小规模古书画数字复制系统标准化搭建

摘 要：故宫博物院文保科技部应用数码打印设备制作古书画复制品在博物馆行业内有着丰富的经验，伴随着数码打印突飞猛进的发展，系统内配套设备已经达到了物理、机械工程学上的某些极限，业内亟需一个关于应用主流技术对古书画文物进行数字复制的标准化规范。为促进古书画复制水平的提高，本文以小型古书画数字复制系统的搭建为例，对其中涉及的仪器设备、输出耗材、软件、工作流程进行了梳理与总结，主要包括：各类古书画文物的数字扫描与编目存储、色彩管理系统的配置、文物数字影像的后期优化、输出设备驱动程序的合理使用、输出耗材选择以及复制品的主观评测维度等内容。

关键词：色彩管理，古书画复制，数码打印，标准化

DOI编码：10.3969/j.issn.1002-5944.2024.05.019

0 引 言

近年来发展迅速的数字喷墨打印技术具有画面阶调再现性能好、层次逼真，颜色还原准确、操作方便快捷、工艺流程短等特点，随着高分辨率的文物影像采集逐渐成为日常，数码打印机可以输出与书画文物原件视觉品质相当的具有锐利细节和平滑渐变的文物影像，正不断受到古书画复制技术人员的关注。

目前科技、经济的不断发展，在政府、企业、科研人员的共同努力下，我国文博机构的硬件设施水平正由跟跑向领跑转变，其中用于古书画复制的高精度显示、采集、输出设备的普及率正逐年增加，但是目前博物馆行业内有关古书画数字复制的规范标准极少，尤其缺少在复制的工艺、方法、步骤等微观应用层面上的指导。众所周知古书画文物的数字复制是一项系统工程，从业者往往也需要储备多年的工作经验才能同时驾驭：设备的选择与使用、材料与化学知识、软件和计算机系统行为、生理与心理学等方面的问题，只有在日常工作中统筹好复制系统中如打印机、扫描仪、屏幕、承印物等各种硬件设备、软件程序、材料才能保证从文物数字化到打印输出的过程中色彩信息的传递准确。一些关于数码影像后期、色彩管理技术应用的相关著作与书籍，对于古书画文物的复制而言并不能明晰其根本的技术细节与内涵，只能从作用效果的角度浅显地揣摩认识相关内容，最终导致在实际工作中，由于系统内各型设备的性能差异，技术人员无法直接察觉到究竟哪里出错了，也不能确切地掌握整个过程，最后往往得不到一个良好的复制结果。

本文将以故宫博物院文保科技部实际工作场景为基础，借鉴国内外先进色彩管理技术和相关国际标准，探讨小型古书画数字复制工作室的搭建的思路、技术以及相关技术指标，尝试为行业内相关工程提供参照。同时将着重介绍古书画复制中有关颜色采集以及传递的技术性问题，对复制工作中出现的艺术性、审美倾向等问题不作讨论。

1 标准建立的可能性与意义

根据《国家标准化发展纲要》与《“十四五”文物保护和科技创新规划》等相关文件，我国正在从文物资源大国向文物保护利用强国跨越，面对亟待提升的文物保护专业能力，需建立健全文物领域多层次标准体系，加强文物行业标准化建设，为文物行业高质量发展提供技术支撑。在“十三五”期间，通过标准引领，共编制国家标准27项、行业标准50项，涵盖可移动文物、不可移动文物、博物馆、文物调查与考古发掘、文物保护专用设施等重要领域，促进文物保护知识和技术共享，有效提高了文物保护与利用精细化管理水平，进一步提高核心业务工作科学化、规范化水平，推动提升了文物保护水平。

