关于写作的体会

1.作家要善于取材，更要善于掌握“火候”，这个火候，需要作家有全面素养，比如看待历史的广度、看待现实的深度、对美的追求等。当然，更重要的是一个作家精神上的孤寂、他们对待艺术独立的姿态、身上要有一股不怕被潮流忽略和遗忘的勇气，这样能使每一次出发都是独特的。

2.一个作家除了尊重史实，还要建构你自己的精神世界，也就是描摹鼠疫中平常百姓的悲欢离合。因为资料上的人都是死的，你要用想象把这些人复活。而没有坚实的史料做依托，没有一颗沧桑而温暖的心去揣摩和贴近人物，他们又怎么复活得起来呢？

3.如果说诗意是艺术的话，那么小说家当然不能放弃对诗意的追求。在这里我要特别强调，我从来没有，将来也不会在作品中回避苦难；我也从来没有，将来也不会在作品中放弃诗意。苦难中的诗意，在我眼里是文学的王冠。

4.一部小说的好坏，很大程度取决于语言的成色。小说语言如果没有个性，缺乏表现力，就成了“说明文”，不管故事多么新奇，小说的魅力都将大打折扣。如今有些小说尽管故事不错，但是语言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜欢不起来。

5.一个作家写人性永远是不错的，因为人性是最复杂的。

6.我的体悟，就是我们不要把个人的痛苦放大。一定要想到众生的苦难，那么你的作品会获得一种升华、一种沉淀。从文学意义上、艺术意义上，这种沉淀就是一种艺术上的飞翔，这是特别重要的。

7.写作的人不会孤独，你周围有那么多笔下的人物陪着你呢。我特别能理解费雯·丽演电影演得精神失常——演员很容易把角色的身世遭遇放到自己身上。我从一开始就没有想到写作会是万众瞩目的事业，不过是给自己找了一个静默的伴侣。

8.我想一个作家的感情是质朴的，他的写作才会浮现质朴的风貌。不是由于你写了土壤，你就质朴了；也不会因为你写了旧上海，你就不是质朴的。说到底，一个作家的气质，决定了他作品的气质。

9.如果碰到瓶颈期，也没什么不好。瓶颈是妖娆的障碍啊，能从它颈下爬出来，必定会脱胎换骨的。作家假如有勇气面对有难度的写作的话，就不要怕遭受瓶颈。

（摘自中國作家网，有删节）

迟子建，1964年生于黑龙江漠河。1983年开始写作，主要作品有长篇小说《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《群山之巅》等，小说集《北极村童话》《世界上所有的夜晚》等及散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。曾获得第七届茅盾文学奖，第一、第二、第四届鲁迅文学奖，澳大利亚“悬念句子文学奖”等。作品被译为英文、法文、日文、意大利文等十余种文字在海外出版。