主持人在纪录片中的叙事新视角

程欣

纪录片在社会发展中发挥着至关重要的作用，主持人作为纪录片中情感脉络的引导者，在纪录片中扮演着“向导”的角色，是联结纪录片与观众之间的纽带，对呈现纪录片效果起着关键作用。随着传播媒介的发展，受众获取信息的方式不再单一，可以在任何时间、任何地点通过媒介获取所需信息。纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。当前，纪录片主持人需要不断提高自身素质，精准定位自身在节目中的作用，在叙事过程中灵活转换角色、运用叙事策略，完成纪录片作品的创作实践。

叙事是一种讲述故事的方法，而叙述者本身就是讲述者。叙事视角是叙述者在叙事时的视角。一般而言，编剧会为叙述者找寻并确定与之相对应的人物意象，以完成叙述任务。在纪录片中，叙述者可能是故事中的角色，也可能是事件之外的人，如旁观者、目击者以及主持人等。因此，叙事视角可以分为“内部”和“外部”两个层面。在叙述过程中，叙述者往往不是从单一角度进行叙述，而是通过不同身份、不同角度进行叙述，从而推动故事情节的发展。

主持人在纪录片中的角色定位

纪录片主持人的多重身份

当前，电视纪录片开始受到公众的喜爱，主持人的参与也逐渐成为一种普遍的方式。纪录片涉及不同的题材、风格，因此，主持人的参与方式也多种多样。

第一，播报员。在纪录片中，主持人会选取“时机点”出现，以制造悬念，增加节目效果。此外，主持人扮演“播报员”的角色，可以更清晰地展示纪录片中的时间和空间概念，以此增强纪录片的真实性，提升受众沉浸式体验效果。

第二，说书人。说书是一种古老的口头讲说表演艺术形式。例如，在《话说长江》中，陈铎和虹云扮演的角色不仅是传统的主持人，而是具有深厚文化底蕴的电视节目说书人，他们以一种庄重潇洒的方式将松散的系列节目串联成一个完整的故事，从而让这部作品更加深入人心。

第三，记者。记者型主持人，是指新闻评论类节目或其他类型节目中以采访、调查、访谈为主要工作方式和节目形态的主持人。主持人的职责就是通过观察和研究，收集信息、反馈信息。在走访调研的过程中，主持人不仅需要具备根据情节走向迅速反应的能力，还要能够根据具体需求和情况，灵活地安排和组织现场活动。他们的工作范围十分广泛，涵盖了从直接的面对面采访到更为隐性的调查采访等多种类型。在这一过程中，主持人必须始终坚守职责，致力于揭示事实真相。

第四，多重复合身份。在某些情况下，主持人可能会具有多重身份，他们不仅要担任主持人，还可能需要同时扮演表演者和制片人的角色。

纪录片主持人的“角色意识”

在纪录片中，主持人不仅是信息的传播者，还是故事情节的推动者。“角色意识”是心理学术语，是指生物个体或团队根据自己的身份所折射出来的能够感知的特征总和以及相关的感知处理活动。“角色意识”在纪录片中扮演着重要角色，旨在将主持人置于真实的场景之中，让他们以全新的视角展示纪录片中人物的经历。通过主持人的视角，观众能够更深入地了解他们的思考过程以及对当下社会状况的深刻理解。这种深入的理解和真实的体验使得纪录片的故事情节更加丰富、情感更加饱满。

“角色意识”分为两种，一种是纪录片主持人自我设定的角色，即通过叙事模式来描述某个人物或事件。例如，美国节目《60分钟》中，包含侦探、分析师和游客三种叙述角色。这些角色都被赋予了不同的意义。主持人扮演着观察者、体验者、记录者和叙述者的角色。另一种则是主持人本色出演的角色。在此类纪录片中，主持人要把故事的发生过程和结局完整地呈现给观众。

在纪录片中，主持人的技巧、情感以及表现力无疑是衡量其专业水平的重要标准。然而，主持人需要学会在特定的情境中真实地展现自己的情感，并非依赖外在的形式或技巧来博取观众认可。只有当主持人以真实的情感投入其中，他们的表现才会显得自然且真实，从而深深感染观众。以TBS的大型电视纪录片《万里长城》为例，该节目邀请了日本知名的演技派导演绪形拳担任现场主持人。尽管绪形拳在日本娱乐圈享有极高的声誉，但他并未在节目中表现出任何傲慢或自满的态度。相反，他展现出了极高的职业素养和对观众的尊重。

主持人在纪录片中的作用

纪录片主持人的出现为纪录片带来了一种全新的视角和呈现方式。他们不仅与纪录对象产生了互动，还对纪录过程和最终结果产生了深远影响。纪录片主持人的参与程度和方式各异，这使得每一部纪录片都拥有独特的风格和呈现效果。

提供了一种叙事模式

纪录片主持人的任何举动可能会影响整个故事的走向，但是，也能为故事增添丰富的细节，从而塑造出独特的叙事结构框架。以《罗杰和我》为例，这部纪录片通过导演迈克尔·摩尔的视角，深入记录了福林特市失业工人的真实境遇，展现了他们面临的种种辛酸和挑战。

