持微火者

邹谨忆

得益于近年大热的女性主义议题，我了解到全世界独一无二的女性文字——江永女书。这种结构纤巧而笔锋柔韧的字，其背后的由来、现今的应用与未来的发展，引起了我极大的兴趣。如果说，从前的女性因为无法像男性一样上学、习字，她们使用女书的主要目的在于倾诉苦楚、控诉命运不公，那么时至今日，女书是否应该与时俱进，被赋予全新的社会价值？仅从女性平等史的角度构思，比如女性如何走出家庭、拥有事业、实现同工同酬与经济独立，似乎还不能达到我心中的超验性标准。

当思路延展至女书诞生之初，我发现，重要的还不在于文字本身，更在于造字者强烈的主体性：“我”才不是第二性，不是谁的附属品，“我”不察言观色，不左顾右盼，“我”就是尺度，“我”决定自己的道路！从这个角度出发，我确立了语言学科幻的体裁。

身为女性写作者，无疑我是希冀女性力量被激赏，女性权益得到保障的，但实则我并不愿意看到被刻意挑起的性别对立。我自己有一个接近十三周岁的男孩，在抚养他这些年里，我愈发清晰地体会到朱迪斯·巴特勒所说的：“性别是一种操演。”女性并非生来就是女性，男性亦然，我们都不过是在扮演自己的性别身份。而一位优秀的作家要有能力超越生理性别，于写作中生成自己的社会性别。在这个逻辑的指引下，我确立了以男性“他者”的目光来审视女书的题材。

至此，主题已经呼之欲出了：一个人应当如何度过一生？这是个再寻常不过的哲学命题，却没有标准答案，每个人都在忙，忙着生，忙着死，忙着追名逐利，忙着柴米油盐，强者自救，圣者渡人，懦弱者无所为，有谁曾停下来想一想，每个人都是自己的造物主，理应帮助自己度过充盈、愉悦、富于成就感的一生。

或许一切艺术的意义就在于让我们重新凝视，看清这个世界源自何方，去向何处——文学概莫能外，文学尤其如此。这样一篇微不足道的作品，若能引发对于性别、文化的些许思考，那它便有幸成为一簇微光，将躁动、疏离、无意义感的后现代性小范围照亮。

文中引用的女书歌词均来自唐朝晖先生所著《折扇》一书，特此致谢。

责任编辑：青蓖