既遭解散，柔石也单身出走，寓居上海，研究文艺。十二月为《语丝》编辑，又与友人设立朝华社，于创作之外，并致力于绍介外国文艺，尤其是北欧、东欧的文学与版画，出版的有《朝华》周刊二十期，旬刊十二期，及《艺苑朝华》五本。后因代售者不付书价，力不能支，遂中止。

一九三○年春，自由运动大同盟发动，柔石为发起人之一；不久，左翼作家联盟成立，他也为基本构成员之一，尽力于普罗文学运动。先被选为执行委员，次任常务委员编辑部主任；五月间，以左联代表的资格，参加全国苏维埃区域代表大会，毕后，作《一个伟大的印象》一篇。

一九三一年一月十七日被捕，由巡捕房经特别法庭移交龙华警备司令部，二月七日晚，被秘密枪决，身中十弹。

（选自鲁迅《柔石小传》，有删改）

那年冬天，我住在一个叫石桥的小村子。村子前面有一条河，搭上了一个草桥。天气好的时候，从桥上走过，常看见有些村妇淘菜；有些军队上的小鬼，打破冰层捉小鱼，手冻得像胡萝卜，还是兴高采烈地喊着。这个冬季，我有几次是通过这个小桥，到河对岸镇上，去买猪肉吃。掌柜是一个残疾军人，打伤了右臂和左腿。这铺子，是他几个残疾弟兄合股开的合作社。

第一次，我向他买了一个腰花和一块猪肝。他摆荡着左腿，用左手给我切好了。一般的山里的猪肉是弄得粗糙的，猪很小就杀了，皮上还带着毛，涂上刺眼的颜色，煮的时候不放盐。当我称赞他的肉有味道和干净的时候，他透露聪明地笑着，两排洁白的牙齿，一个嘴角往上翘起来，肉也多给了我一些。第二次我去是一个雪天，我多烫了一壶小酒。这天，多了一个伙计：伤了胯骨，两条腿都软了。三个人围着火谈起来。

伙计不爱说话。我们说起和他没有关系的话来，他就只是笑笑。有时也插进一两句，就像新开刃的刀子一样。谈到他们受伤，掌柜望着伙计说：“先还是他把我背到担架上去，我们是一班，我是他的班长。那次追击敌人，我们拼命追，指导员喊，叫防御着身子，我们只是追，不肯放走一个敌人！”“那样有意思的生活不会有了。”

掌柜还是笑着，对伙计说：“又来了。”他转过头来对我说：“他沉不住气哩，同志。那时，我倒下了，他把我往后背了几十步，又赶上去，被最后的一个敌人打穿了胯。他直到现在，还想再干干呢！”伙计干脆地说：“怨我们的医道不行么！”

“怎样？”我问他。

“不能换上一副胯骨吗，如能那样，我今天还在队伍里。难道我能剥一辈子猪吗？”

“小心你的眼！”掌柜停止了笑对伙计警戒着，使我吃了一惊。

“他整天焦躁不能上火线，眼睛已经有毛病了。”

我安慰他说，人民和国家记着他的功劳，打走敌人，我们有好日子过。

“什么好的生活比得上冲锋陷阵呢？”他沉默了。

第三次我去，正赶上他两个要去赶集，我已经是熟人了，掌柜的对伏在锅上的一个女人说：

“照顾这位同志吃吧。新出锅的，对不起，我不照应了。”

那个女子个子很矮，衣服上涂着油垢和小孩尿，正在肉皮上抹糖色。我坐在他们的炕上，炕头上睡着一个孩子，放着一个火盆。

女人多话，有些泼。她对我说，她是掌柜的老婆，掌柜的从一百里以外的家里把她接来，她有些抱怨，说他不中用，得她来帮忙。

这都是一年前的事了。

第四次我去，是今年冬季战斗结束以后。一天黄昏，我又去看他们，他们却搬走了，遇见一个村干部，他和我说起了那个伙计，他说：

“那才算个战士！反‘扫荡’开始了，我们的队伍已经准备在附近作战，我派了人去抬他们，因为他们不能上山过岭。那个伙计不走，他对去抬他的民兵们说：你们不配合子弟兵作战吗？民兵们说：配合呀！他大声喊：好！那你们抬我到山头上去吧，我要指挥你们！民兵们都劝他，他说不能因为抬一个残废的人耽误几个有战斗力的，他对民兵们讲：你们不知道我吗？我可以指挥你们！我可以打枪，也可以扔手榴弹，我只是不会跑罢了。民兵们拗他不过，就真的带好一切武器，把他抬到敌人过路的山头上去。你看，结果就打了一个漂亮的伏击战。”

临别他说：“你要找他们，到城南庄去吧，他们的肉铺比以前红火多了！”

（选自孙犁《战士》，有删改）

（1）请比较《柔石小传》和《为了忘却的记念》中人物创作手法的不同。

答：_______________________________________________________________________

（2）阅读小说《战士》，请概括小说诗性特征的表现。

答：_______________________________________________________________________

（参考答案见下期中缝）