目前我国文化资源发展不平衡不充分之间的矛盾仍较为突出，一些基层文化机构业务逐渐萎缩，导致理论应用水平还处于相对落后的状态，如能将国内外权威文博机构积累多年工作经验挖掘、整理为一个涵盖定义、术语、工艺程序、操作要求的标准化技术规范并全国推广便可以把业内人员在实际工作中遇到的各种各样的随机性、不确定性和错误尽量排除，从而保证各项基础工艺参数落到实处，为文博行业高质量发展奠定基础。

2 小规模书画复制工作系统技术规范探索

2.1 相关硬件设备指标

小型古书画复制系统应实现书画复制品制作的全功能覆盖，即数据采集、影像处理、打印输出、后期评价等，所有与画心制作有关的环节均需包含在内，具有多功能、高效率、高品质、高定制化等特点。在设备的选择方面，并非一味地追求强劲的性能，应该遵循以需求为导向的原则，以一个合理的预算搭建一个符合工作需求的，稳定的，高效的处理系统。

2.1.1 数字化扫描设备的选择

通常选用非接触式掃描设备，同时配备有可放置文物的平面，光学分辨率300 ppi以上，色彩深度16 bit/通道以上，具备采集金银色等反光色的能力，配备LED光源且不含紫外线和红外线，具备有专业ICC色彩管理系统。在实际工作中，高像素的中画幅数码相机和大幅面非接触平台扫描仪均可胜任古书画文物影像数据采集的工作。扫描仪集成度更高，通常配备有稳定而均匀的照明，通过移动扫描平台或者感光原件的方式，实现文物的快速、高精度数字化采集，如采用相机进行图像采集，图像精度较低最终所形成的数据规模较小，工作过程中灯光和镜头可按需调整，整个系统具有较高的灵活度。

2.1.2 打印输出设备的选择

小型工作室的输出任务通常是由采用摩擦走纸方式的数码喷绘机完成的，起初这种设备主要用于模拟预测印刷机输出效果，后来逐渐成熟用做生产设备。目前喷绘机的型号种类繁多，总的来说分为消费级、准专业级、专业级。专业级打印机物理输出分辨率在300 dpi以上，使用颜料墨水（包含10种墨水以及以一种粗面黑墨水）通常具备RGB与CMYK两种驱动模式，输出的图像具有色彩精准度高、色域空间大、防水、耐光、抗氧化、收藏持久、防臭氧、防刮蹭、幅面大等特点。不推荐使用消费级以及准专业级的设备，因为此类设备机械工程水平较低、耗材费用较低，寿命短、墨盒偏小、宽容度小、介质单一，无法表现特殊质感肌理、输出画幅也存在限制，长期使用一致性较弱。

2.1.3 显示设备以及主机的选择

显示器同样分为民用显示器与专业显示器，专业级别显示器制造过程中使用了成本更高的元器件来保证显示的一致性与稳定性，参数更加优越，目前专业级显示器一般能够接近或者达到AdobeRGB色域，单通道色彩深度10 bit以上，具备硬校准功能，可对不加修饰的显卡信号进行校正，最终使画面层次再现更好，从而达到较高的显示精度。一般民用显示器色域通常保持在SRGB水准，色域较小，屏幕校准功能集成在显卡上，由显卡将调整好的信号输出给显示器，且校准数据也不会保存在显示器上，校准过程还需要大量的手动调整，这类设备对于色彩要求比较高的工作不太实用。

随着市场、科技的发展，文物采集设备的精度越来越高，对计算机的运行速度、反应速度、存储空间以及散热性能等都提出了更高的要求，以一件手卷作品为例，经过数字化后数据总容量往往高达十几、几十GB以上，非常考验计算机的性能。图形工作站是个不错的选择，它可以承受长时间的大负荷运转，相比于民用设备，图形工作站配备有两颗CPU与更多的内存，同时专业显卡使其在运行专业图像软件时具有压倒性的速度优势，在面对多线程性能要求很高的工作软件时，不会出现CPU占用率过高、卡顿的问题。在配置电脑时可参照以下策略：（1）运算处理方面：尽量选择多核心的CPU并配置两颗。（2）内存方面：在运算中主要承担存放预处理的数据，便于读取，因此大内存对设计工作的流畅性帮助极大。（3）存储方面：使用SSD+HDD的硬盘组合方式来获得足够的存储空间。（4）显卡方面：需选用高性能的独显，计算单元越多、显存越大越好。

