动画角色设计中服饰的应用研究

邹浩宇，杨弋杰

（江西服装学院 时尚传媒学院，江西 南昌 330201）

0 引言

在动画中，人物和服饰是两个不可或缺的元素。人物是动画的核心，而服饰则是人物形象的重要组成部分。合适的服饰设计可以更好地突出人物形象特征、凸显动画的主题。

1 服装对角色性格的体现

1.1 角色服装色彩的显现

角色设计是在角色概念设计的基础上，将角色概念转化为具体的形象和视觉表现。这个阶段包括对角色的细节设计、立体化、姿态设定、色彩选择等，力求让角色更加生动立体。角色设计的目标是让角色在故事中栩栩如生，成为观众和玩家心目中的形象代表[1]。在迪士尼和漫威联合出品的第一部动画电影《超能陆战队》中的辅助机器人Baymax（大白）的设计。如图1所示，设计师给大白原型整体采用白色为主，少量灰色为辅的设计。白色作为一种纯洁，高雅的象征，也寓意着新生和希望，是一种充满生机的颜色。在电影里，大白被设定为一个护理机器人，以陪伴主人公小宏。大白的设计采用白色，其深意寓于其中。

图1 动画影片《超能陆战队》大白角色全景（影片截图）

其次，不同的颜色所代表的含义不同，在主人公小宏给大白安装战斗芯片时。大白所穿的战甲为红紫色，寓意热血与勇猛，也表达着小宏的仇恨，作为一种明度、纯度都纯高的红紫色为战斗时主人物的大白与小宏在色彩基调上与电影中反派人物的黑色、灰色搭配形成对比。服饰颜色的不同，明度的不同，所代表的也不同，因此服饰颜色的重要性就在此，通过对其服装色彩的一个搭配，从而使得其动画角色更加形象符合角色人物的故事显现。电影《雄狮少年》中的舞狮场景，阿娟所扮演的红狮与另一方的白狮进行了激烈的对抗。设计师之所以采用这种颜色搭配，而不是传统的中国红色调，不只为了让观众更容易区分两个角色，如图2所示，一红一白的颜色对比也格外引人注目。此外，红色的舞狮还代表着阿娟等人咸鱼翻身的梦想，而与白色舞狮的对抗则象征着冰与火之间的冲突。这种色彩设计不仅突显了角色的性格特点，也进一步丰富了影片的内涵。角色服饰色彩的设计是一项严谨且需要理性考虑的工作。在选择色彩时，必须根据人物的形象和背景进行搭配和创造，以确保色彩与人物性格、身份和环境相符合。合适的色彩搭配不仅可以增强画面的视觉效果，使人物更加鲜明、生动，还可以为观众带来更好的观影体验。

图2 动画影片《雄狮少年》红狮白狮对抗全景（影片截图）

1.2 角色服饰的外形造型

动画作品中的角色外形塑造设计是不可或缺的一部分。然而，在许多动画片中，人物造型往往千篇一律，仅仅通过改变肤色或发型就能变成另一个新角色。一个成功的动画角色设计师应该能够为角色设计出具有鲜明特色的外形[2]，以确保观众在看到角色的剪影或相关物品时能够迅速并准确地识别出该角色。这样的设计不仅能够增加观众对角色的记忆，还能够提升动画作品的整体质量。在《超能陆战队》这部作品中，大白的设计形象以其胖乎乎、肚子大大的特征，呈现出一个正三角形的形态，给观众留下了可靠且十分可爱的印象，尤其深受孩子们的喜爱。在电影中，大白的材质被设计成一种柔软且类似于气球的材料，打破了以往对机器人的刻板印象。这种设计使得大白在拥抱他人或被他人依靠时，能够给人带来柔软的感觉。大白的角色设计还借用了日本晴天娃娃的形象元素和寓意，同样的色调也代表着电影中大白所给人带来的坚定决心，即不论发生什么事情，都要相信晴天终会到来。这种创新性的设计不仅体现了大白的独特造型，也给观众留下了深刻印象。

