国潮文化影响下三星堆青铜器造型在文创产品中的应用研究

2024-05-19张瀛月茅丹

收藏与投资 2024年5期

张瀛月茅丹

摘要：近年来，我国对中华优秀传统文化的发展愈发重视，大力弘扬优秀传统文化，旨在促进对传统文化的传承与创新。本文基于国潮文化发展背景，从四川广汉三星堆出土的青铜器入手，对以三星堆青铜器造型为设计灵感的文创产品进行研究，通过分析国潮与文创产品的发展现状，解析三星堆青铜器造型的艺术特点与文化内涵，探究三星堆青铜器的艺术特征在文创产品各方面最新、最有代表性的设计与应用，最后提出优化创新的升级策略。

关键词：国潮；三星堆青铜器造型；文创产品；博物馆文创产品

一、国潮与文创产品的研究背景

（一）国潮的含义与发展现状

国潮有具象和抽象两层含义[1]：具象的国潮是通过提取优秀传统文化的元素符号，结合消费群体的需求、迎合主流大众的审美，将之融入产品设计，通过消费促进文化传播；抽象的国潮体现在精神层面，通过短视频平台等媒介传播中华优秀传统文化，具有科普、教育等多种含义。2018年，国产品牌李宁“悟道”系列登上国际秀场，成功将国潮产品带入服饰市场；故宫博物院推出“故宫纸胶带”等产品，国潮至此进入文创领域。

（二）文创产品的内涵与国潮文创的现实意义

文创产品，首先要具有文化内涵，能体现不同时期的文化[2]。其次，由创意衍生出艺术和经济内涵，前者指文创产品的外观符合消费者的审美，使人有购买的意愿；后者指消费者购买文创产品，为文化和设计买单，从而产生经济效益。由文创产品形成的产业链，带动着国潮产业的发展，同时宣扬文化自信、满足消费者需求、填满市场空缺。国潮概念在文创领域最重要的意义，正符合文创发展的方向。

博物馆作为文化传承与发扬的重要组织，肩负将传统优秀文化与国潮风尚融合的时代使命。北京故宫博物院开创了博物馆文创的先河。从最初文化概念的简单应用，到国潮之风在设计领域的盛行，博物馆文创系列焕发着新的生机。

二、三星堆青铜器造型的艺术特征

（一）三星堆青铜器概述

三星堆遗址位于四川省广汉市，该遗址出土的青铜器体量庞大，品类丰富，数量繁多，按造型种类主要分为人物、容器、礼器和自然元素四大类。人物中有人头像、人面具等，自然元素主要包括鸟、鱼、植物等。整体地域风格浓郁，造型夸张美观，风格神秘莫测，粗犷中不失细节，展现了几千年前古蜀人独有的艺术特色。

（二）三星堆青铜器造型特点与类别

三星堆青铜器按用途分为盛装功能的青铜容器和祭祀功能的青铜礼器。三星堆遗址出土的青铜礼器装饰性较强且具有鲜明的图腾特征，专家分析它们很可能与古蜀人的信仰、崇拜有关系，是用于祭祀活动的器具。

三星堆青铜人头像造型奇特，线条流畅，制作精良，外形饱满，细节丰富，对面部造型进行抽象几何变形和夸张[3]，与中原文化的人像截然不同，充满了浓郁的地域特色，在视觉上有丰富的层次感和浓烈的构成感，直观地体现了古蜀人高超的青铜塑形技术和夸张变形的艺术手法。这些人头像整体构成相似，具有很多共同之处：粗粗的长眉，杏仁形眼睛，打孔的耳朵，狭长的嘴唇等。但同时，人头像间又存在很多细微的差异，比如发辫的形式、耳朵的形态等。每个青铜人头像都具有独特的外观，构成了千人千面的个性化特征[4]。

體量庞大，造型立体，形态怪异，整体充满几何美和神秘感，是三星堆青铜人面具的显著特点。这些奇特造型充满天马行空的想象力，出名的“纵目”便出自三星堆青铜人面。比起前文提到的青铜人头像，青铜人面具的造型更加立体，装饰性意味更加强烈，面具的中部、四角上有打孔和镂空的痕迹，这为其真实的用途增添了更多的神秘感。

青铜鸟是在三星堆遗址中出土数量和造型很多的一个类别，多次出现在不同器具上。在三星堆的青铜鸟中，鸟的品类、造型、大小均有不同，精美细致，传递着古朴幽雅的视觉信息。

（三）三星堆青铜器的艺术涵义

商周时期，青铜器主要作为礼器而存在，有“重礼器而轻人像”的显著特点[4]，而三星堆青铜器中有众多的人像造型打破了传统看法，展示了三星堆文明独特的艺术体系。在三星堆出土的青铜文物中，青铜头像数量最多，青铜面具数量紧随其后，然后才是罍、尊等礼器[5]。这些青铜人像被塑造为祭祀场景中不同身份的人员，似乎传递着某种信念。从艺术涵义的角度看，设计注重体感与结构，设计手法夸张生动，代替文字传达着神秘的意义。

三星堆遗址还有众多动植物造型的青铜器出土，如鸟、树等，与其他青铜器物组合出现，体现了三星堆的图腾崇拜。在三星堆与动植物相关的众多文物中，与鸟相关的器物最多[6]，不仅在青铜器造型上有所体现，在不少金器中也发现了鸟图腾的身影。不同品种、造型、大小的鸟图腾随处可见，这些艺术造诣极高的鸟形器具不仅展示了古蜀人对大自然的敬意，还体现了对王权、神权的崇敬，证明了鸟图腾在三星堆文明中的重要性。