2.1.4 标准光源的选择

众所周知最理想的照明是太阳光，因为太阳光包含有各波长的光，普通日光灯是不能当作观察颜色的光源来进行使用的。根据印刷环境光源的依据标准ISO 3664：2009-04-15的规定：用于校定纸样的照明设备，光源的色温必须是5000～6500 K（类似于中国大部分地区上午8点至10点，下午3点至5点的自然光效果），光源的指数Ra>90。光源通过反射照射在被观察物体表面上的亮度分为高低两个等级，高水平照度应达到2000 lx（±500），低水平照度应达到500 lx（±125），在观察打印稿时，高照度可用于对图像的高密度区域颜色和阶调等进行更严格的评判，低照度水平用于模仿展厅内照明条件下的阶调评估[1]。环境照明的要求为：光源周围的其它照明光源不能直接或间接地影响被观察物体的表面，四周墙壁只能使用反射率小于60的中性灰，最好是在暗房中进行工作。在实际工作中根据经验，显示器所处环境光照度应低于64 lx，当标准光源照度为700 lx左右时，显示器的表面亮度为70 cd/m2，与实际印刷品的观看感觉不会相差太远[2]。

2.1.5 分光光度仪的选择

输出设备的色度测量是一项重要的工作，有利于其找到最佳的色域和阶调关系。在实际工作中，通常使用0/45或者45/0式分光光度计，因为这种设备的测量方式与肉眼观察输出样品的方式更加接近，可以照顾到耗材表面的纹理对于色彩外观的影响。在测量方式上，市场上有手持式、半自动式以及全自动式的设备可供选择，在测量少量单个色块的时候，手持式设备是一个好的选择，但是通常情况下以喷绘机为代表的输出设备需要测量几百到上千的色块才能完成特性化工作，所以在预算充足的情况下，自动化程度更高，可以自动读取色块的设备将是更好的选择，同时可以选择带有UV滤光镜的设备，可在测量中除去紫外线的干扰，图1为各类型分光光度仪。

2.1.6 存储阵列的选择

古书画影像数据是珍贵的数字资源，需通过文件的形式保存在计算机或者外部存储设备中，如果通过单机的硬盘来保存则安全性较低，读取性能较差。目前RAID技术（磁盘冗余阵列）作为一种典型的存储管理技术在各个行业被广泛应用，其具有高安全性、高读写速率、高存储量等特点，并且经过长期的发展已经形成了从RAID 0到RAID 7多个级别。其中RAID 5是一种存储性能、数据安全和存储成本兼顾的解决方案，基本已成为首选方式。RAID系统的实现方式主要有两种，可以通过硬件实现或软件实现，软RAID顾名思义就是通过软件控制多个硬盘将其配置成逻辑盘，从而实现数据冗余功能，但会导致磁盘子系统的性能有所降低，所以推荐使用独立于计算机系统的磁盘阵列，配备有独立的机箱、电源、处理器等，可全方面提升系统运行效率[3]。

2.2 软件系统搭建

在實际工作中，古书画数字复制系统内硬件设备的正常运转依赖于完善的软件系统，图2展示了一张图片置入色彩管理系统时需要经历的流动过程，从左至右为：扫描设备所配备的图像输入特性文件到图像编辑软件所处的中间色空间，然后通过调用显示特性文件查看文物影像，并最终转换至打印机所具有的输出特性文件的过程[4]。软硬件的相互协调是实现色彩管理的基础，通过软件程序将扫描输入设备、图像编辑软件、显示设备以及后期输出设备之间的色彩匹配一致，最终实现将源设备特性文件所决定的色彩感觉依据目标设备特性文件转换为目标颜色。其实色彩管理的基本流程非常简单，其遵循最基本的ICC色彩管理技术，主要分为设备校准、设备特性化、色彩转换三个环节。以下部分将利用故宫博物院文保科技部所使用的硬件和软件为例进行介绍。