藏族所生活在大草原地区，拥有当地特有的动物如：藏系牦牛、绵羊、藏獒等。所以在动画电影《摇滚藏獒》中，设计师所设计的人物形象这些藏族地区特有的动物，电影中的角色设定充分考虑了每个动物的鲜明特点。在影片中，藏獒被塑造成忠诚守护村子安全的形象，狼则被设计为具有反派色彩的角色，其设计灵感源自狼的天生侵略性和对领地的占有欲。代表了对村子安全的潜在威胁。牦牛在电影中的身份是村长，其稳重、沉着的形象特点使其成为村子的领导者。设计师在创作这些角色时，深入挖掘了每个动物的特性，通过巧妙地将这些特点融入角色设计中，使得观众能够更好地沉浸在电影的故事情节中。这种创作方式不仅展示了动物的特点，还通过拟人化的手法赋予了这些动物更丰富的情感和故事性，从而让观众能够更好地理解和感受电影中的情节发展。

2 人物民族服饰的设计

2.1 民族服饰在动画角色设计中的具象化释义

民族文化是一个民族经过历史的沉淀而形成的，而民族服饰也属于民族文化中的一种，通过将民族服饰与动画角色的结合，可以使民族文化得到更好地传播。中华优秀传统文化博大精深，源远流长，正是有着优秀的传统文化为依据，使得那么多富含中华优秀传统文化的动画电影电视面世。近年来，中国动画的不断崛起，也是民族文化认可感不断加强的体现。

面料是动画角色服饰造型设计的物质载体，也是设计理念实现的物质基础。服饰造型设计的色彩及款式作用发挥都需要通过面料来体现。在动画作品中，虽然没有直接展示面料的情景，但服饰面料是体现动画角色社会地位不可忽略的要素。在《长安三万里》中，李白与高适的首次碰面展现了两人截然不同的社会地位和身份。李白一身锦衣，华丽且细致入微的服饰显露出他的富家子弟身份，其服饰上的纯手工绘制暗纹和全金臂鞲更是彰显了他的尊贵。相对之下，高适则是一身粗布蓝衣，凸显了他因丧父而居无定所的境况。随着电影剧情的发展，李白因罪被囚，设计师对他的服饰进行了相应的调整。此时的李白身着破布白衫，手脚都带着刑具，一头银发被木钗固定。这种形象的变化进一步突显了他身陷困境的境况。设计师通过对人物服饰的变换，进一步展现了人物身份的变化和剧情的发展。在电影中，服饰的变换不仅是一种视觉上的表现，更是对人物内心世界和情感变化的深刻反映。通过服饰的变化，观众可以更加深入地理解角色的性格特点、身份地位以及情感变化，从而更加深入地理解剧情的发展和主题的内涵。

2.2 动画中所体现民族服饰特点

每个民族有每个民族不同的文化特色，而民族服饰是一个民族文化的集中体现。民族服饰元素不等同于装饰元素，在动画中民族服饰元素的运用，是通过设计师根据大众审美加以变化而成。《摇滚藏獒》表达的是以藏族为背景展开的，主角波弟的父亲康巴所穿的藏袍领子处的花纹设计采用了中国传统的回纹元素。回纹在中国民间被视为富贵不断头的纹样，设计师将回纹融入藏袍设计，展示了他们对传统文化的深入了解。这种将中国传统文化与藏族服饰相结合的方式，为观众呈现了一种独特的视觉体验。

老村长藏族服装中的袖子和衣摆中所表现的花纹为“狗鼻纹。”在藏语称“其那”，因其图形酷似狗鼻造型而得名，纹样设计采用了正负形，一个图案产生出两个对称的效果，纹样以二方连续的构成形式展开，常见于家具装饰、帐篷帷幔、边饰等。狗鼻纹是藏区十分常见的装饰纹样，通常与其他类型的纹样配合使用，主要起到锁边的作用。这么多藏族文化在这个作品中显现，其实也是设计师对民族文化的一种深入了解，影片整体体现了藏族服饰与现代服饰之间的相互关系，并且在影片中也显得不突兀，两种服饰在影片中呈现出共存的关系，也使得观众能更好地了解藏族文化，藏族服饰。