改变了纪录片的现实时间、空间形态

《望长城》巧妙地打破了传统的时间与空间分割模式，将长城的壮丽历史景观与其深厚的文化内涵紧密相连。这种独特的双重时序架构，为观众带来一种全新的体验。《望长城》所呈现的双重时序架构，不仅让观众能够领略长城在不同历史时期的辉煌，更能够体会长城所承载的文化内涵和民族精神。这种结合使得长城的历史与文化相互交织、相互映衬，为观众展现了一幅前所未有的历史画卷。

体现纪录片作者自省的精神。

纪录片通过设立主持人，可以与观众更好地进行交流。此外，主持人作为连接观众与纪录片内容的桥梁，他们的角色不仅限于解说和介绍，更是情感的传递者和思想的引导者。

强化纪实风格和现场感

主持人可以使纪实性纪录片更加真实、生动，让观众能够了解一些突发的重大新闻事件。主持人可以更好地把握这些事件的时间、地点、细节，从而更加准确地反映出当时的情况。

纪录片风格的视觉定调

纪录片的风格特征可以通过主持人来建立具有表意特征的视觉符号。在《望长城》这部纪录片中，焦建成和黄宗英作为主持人，他们各自独特的形象与气质为节目定下了基调。焦建成皮肤黝黑、体魄强健，而黄宗英银发飘飘、面容沧桑，他们的气质立刻吸引了观众的注意。

因此，在挑选和使用主持人时，必须根据具体的内容、拍摄目标以及受众的特点进行选择。只有在主持人与纪录片的题材、风格以及受众特点相匹配时，才能发挥出最大的节目效果。同时，纪录片制作团队也应该根据主持人的特点，为他们量身定制合适的角色和任务，让他们的表现更加符合纪录片的整体风格和需求。

纪录片中主持人的叙述策略研究

叙事策略是指讲故事的方法和技巧，是一种叙事技巧。

传播媒介

传播媒介也可称为传播渠道、信道、传播工具等，是传播内容的载体。传播媒介有两层含义：一是指传递信息的手段，如计算机及网络、报纸、广播、电视等与传播技术有关的媒体；二是指从事信息的采集、选择、加工、制作和传输的组织或机构，如报社、电台和电视台等。因此，在叙事学的视角下，纪录片的主持人不仅要能够依靠语言创作技巧，还要依靠外界设备技术，更好地完成传播任务。

镜头画面

画面镜头是运用造型表现的工具，通过光线处理、画面构图以及后期加工等一系列过程，把对象形色结构变为可呈现在银屏上的影象形色结构。摄像机镜头与被拍摄者之间的距离可以直接影响传播受众的心理状态。例如，历史人文学类纪录片，主要讲述发生的故事，展现曲折离奇、感人至深的故事情节。历史人文类纪录片是一种跨越时间和空间的艺术表达，其中时间、人物和事件三条线索相辅相成，共同构成了纪录片的框架。在展现这些线索的过程中，由于很多场景比较宏观，主持人在讲述时可能会感到疲乏，而观众也可能难以深入体验故事中的心理变化。在拍摄过程中，镜头不仅拉近了受众与故事主人公的距离，还打破了传播媒介的局限，使受众能够身临其境地体验故事中的每一个细节。通过巧妙运用镜头，历史人文类纪录片不仅能够展现时间的流转、人物的命运和事件的变迁，还能够深入挖掘人物的内心世界，让观众在享受视觉盛宴的同时，也能够感受到其中蕴含的深刻内涵。这种亲切感和真实感可以极大地提升传播效果，使纪录片成为连接观众与历史、文化与人文的重要桥梁。

语言表达

历史人文类纪录片在传播过程中，面临着多重挑战。其中，语言沟通是一个至关重要的环节。由于纪录片涉及深厚的文化底蕴和历史背景，其语言表达往往较为专业和复杂。这导致主持人在与受众沟通时，容易因为语言差异而产生距离感，使得传播效果大打折扣。

节奏把控

在纪录片创作中，节奏的运用尤为关键，它能够通过精心设计的结构和元素，提升观众的情感体验，深化对纪录片主题的理解。纪录片中常见的两种节奏类型是内部节奏和外部节奏。内部节奏即故事本身发展的节奏，它基于纪录片所讲述的故事、人物情感和事件进程。这种节奏的变化往往随着故事的推进而自然发生，能够带领观众深入故事情境。外部节奏则是通过纪录片制作技巧来控制的节奏，如摄像机的拍摄手法、镜头的选择、剪辑技巧、音效和配乐等。

主持人的角色地位与作用在纪录片中至关重要。主持人不仅是节目的主要叙述者，更是节目话语的传播者，他们的表现直接影响节目的质量和观众的体验。随着纪录片的蓬勃发展，传统的“冷冰冰”和“说教式”的纪录片形式已经逐渐被淘汰。取而代之的是那些具备深刻洞察、独到见解以及题材丰富内容扎实的优秀纪录片。这些纪录片不仅拓宽了观众的视野，提高了纪实作品的质量，还通过主持人的独特视角，展现了浓厚的人文气息、逼真的画面效果及有趣的故事内容。

（作者单位：嘉兴市新闻传媒中心）