2.2.1 输入设备的校准与特性化

输入特性文件是整个色彩管理系统的前端，里面包含了该设备可以再现的色彩以及设备色彩到CIE XYZ或CIELAB等标准色彩空间的色彩转换规范。在对扫描仪进行特性化时，应准备一张标准色卡用于原始数据采集，并在开始扫描前关闭设备驱动软件中所有的自动调整与校正功能。Cruse扫描仪使用其专用的色卡与ICC特性文件制作工具，如图3所示。一般的采集设备，均可选择I1 profiler作为特性化测试设备，并选用ColorChecker标准色卡当做原始扫描色标。

2.2.2 显示设备的校准与特性化

显示特性文件是对于显示设备进行校准和特性化之后得到依附于单一设备的独一无二的结果[4]。显示器是调节颜色、进行颜色搭配、观察图像深浅、进行层次调节的一个重要参考窗口，显示器的校准和特性化，其实是两个独立的过程，需将显示器先按照某一个标准规范进行设置，然后再进行特性化测试，通常情况下设置为：色温=D65，Gamma=2.2，亮度=150 cd/m2。故宫文保科技部所用艺卓显示器配备有内置的屏幕校准传感器硬件，可通过如图4所示的colornavigator 7程序进行校准与特性化操作。民用显示器只能通过第三方校准硬件以及配套软件进行特性化，如图5所示为蜘蛛校色。另外也可選择X-Rite i1Profiler、DatacolorSpyder、ColorEyes Display Pro等特性化设备。后期工作中，虽然显示器上的颜色和实际印刷出来的颜色有差距，但是图像的层次、深浅，清晰度等方面的判断都是依据显示器的显示进行的。

2.2.3 输出设备的校准与特性化

输出特性文件需要精确反映喷墨打印机对于特定颜色的再现意图，输出特性文件主要分为：输出设备原厂特性文件、承印物厂商特性文件、自制特性文件。设备原厂与大型承印物厂商通常效果不错，可以使用。自制特性文件也有自己优势，它可以更好地匹配工作以及展览环境中的光照条件。

制作打印设备的特性文件需要一台专业的分光光度计以及特性文件制作软件。同时色标文件的选择也至关重要，色标内包含的颜色越多就能带来更加平滑、数学关系越精确的特性文件。在实际工作中对输出精度要求较高的时候，可选用较大的采样数目，对输出精度、颜色控制要求较小时，可选择小的采样数目。

图6展示的为BARBIERI Spectro LFP RTf分光光度仪正在读取输出色标，该色标是使用专业RIP软件ColorGATE驱动爱普生9910打印机在哈内姆勒Rice Paper 100gsm纸张上进行输出的。需要注意的是，尽管打印机厂商使用了不同深浅的青色、品红、黄色还有各类黑色墨水，从系统级层面来说，在制作输出特性文件时最好将喷墨打印机的参数设置为RGB特性化设备。

2.2.4 图像编辑软件与“中间色空间”的选择

在选择图像编辑软件时候，应该根据输入采集设备的不同，后期需求的不同，而选择不同的编辑软件。例如：Adobe Photoshop、Camera Raw、Lightroom和Capture One都可以用来调整古书画影像的影调与色彩。作为一些拍摄系统的组成部分Camera Raw、Lightroom和Capture One等软件能直接针对相机的原始数据进行处理，具备独特的优势，且都可以对照片进行全局与局部调整，CR和LR在功能设计方面为使用者规划了一条秩序感强烈的后期流程，灵活性较弱。如果需要进行复杂的色彩与影调校正，只有在Photoshop中依靠蒙版、选区与图层等工具才可能得到更加精准的结果，所以在选择图像编辑软件时候，应该根据输入采集设备的不同，后期需求的不同，而选择不同的编辑软件。