在动画电影《阿唐奇遇》中，主角阿唐的人物服饰设计则为中国传统的京剧武生形象，如图3所示，头戴软罗帽、身着抱衣抱裤。而京剧中罗帽也有软、硬、花、素之分，不同罗帽所表现的人物影像也不同，而在电影中阿唐所戴的是花罗帽，所表现的也是一种江湖侠士类的武生形象。而其服饰上的花纹也是属于剧装衣边的“草龙勾边”纹样设计而成。这种纹样一般为纵向或横向的二方连续图案，给人一种清新典雅的美感。这些纹样在统一中求变化，在变化中求统一，给人一种连续反复的形式美感。有条有理，有节奏有韵味，静中有动，富有浓郁的装饰效果。

图3 动画影片《阿唐奇遇》阿唐角色（影片截图）

3 服饰在动画中的作用及体现

3.1 角色服饰所表达的故事设计

服饰是故事的一种重要表达方式，通过服饰的款式、颜色、材质和搭配等方面来传达故事情节、角色性格、时代背景等信息。通过对人物服饰的设计，也可以使观众更好地了解其故事的背景，并代入故事中[3]。在迪士尼动画电影《海洋奇缘》中，里面角色的服饰都是原始部落时的服饰设计，如：女主莫阿娜的流苏裙及印有古老纹样的抹胸上衣，还有她的族群服饰，半神莫伊的草裙都体现出故事背景及所体现的文化。其设计师通过对人物形象、服饰、言语等方面的设计，使故事中想表达的东西通过这样的方式更好的在电影中表达出来，半神莫伊的上半身被描绘为绘满了刺青。他解释说，每完成一件事情，他身上就会多一种刺青。实际上，在毛利文化中，刺青是一种重要的文化元素，它们记载着一个人的职业、经历等等。通过这种方式，作者成功地向我们展示了毛利文化的丰富多样性和独特性。

3.2 角色服饰所表达的人物性格

不同的服饰设计会传达出不同的视觉效果和信息，优秀的服饰设计不仅能体现动画角色的性格特征，更能体现出其作品的风格、背景、内容和内涵，甚至提高动画作品的设计质感，在水墨画电影《妙先生》中，其中女主殷凤的服饰设计是十分有趣的，她—直在电影中属于蒙面的状态，而丰富的面部表情一般可以呈现出更多的人物效果，而设计师却一直把她设计为蒙面的样子，而殷凤的蒙面一方面其实是与她的身份有关。殷凤作为杀手，其面纱上的表情变化是表达其情绪状态的一种方式，以避免暴露真实身份。此外，面纱的设计也掩盖了她因家乡被毁而带来的心理创伤。她的衣服则设计成翩翩然的侠客装扮，大红的服饰给人一种冲动、血腥、暴力的感觉，这与她之前采取的暴力方法解决彼岸花宿主的问题相呼应。《妙先生》中的服饰设计是整个作品的重要组成部分。它们不仅为角色赋予了鲜明的个性特征，也使得整个作品的设计风格更加独特。这正是优秀动画作品所应具备的品质。

4 结语

在动画人物及其服饰的设计当中，我们要充分了解所要表达的故事题材及背景，并对服装设计有一定了解这样才能设计出好的人物形象及其服饰，好的服饰设计可以为人物起到“画龙点睛”的作用，衬托角色，也能使动画更加精彩，主题明确。随着动画制作水平日渐提高的，对动画人物及其服饰的设计，不能徒有其表，同时要注重人物服饰内涵的体现，只有这样，我们才能设计出更加精彩、更加符合故事主题的动画人物及其服饰。