原创纪实类图画书选题的儿童视角

文｜杨懿凡

20 世纪60 年代初，国家遭受自然灾害，南方大批孤儿面临生存威胁。国家决定 “三千孤儿入内蒙古”，蒙汉一家亲的民族团结佳话传唱至今。年仅19岁的保育员都贵玛主动承担养育28 名婴幼儿的任务，成为一名年轻的草原额吉。故事发生在地域特色突出的内蒙古大草原，时间则要回溯到六十多年前。立足于这样的空间、时间背景，又涉及政策，如何通过图画书的形式，让儿童读者了解这段历史，对这位草原母亲人性的光辉产生认同？

《草原深处的家》是一本原创纪实图画书，它的题材来自真实的历史背景和人物事迹。在艰难的日子，是这位草原上的少女用温暖的怀抱接纳了孩子们，给了他们一个温暖的草原之家。2019 年，草原母亲都贵玛被授予“人民楷模”称号，她养育过的孩子们现在已年过半百，他们当中有一些还生活在内蒙古的草原上。都贵玛生活十分简朴，她孑然一身，膝下无有所出，却有28 个孩子亲切地唤她“额吉”……这种义举甚至已经超越了一般的母子亲情。这是真实存在的人物，这是真实存在的情感联结，也正因如此，这个故事才令读者感动。任何虚构都会让这个故事失色，纪实类图画书必须有真实的故事或人物经历作为支撑和内核，才能历久弥新，让读者产生跨越时空的情感共鸣。

保冬妮 文 曹艳红 绘人民教育出版社出版：2024年1月定价：49.00元

然而，如果过度强调写实，仅对历史背景和故事进行客观呈现，某种程度上又会背离图画书面向儿童读者的初衷，会降低儿童的阅读兴趣。为保证纪实性，需要将儿童难于理解的历史进行阐释，潜移默化地让孩子感受到书中时代的印记；为提升趣味性，在创作时还需要注入童真和诗意元素。历史讲多了，说教味道浓；图文过于童稚，可能无法充分以小见大、以小见高远，这尺度的把握并不容易。此外，故事架构的多层次性，很大程度上决定了故事的精彩程度。而图画书的故事文本与一般文学作品相比，难度在于要用更精练、更概括的语言讲故事。作者保冬妮让《草原深处的家》故事文本在大的历史背景下呈现出平实、细腻的肌理。没有媚俗的情感煽动，也没有激越的集结口号，让读者回归故事的本真部分，引发他们多元的情感体验。都贵玛把自己的青春和爱意全部倾注在孩子们身上。28 个孩子，年龄不同、性情各异。婴孩啼哭、寒风凛冽、恶狼围堵……各种状况层出不穷，年轻的都贵玛一次次顺利应对。为了回应主题，纪实类图画书的人物角色还必须在极有限的图文篇幅中，表现出其内心世界和个性特征，使人物的品格底色贯穿始终。“送走了最后一个孩子，空荡荡的房子突然安静了，再没有了孩子的吵闹声。”都贵玛会难过吗？都贵玛觉得孤独吗？她会不会舍不得自己的孩子们？儿童读者也许会仰起脸问出这些问题。朝夕相处的绵绵爱意，哪能轻易割舍呢？读者感动之余，一位心怀大爱的草原母亲的形象呈现在眼前，更折射出草原人民善良、无私的品质。

曾担任丛书分册《老石塘》绘制工作的绘者曹艳红，视角从南方小镇转向辽阔的草原，为读者带来一曲草原牧歌。不少生活在城市的孩子，对草原感到陌生。为了真实还原内蒙古大草原自然、人文地理特征，突出其辽远、开阔的地域特色，绘者的细节处理颇见功夫。开往草原的列车、一望无际的草原，赋予画稿一种纵深感、辽远感；骏马、羊群、炊烟，甚至于蒙古包中的老物件陈设，都具有独特的民族风格。画稿的表现力同样出色。正值活泼好动年纪的孩子们圆圆的小脸和生动情态、孩子们乱作一团时，少女都贵玛应付不暇的窘迫表情，令人印象深刻。一所别富生机的草原保育园在绘者的笔下展现出鲜活的样貌，温馨活泼。如牧草般生生不息、坚韧无畏的草原精神，也是这册图画书映衬出的文化乡愁。

今年是《草原深处的家》这册图画书所属的“最美中国”系列图画书策划、出版的第十个年头。欣喜之余，我们看到我国原创图画书选题容纳更宏大选题的尝试，也看到了原创纪实类图画书从儿童视角切入，讲述更富情感厚度的中国故事的可能性。■