色彩管理的基础就是特性化阶段生成的特性文件（ICC），它是一种跨平台的文件格式，特性文件总是与图像文件绑定在一起进行使用。此文件可用于图像预览、打印输出时的颜色转换。在实际工作中，应避免出现文物影像中色彩特性文件不明晰或缺少的情况，且一般不采用没有嵌入特性文件的书画影像，同时为了减少后期工作中的不确定性，所有颜色信息需要先在中间色空间被重新定义[5]。

在选择中间色空间时，要确保中间色彩空间对原图色彩空间做较少剪裁，但是色域大并不一定就是最好的，应根据实际需求进行选择，目前推荐使用色彩均匀、色域范围较大、标准化程度更高的色彩配置文件。Photoshop工作空间的设置位于编辑菜单的下方，通常使用Adobe 1998色彩空间作为中间色空间使用，同时需设置灰度指标，对于彩色图像的处理而言，工作空间灰度值应与RGB工作空间的伽马曲线保持一致，Adobe RGB 应保持在GrayGamma 2.2[4]。

如图7所示，这是使用PhotoShop打开一副来自Cruse扫描仪的扫描文件，在扫描结束的时候嵌入了前期制作的输入特性文件，此时需要将其转换至工作色彩空间，在当前条件下，程序给出三个选择：（1）使用嵌入的配置文件；（2）将文档的颜色转换至工作空间；（3）扔掉嵌入的配置文件（不进行色彩管理）。第三个选择首先排除，该选项是告诉应用程序丢弃内嵌的配置（特性）文件，并使用工作空间特性文件作为图像特性文件，这种操作会造成色彩起点错误。第二个选择“转换配置（特性）文件至工作空间”，这样做的目的是色彩管理的核心是告诉Photoshop以原有的颜色数值为代价，保持画面色彩外观不变，就是为了保证颜色感觉在不同软硬件设备中保持一致。而第一个选择，一般情况下不直接使用图像嵌入的输入特性文件用于编辑图像，因为输入色彩空间中的中性色很可能不是靠等量的红、绿、蓝色混合所得，也就是说输入色彩空间很少能够达到灰平衡，并不是一个标准的工作空间[4]。

2.2.5 色彩转换时的渲染模式选择

在色彩的转换中会伴随着各类硬件设备与软件程序集成问题的出现，需要格外重视。在实际工作中，通常原稿色空间总是比输出色空间具有更大的色域，针对此种超出输出设备色域范围颜色的情况，ICC（国际色彩联盟）规范了4种渲染转换意图包括：可感知、相对比色、绝对比色、饱和度渲染意图。（1）可感知：通过压缩源文件的色域来匹配目标特性文件的色域，此种转换方式会导致画面中所有色彩发生偏移，色彩准确度较低。（2）相对比色：这种算法保留色域内所有色彩，压缩所有超出目标色域范围的颜色，不会造成色域范围内颜色的饱和度下滑。（3）饱和度渲染：此种方法适用于对色彩鲜艳程度要求较高的，阶调细腻程度较低的场景，例如表格、地图影像的输出。（4）绝对比色：此种渲染策略会模拟最终输出介质的白点，如果纸白偏暖，那么最终的输出样品也会具备相应的暖调，常用于印刷制版工作的前期模拟。由此可见，不同的渲染意图的对超出色域范围的颜色有着不同的处理方式并直接影响最终的画面效果。4种渲染模式的转化示意图如图8、图9所示[6]。

其实渲染模式的选择可以根据色彩管理软件给出的量化评估结果进行判断，例如：色彩管理软件Colorthink pro能为同一张图像分别在4种渲染模式中创建从起点色域到各个终端承印物色域的模拟转化，并逐个计算色彩转化前后图像中各个像素之间的差异。在大多数情况下，相对比色渲染模式的使用频率较高，因为其算法会压缩所有超出目标色域的颜色，并且会保持各个像素之间的亮度关系，对于过渡区域细节的还原也更加自然。

