板绫书法辨真伪
2024-10-14慧鉴堂主人
在中国丝织品“绫罗绸缎”中，“绫”列在第一位，最早出现于战国时期，是在一种名叫“绮”的丝织品基础上发展而来的。其特点是斜纹组织结构，望之如“冰凌样”，所以称“绫”。
绫面光滑柔软，质地轻薄，却结实耐用，唐宋时期广为流行，大部分用作官服和各种服饰，中国许多地方都有出产，并远销海外。绫的制作一直延续至今，现在用途最广的就是中国书画的装裱用材。而“绸”与绫不同，采用横平竖直的编织法，经纬线紧密交错，柔软细密，应用广泛，后来又派生出相同组织编法的“绢”。
“板绫”虽也是斜纹组织编织，但与轻薄柔软的绫不同，是一种更加坚固的“厚绫”。“ 板绫”则形容如铜板一样的绫，它必涂胶质，方可坚硬。其属性比纸要粗糙，吸水性较差，而且拉力和韧性都较其他丝织物好，长度的制作比纸张方便许多。《画学全史》说：“古本多用绢，宋人以后用纸，明人又继之以绫。”这里的“绫”就是书画用的板绫。
板绫颜色以黄色为中，有深有浅，其初见于明代成化、弘治年间，至明末清初逐渐流行起来。由于工艺复杂、价格昂贵，它作为书画载体只供高官与知名书画家使用，普通人很少用得起。
大约从清代乾嘉时期开始，由于“绢”的制作技术趋于完善，更利于书画创作，于是逐渐替代了板绫。所以，板绫的生产与使用是有固定时限的一种特殊书画载体材料。
梁园好却难留
板绫书画作品以纵向为多，尺幅一般较大，充分反映了明清丝织工艺的发展水平，同时也反映其时富贵人家厅堂和居室空间的宽广。现在见到最多的板绫书法是王铎、傅山、董其昌等明末清初有影响力的书画家作品，也包括皇亲国戚。我们先看一件明代晋王的作品，所书内容为唐代岑参诗《山房春事二首》中的第二首：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”钤“晋王之章”朱文印，“大云主人”白文印。此作继承前代诸贤，兼有“二王”笔意与米、黄草法，筋骨强健，笔势奔放，张力内含，可谓“明尚势”书风之代表。
梁园是西汉梁孝王刘武营造的规模宏大的皇家园林。《史记》有载：“筑东苑，方三百里，广睢阳城七十里，大治宫室，为复道，自宫连属平台三十里。”此园集离宫、亭台、山水、奇花异草、珍禽异兽、陵园为一体，是供帝王游赏、出猎、娱乐等多功能的苑囿，曾盛极一时。大文学家司马相如曾言：“梁园虽好，不是久恋之家。”李白在此居住长达十年不忍离开，他的《梁园吟》成为千古名诗。岑参此诗，也正是游历梁园看到一片破败景象后感伤所作。
明代第一代晋王为朱元璋第三子朱㭎，其后历代均有封号。晋王这一脉亲王宗室自洪武十一年（1378年）之国太原，至崇祯十七年（16 4 4年）太原城破。实封亲王和追封亲王共18位。大云主人是哪位尚无法确认，从书风和内容看，似为明中期左右晋王之作。他利用历史典故和唐诗，表达自己虽荣华富贵，但不一定会长久的忧虑，正是取“梁园虽好，不是久恋之家”之意。
借春莺诉心意
我们再看两件明末清初时期的书法。何元英一件为草书五言诗：“春树绕宫墙，春莺啭曙光。忽惊啼暂断，移处弄还长。隐叶栖承露，攀花出未央。游人未应返，为此始（书者落此字）思乡。”
此作采用行书结构和章草布局，严谨规范，便于观者识读。用笔随心却笔断意连，严守草法却行草互换。通篇率意求真，带有强烈董其昌笔意，书家自身的功力和灵性跃然纸上。内容录自唐王维《听宫莺》，语词细腻精炼，描写细致入微。这只黄莺或“春莺啭曙光”，围着“曙光”叫个不停；或“忽惊啼暂断，移处弄还长”，到处啼鸣，叽叽喳喳，到处搬弄是非。“隐叶栖承露”，有的时候还要隐藏起来。“攀花出未央”，为的是攀高枝再往上飞。末句“游人未应返，为此始思乡”应是全诗之眼。借黄莺诗意诉说争宠不易与官场的诡异，思前想后，还是家乡的质朴自然最好。此书法未属年款，似应为何元英晚年归乡后所作。
何元英字蕤音，秀水人，顺治乙未（1655年）进士，授行人，迁补主事，进户部郎中，督理大通桥粮务，寻擢云南南道御史，巡视河东盐政，官终通政司参议。工书，尤其擅长草书，笔意近董其昌。兼工山水，出入宋元诸家，韵致高逸，有晋唐遗意。名重一时，后以疾归，有《南台奏疏》传世。
满纸深秋凉意
孙岳颁这件行书释文为：“ 秋归南浦蟪蛄鸣，霜落横湖沙水清。卧雨幽花无限思，抱丛寒蝶不胜情。书为天章年翁，孙岳颁。”
此作全部中锋用笔，以稳健而有韧性的笔力使得线条既不浮躁也不单调，同时又保持柔和的变化，使作品显得精练而富有节奏感，展现出气势磅礴而秀丽雅致的风格。其章法上追求疏阔空旷，展现了行云流水般的风韵。通篇风华自足，继承董其昌的书风明显。从书写和用印来看，这应是其晚年所书。
其内容录自宋代苏轼《和文与可洋川园池三十首·蓼屿》，呈现出秋雨中的残花显出无限忧伤，草丛里的蝴蝶已无法承受深秋的悲凉，整个画面显出一片凄凉景象。
上款人“天章年翁”或为孙岳颁同科某位进士，或是一种对年长者的尊称，目前未知。引用苏东坡诗句，表达的是孙岳颁复杂的思想感情。
孙岳颁（16 39年至170 8年）字云韶，号树峯，吴县（今江苏苏州）人。康熙二十一年（1682年）二甲第七名进士，官至礼部侍郎，充佩文斋书画谱总裁官。与王原祁、宋骏业等一起奉敕编纂《佩文斋书画谱》。佩文斋是康熙帝的书斋康熙帝喜爱董其昌书法，孙岳颁曾以专学董的沈荃为师，沈荃之后孙岳颁代替了其在康熙帝心目中的地位，从而使董其昌书风和学董之势在整个康熙一朝兴盛不衰。
孙岳颁为官清廉，康熙帝对他的评价是“室无媵妾，家绝管弦，政事之暇，唯焚香读书及临池选韵，笔歌墨舞而已”。康熙帝曾御题其堂曰“墨云堂”，每当有御制碑版，必命孙岳颁书之，足见对孙岳颁的赏识。北京同仁堂最早的一块匾额（康熙四十四年）就是由孙岳颁题写的。
从以上三件书法可知，使用板绫的作品必定是明代或清初的作者。从真伪角度看，如果宋元或明初以前“ 板绫”上的书画作品则必假无疑，因为其时这种材料尚未出现。如果清以后书画家的板绫作品，尚有可能，但数量会极少（后代人可用前代材料）。若明清知名书画家作品写画于现在新制的所谓“板绫”上，必见其假一因为新制作“ 板绫”质地与明清时的完全没有可比性。这正是古代书画根据材料来鉴定作品真伪的一个重要依据。
