一个人的心灵秘史

樊德林

记得有位诗人曾说过：诗歌是一个人心灵的秘史。有独特个性的诗歌，是一个诗人内心最真实的独白。

读完诗人一地雪发表在2023年第10期《作品》上的一组诗歌，感同身受，感慨不已。在這组诗歌中，诗人一地雪仿佛一位相交多年的挚友，与我对坐，把一些隐藏在内心的独白，说给我听。在她用真诚的文字铺成的小径上，不由自主走进了她内心的秘境。我听到被生活风雨洗礼的诗者，那动人心弦的灵魂低语。

愤怒出诗歌，疼痛出诗人。这组诗中，诗人写出了生活的真实感和疼痛感。人们常说：艺术来源于生活，又高于生活。此言不虚。据我所知，这些年来，一地雪一直在南阳市工业园区一家企业工作，因此，她所接触的生活，是真实和接地气的。《中年》和《赤膊开车的青年》便是例证。《中年》这首诗，仿佛是一张素描，把诗人在工厂的“焊枪”“粉尘”“噪音”里坚守工作岗位的形象一点点还原在纸上。文字是克制而冷静的，但诗人适应生存法则的疼痛也是显而易见的。真实的生活中，没有那么多的诗意是与远方，更多的是忍耐与妥协。

《赤膊开车的青年》则像一个街头速写。寥寥几笔，就把一个开卡车的青年司机形象勾勒了出来。在诗人眼中，青年司机和自己的儿子一般大小，本该是上学或者尚在父母的羽翼下无忧无虑的年纪，却过早地踏入了社会，背上了沉重的生活包袱。这未免让人心生怜悯，内心隐隐作痛。诗人没有站在道德的制高点上评头论足，或是指责，而是以一位母亲的身份，去记录感受。这种写法，有很强的代入感，让读者轻易进入诗境，产生共鸣。

在这组诗中，诗人一地雪善于捕捉生活中被我们忽视的细节，并在细节中挖掘生活的哲理。《银丰路》和《午后散步》这两首诗歌在细节的挖掘上，尤其值得称道。《银丰路》这首诗中，“冬青树”喻意诗人，它们“年渐肥壮的腰身”，是中年发福的通病。“火棘的枝条”和被哺养的“雏鸟”是司空见惯的场景，在这首诗歌中，更是被赋予了幸福的象征。中年以后，一个人能给予家庭的“火红的果实”，显得弥足珍贵。“石砖”和“草芽”更像生活中不经意的伤害。爱自己是天经地义，倘若也能爱别人，那境界自是更高一层。“粉尘”“黄色工装”更是你无法逃避的无奈。生存还是死亡，人们在命运的单选题里，别无选择。开着叉车的人，许多时候，搬走的不只是货物，更是心酸。银丰路，是生活的路，也是命运的路。人来人往，熙熙攘攘。他们都在等一片雪花。雪花无声落下，一切都将尘埃落定。一切也都会再次周而复始。

《午后散步》这首诗的整体格调稍显轻松。“木槿花”和“黑蝴蝶”都在光阴里虚度，它们在流浪中，寻找一种归宿。而“骨笛”和“田野”似乎更接近于神性。风穿过铁栅栏之后，将带着流水足迹。这首诗歌，意象精挑细选，每一个意象的指向性都很明确。在这样一条工业文明与大自然交织融合的银丰路，人的内心，必然要经过无法言说的挣扎。没有人可以独善其身，每个人都在追求自由和幸福的道路上，误入歧途或者判断错误，但这并不重要。重要的是，我们一直在走，像一场有始有终的散步。无论结果如何，我们都将坦然面对。

诗歌的意境，在一首诗歌中，举足轻重。这组诗，在诗歌的造境方面，显得炉火纯青。《带一个花朵般的姑娘在车间穿梭》《窗外》《午时阳光》这三首诗，写的都是平时常见的生活场景。这些场景，我们并不陌生，甚至都亲身经历过。但是，如何把这些看似平常的场景带入诗意的境界，却不是每个诗人可以轻易能做到的。《带一个花朵般的姑娘在车间穿梭》这首诗歌，单就题目而言，就已经成功了一半。后面行云流水，就显得水到渠成了。这种大胆的想象，让诗境开阔而有张力。《窗外》和《午时阳光》在造境方面更是轻车熟路，毫无斧凿之感。无论是窗外的日出日落，还是阳光的瞬间火花，都让人倍感亲切，在诗歌徐徐打开的画卷中，无法自拔。

诗人遣词造句看似不经意，实则大有乾坤。每个平常的词语或者短句中，都藏着诗人的悲悯之心、向善之念。在节奏上，以短句为主，轻盈灵动，张力十足。尤其是在语言的陌生化方面，信手拈来，毫无刻意之感。这在《献词》和《幸福书院》中得以完美体现。陌生化不是用生僻字词或者意象堆砌的金字塔，而是换一个陌生视角，让词语自己说话，让句子充满智慧，让诗味意犹未尽，绵延不绝。

诗人一地雪的这组诗，取材于真实的生活，贴近并契合我们的认知和感受，它不是阳春白雪，更多是下里巴人。诗人把一个人的心灵秘史，写得深入浅出，又百转千回。读后，让我们对生活，对人生，有了更深的理解和感悟。

责编：周希言