2.3 古书画数字复制工艺流程

古书画数字复制流程中包含着一系列的色彩管理逻辑，统筹好输入、编辑、输出等主要步骤能有效避免工作过程中出现的各类不确定性情况的发生，保证输出结果的一致程度，达到理想的复制效果。下面以故宫博物院文保科技部实际工作环境为基础，借鉴国内外先进色彩管理技术和相关国际标准，并充分考虑文物安全等因素后，将基本复制流程简略总结如下。

2.3.1 数字化扫描

（1）设备校准：初次使用需建立输入设备特性文件，后期需定期对设备状态进行检查，并进行维护。

（2）选择扫描分辨率：根据文物的尺幅以及打印输出需求选择适合的扫描分辨率（最低扫描分辨率控制在300 dpi）。

（3）进行扫描：将文物平放至扫描平台，注意观察文物的保存状态，提前预估好扫描的范围，在放置文物的时候应该确保轻拿轻放，避免不必要的挤压，如出现卷曲、折角、卷翘，导致影响正常扫描的情况需对其轻轻抚平确保平整，或用磁条压实使其紧贴扫描平台。扫描内容包括：书画类（画心，装裱形制，包袱皮），古籍（内页，封皮，封底）。

（4）检查评估影像，评估图像对焦，阶调、色彩层次是否正常，确保无畸变。

（5）存储与编目。

2.3.2 印前操作

（1）输出设备校准：建立输出设备特性文件，包含两种方式：

1）可以从输出设备对应的官方网站下载最新的驱动程序和随机工具，从而进行设备校准。

2）可以使用专业RIP软件进行设备校准，依次通过输出色标、采样、测量、生成特性文件等步骤完成设备校准。

（2）检查待输出图像并指定特性文件：图像内应该嵌入特性文件，且分辨率应在300 dpi以上，将需要调整的影像转移到photoshop工作空间中，并为其转换至工作空间特性文件（Adobe RGB 1998），以便于后期的编辑。

（3）耗材选择：选择合适的输出耗材，可以从图像细节还原程度、复制件质感等方面进行考虑，可选择带有涂层的工业纸张（绢）或者无涂层的手工纸（绢）。同时可以参考色彩管理软件给出的色彩虚拟转化结果，在材料质感相近的情况下，通过切换4种渲染意图，可优先选择△E偏小的耗材进行输出。亦可通过图像编辑软件中软打样功能进行目测评估。

（4）文物影像后期调整：包括拼版、影调与色彩优化（区域以及全局影调与颜色调整）、初期锐化操作（创建图像边缘选区对图像的边缘区域施加锐化）、图像分辨率调整（在操作软件中调整至输出设备物理分辨率）、后期锐化操作（根据输出分辨率以及尺幅对图像整体表面施加锐化）、切图、排版。其中画质调整尤其重要，最后需与原件进行反复对比，方能达成。

2.3.3 实施打印

（1）确保打印机处于正常工作状态，各类耗材充足。

（2）使用第三方专业RIP输出软件或者打印设备对应的原厂驱动程序引导打印，并确保一切参数设置正确。

（3）可先输出整体缩小图和原大局部图，同时观察细节与整体关系，接着输出整体图像。

2.3.4 主观评估

（1）评估环境与人员要求：观察者需要视力健康无色盲，色弱。观片四周環境控制在中性灰色（中性灰墙壁反射率不得高于60%），配备有上述所介绍的标准光源，将用于观片的显示器亮度调整为160 cd/m2，对比度100：1，显示器GAMMA范围1.8～2.4，环境亮度不应超过显示器亮度的1/8。

