秋心拈作弦与诗

王若添

初识《琵琶行》，正值秋初夏末，烟花般的盛夏却唤不醒深眠的秋心。

愁，是全诗的明线，也是暗线，若隐若现，使人联想无限。

“夜弹琵琶”的是她，“犹抱琵琶半遮面”的也是她，这个女子用歌声，承载延绵千载的“愁”。

她生于繁华——“自言本是京城女”；她才华满溢——“曲罢曾教善才服”；她是一时红颜——“五陵年少争缠头”。然而，此时的她却在“守空船”。

为何由她抒情？为何由她言愁？在我看来，皆出于她的纯洁——曾生活富貴，曾受人追捧，享受着醉生梦死的奢靡；如今，却连基本的家庭、爱都远在天边。

她的脸，因愁而白，惨白，白得能映出舫间的月光，白得能唤起旁人的共情，却白白地看尽了人的悲欢离合，然后藏在心里，那颤颤悠悠的琴弦传出来的，是它深深的叹息。

而后两天，秋意渐深、渐浓，又慢慢沉淀，化为影子附在这首诗上。而在第二次读《琵琶行》时，它又“呼”地飘走了，一点不剩地走了。

再后来，从不知第几次起，我才辨出了它，它是白居易的“青衫”，也许是他一世难忘的低谷，同时，也可能是一时紧握的稻草。

我们当然无法知晓千年前的宴会如何，即使它由京师大员——白居易举办，又或者说由妇孺皆知的诗魔举办。

同样是从繁华到冷寂，从巅峰到低谷，白居易的下坠堪比中举——朝登天子堂，暮为田舍郞。

他的愁似乎更重一些，远重于司马的公务。也许有一种真正的愁不是在孤独时无人相伴，而是被陌生人打破的寂寞，而是被“下里巴人”冲淡的失落。

更添一分愁的是无人可诉，无处可叹。对于别人，此处难留，则宿他处，但白居易不行，因为刚被贬谪。写诗予人，可为不敬；弃官出逃，会处以重刑；告老还乡，年岁未及，还丢人现眼。于是，不只身体被锁在了江边破屋里，精神也已套上绳子，绳的另一端是绵绵不尽的长江，江水一路东流。

即使身处逆境数载，两人皆未忘怀那繁华美丽的黄金时代，他们从未放弃过挣扎，从未放弃寻求解脱之道，从未放弃寻求生活的美好。

回想起年轻时的美好，年老的琵琶女会落泪，但过去的她正透过晶莹的泪珠欣赏白月光下的彩色世界。

诗魔自然“坠入魔道”，他会独自赏月、饮酒，赏花草虫鱼，饮世间百态，也许他的诗不再妇孺皆知，但此刻，万物都读懂了他的心声，新生于夜宴的笔画墨香间，终凝聚成一篇《琵琶行》，直至今日，每每读起，心弦便为诗所拨动。

愁，无所不在。人生若是一桌麻辣火锅，愁便是底料，吃不了的人走了，留下的人都会享受它。

（指导老师：程  进）