刊首语

潘天寿先生说：“东方绘画之基础，在哲理；西方绘画之基础，在科学，根本处相反之方向，而各有其极则。”由中国哲学的“天人合一”“体用不二”“道器不分”衍生出了中国绘画的“形从意”“法从意”“以形写神”“计白当黑”的艺术法则。再加之“书画同源”观念所形成笔法和墨法体系，使得中国画具有了自身最本质的艺术精神——写意精神。中国画写什么？写的是具体物象的象内、象外之意和画家主体的心中之意。所以潘天寿先生说：“画格，即人格之投影。”

本期报道的名家是许俊和张维忠。许俊先生的青绿山水画把古典韵致和现代气息融为一体，创造了青绿山水的新程式，他的画绮丽而宁静，典雅而清馨，充满理想主义的憧憬。张维忠先生的书法承续了碑帖融合的传统，以及“尚意”“尚态”的审美取向，他的楷书、行草书以碑之力化帖之流美，以帖之韵化碑之粗拙，形成了自己清、劲、精、雅的书法面貌。

2024年新增《掇菁撷华》栏目，推出无锡籍书画名家，系统呈现无锡书画文脉，本期接续报道张见。张见先生是当代工笔人物画的代表人物，他的工笔人物画将东方风情与西方元素融为一炉，他的绘画创作体现了中国美术由大众审美典型通往个体私语化陈述的审美转向。

本期《翰墨遗韵》栏目报道了马叙伦先生的书法和安徽师范大学美术學院的申茂之、光元鲲、王石岑和方诗恒四位先生的绘画。马叙伦先生是教育家、语言文字学家，他自幼好书，开蒙之际便课八法，有论书诗及短论数十篇，提出了“崇古不泥古、重神采”“拙媚相生忌甜俗”等重要的书学思想，于秀丽中含劲健之姿，清远简穆，风神竣朗。20世纪四五十年代申茂之、光元鲲、王石岑和方诗恒四位先生执教于安徽师范大学美术学院，他们的探索和成就，成为当时安徽师范大学美术学院的实力中坚，烛照后辈，80年后的今天，四位先生的德与艺依然光彩熠熠。