（2）将原件与复制件放置同在一个光源、同一平面进行对比，并在两种观看距离进行评估：a）标准观察距离：一般为作品对角线长度的两倍。b）细节观察距离：肉眼所能接受的最近观察距离。

（3）评测维度：复制件应符合以下标准：无溢墨（滴墨）、无剐蹭、画面亮部、中间调、暗部细节还原准确，整体影调与色彩与原作相近，无明显色偏、画面细节锐利，同时无明显颗粒感、无明显像素化。

3 结 语

本文简要介绍了故宫博物院文保科技部运用大幅面平台式扫描仪、数码打印设备对古书画文物进行复制的工作经验。探讨了日常工作中如何通过标准化工作流程制作一副品质优异的书画复制件。为了增加对于实际应用上的指导，避免只从理论上探讨和提出问题，侧重介绍了在具体的工作环境中所使用的色彩管理策略。

标准化是行业发展的必经之路。时至今日，数码输出已经达到了物理、化学、机械工程学上的某些极限，在未来出现革命性变化的概率较低，以后将会是无数小进步所积累的技术迭代。在当前的时间节点，行业内已经做好了经验与技术上的准备与积累，进行标准化总结与建设的时机已经到来。

一部成熟、全面的技术标准的出现，对内能帮助我们把工作中从起点到终点过程中的各种各样的随机性，不确定性的问题尽量排除。同时可以使得行业内各级企、事业单位据此对工作人员进行系统、规范、统一的培养，为后续人才队伍建设提供有力支撑。对外将有利于提升复制品的制作水平，为文物的保护与研究提供充分的支撑，有利于进一步挖掘文物复制品所具有的学术价值，同时高品质的复制品也能为观众带来全新的感官体验。

在日常工作中，利用规划完成的标准化工作流程，可以解决一些实际的技术问题，但这最终还需仰仗一个规范化、数据化的管理体系，并严格执行。例如一些企业和单位以为花费重金购置相关色彩管理软硬件后就拥有了色彩管理系统，现实情况往往是由于执行力的不足，规定的工艺与数据参数没有落到实处，在图像输出过程色彩准确传递的问题依然没有得到解决，或者是经过一段时间的使用，设备性能发生变化没有做到及时更新特性文件，使得整个系统失效，最终导致现有标准体系成为空中楼阁。

在未来，已经发布的标准不会是一成不变的，它会在一定时期内保持相对的稳定，随着行业的发展要不断地进行完善，所以标准要具备灵活更新的可能，技术标准的制定与更新，一定要随着经济、科技水平一同前进、与时俱进，否则其适用性、有效性将大打折扣。在必要的情况下，标准的制定应略高于行业平均水平，以帮助行业内的成员明确奋斗目标和发展方向。

艺术的发展离不开技术的支持，中国古书画复制的发展正是在不断吸收新技术的背景下进行的。形成行业内统一的技术标准体系会促进科研成果到生产力的转化，对标准执行后的反馈亦可以作用于标准的改进与修订，从而促进标准更新，最终实现良性循环发展。

参考文献

[1]郑元林，戚永红.ISO 3664（2009）印刷标准观察条件解析[J].印刷质量与标准化，2010（9）：61-64.

[2]日本MD研究会，日本电塾DTPWORLD.图解色彩管理：拍摄、编辑、制版与输出印刷完美影像的关键[M].北京：人民邮电出版社，2012.

[3]崔俊杰.RAID技术浅谈[J].有线电视技术，2011，18（6）：72-73+78.

[4]斯柯沃.数码照片专业输出技法[M].北京：人民邮电出版社，2015.

[5]法瑟.色彩管理[M].北京：人民邮电出版社，2005.

[6]MARC L. Gamut mapping[EB/OL].（2010-06-08）[2023-08-02].http：//graphics.stanford.edu/courses/cs178-10/applets/gamutmapping.html.

作者简介

聂伟，本科，馆员，研究方向为古书画复制。

（责任编辑：张瑞洋）