张若昀 以光对抗

陈晶

思绪像一匹无法驾驭的野马，带着万千气势，汹涌而来。张若昀擅长思考，也愿做表达，在一个声音很多的世界里，诚恳也是需要冒险的。但无论如何，他依旧选择以光明对抗，敞开自我，因为人就是来这个世界体验的。

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入冬后的北京，生出一股凛冽的冷，带着一丝清韵，令人畅快。这是一年中极为难得的时间，张若昀只想在家，过一段寻常的小日子。像把炭火丢进暖炉，听它们在热火里“噼噼啪啪”地响。

张若昀生于戊辰龙年，十二年一个轮回，他已来到第三个本命年。他很高兴聊到这个话题，过去那些年的记忆，零零散散，闪着光地冒浮起来。一路走过来，肩身的行囊早已装填，伸出双手，甚至还有盈余。

1988 - 2000迈向千禧时代

张若昀喜欢一首老歌，朴树的《New Boy》。

“它是我的年少时光，我也一直从里面汲取养分。”每一句歌词都那么洒脱阳光，就像一个通透明亮的新少年。那個时候，电脑芯片还是奔腾，系统还是Win98。人们对新千年的迎接姿态，简单快乐，无非就是“穿新衣吧，剪新发型呀”，不用太复杂的操作，已足够仪式感。

人在年幼时，世界的凶猛被挡在懵懂之外。张若昀生于上世纪80年代的末两年，他有属于自己的“请回答1988”。如所有八零后一样，他的童年单纯、自恰。一个人在家的时候，会自己跟自己玩儿，充满天马行空的想象力；也因为没有同胞兄弟姐妹，会把同学、玩伴视作最亲密的战友。

张若昀说，朋友之间是一个不断探索的过程。“跟兄弟姐妹不一样的是，大家因为共同的兴趣点才能成为朋友，进一步了解之前，话题只圈定在兴趣圈。也许过了三五年，彼此有了进一步了解，才会积极分享更多。长大后是另一种情形，你以为自己可以跟全世界交朋友，其实能认识的人也就那么多。”

小时候的他，性子沉默，擅长独处。下过雨之后，他喜欢到草地上搭“水利工程”。“我自己在那挖河流、挖水坝、蓄水池、瀑布，把平时的各种玩具摆在边上，做一个小景观。”他还喜欢各种装置，用淘汰下来的小电机设计玩具，用皮筋、折纸、线绳做小飞机，悬挂在屋顶上看着它转。“我喜欢自己营造一个世界的感觉。”

十二岁那一年，他第一次听说“本命年”，知道要穿红色，要仔细谨慎地过。那时懵懵懂懂，只会觉得新鲜，哪会把“本命年”的说法放在眼中。“对一个小孩来说，没有顺和不顺的概念。年少懵懂时，没经历过人生，不知道何为高峰，何为低谷，也就不可能去比较。”这一时期，《少年维特的烦恼》还不在他的生活里。

关于“本命年”，张若昀有一个很私密的感受。小时候听说，2000年九大行星并排，太阳系会毁灭，他觉得“我可真厉害，这辈子就永远停留在小学生了”。可是世界末日和千年虫都没有来，他还得上中学。24岁的时候，玛雅预言说2012年第五太阳纪结束，他心想太好了，我一直年轻了。“结果时间又流淌过去了。”

回想新世纪来临之际，最常听到的一句话是：你们是跨世纪的新一代。跨过去会怎样？没有人知道，可都充满想象，以为会像朴树的那首歌一样，“我们的未来该有多酷”。前几年，出现了一个名叫“我去2000年”的话题，人们才惊觉千禧年已过去二十多年了，不免集体唏嘘。

2001 - 2012自己的鸣龙时代

二十几岁的时候，张若昀知道了理想的可贵。

“我以前看过一句话，所有二十多岁无所事事的年轻人，都会把自己想象成一个诗人。”以为自己过着如诗的人生，虽然烂漫但不切实际。“两手空空的时候，坐在屋里，啃着馒头说我要月亮，这太不现实。只有月亮和六便士都成为选择，这句话才有意义。

人生中间的十二年，张若昀形成自己的价值观。在这期间，他完成了学业，正式成为演员，拍了入行的几部大戏。学了几年的表演，来到实践和考验阶段。和所有职场新人一样，也会遇到被否定、被打击的时刻。他会告诉自己，“自己只是稚嫩，不是不行，也绝不会放弃”。

呈现在镜头中的张若昀，演戏洒脱自若，从不怯场。

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米白色长款衬衫和灰绿色长裤 均为Fendi 镂空屏风作品《游龙戏珠》 SEAN WU 吴鸣

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他的台词功底尤其好，词句达意，落地有声。他说，这其实是毕业后练出来的。“上大学的时候，老师说我台词问题特别大，说话吞音，那时候在信念上，我跟自己说要自信；行动上，自己出早功念报纸，持续地练。”

如同那句老话：师父领进门，修行在个人。年初《鸣龙少年》在热烈讨论中收官，张若昀说，希望这是一部给人带来美好愿景的作品。他喜欢片尾的一句台词，“成长教育中，每个人的起点不一样，这不是你们的错。高考并不是人生的终点，未来的几十年，要靠你们自己过”。

剧中跟着他的五个学生，性情各有千秋，也各有长处。有的人是物理天才，动手能力极强，会在校园里帮同学修手机赚钱。有的人看似数学成绩差，实则能做出卷面最后一道大题，随手摆放的物品都在0.618黄金分割线上。几个怪学生，一个怪老师，故事立刻好看起来。

读中学的张若昀，即使顽皮时期，也有理解他的老师。张若昀很爱阅读，文学、历史、哲学，都爱看。“很多当时没看懂，可是阅读的意愿很强。”有一次在课堂上偷偷看书，语文老师拿起来，发现是一本尼采的书，并没有批评他，还跟其他同學说：“如果你们课外书都看这种，我也不说什么。”

高三之后换了班主任，是一位数学老师，同学们都喜欢她。那时他已有演员梦，计划报考北京电影学院，想用这一年时间准备专业课。他被班主任允许带籍休学，“老师跟我说，以现在的成绩文化分差不多，她让我每周回学校两次补习，其他时间集中学习一些专业课程”。

走过自己的鸣龙时代，他感念所有教过自己的老师。出演教师雷鸣的经历，仿佛一次致敬。“他自己都带着一身伤痕，还充满热血理想主义的人。这个作品想传递的是，遇到困难的时候，永远可以咬着牙闯关，高考只是人生的一站，今天跃过龙门，未来还有更多挑战，重要的是站好了，别趴下。”

2013 - 2024充满未知的X时代

如果看见小时候的自己，张若昀想跟他说：长大后的你做得不错，别骄傲。

最近的这十二年，张若昀开始变得有选择。从《无心法师》的张显宗到《十五年等待候鸟》，他开始受到青少年的喜欢。及至《庆余年》播出，他的名字家喻户晓，此后的《雪中悍刀行》《警察荣誉》《鸣龙少年》，都是品质的代表。他有了代表作，也有了动力和责任。

这十几年他越发感觉到——表演没有标准答案。“对我来说，如果仅仅用阅读理解的思维，很难成为一个演员。”表演其实考的是人生、阅历，回看年少时的作品，他觉得比当初的理解要深刻很多。“那时候看山是山，看水是水。现在我不敢说自己完全看明白了，但确实看到了更多层次。”

他说技术是可以练的，比如想练台词，就读报纸；想做人物功课，就翻阅资料。唯独阅历学不来，靠的是人生积累。“表演的本质是在阅读人生，你把自己的人生读完了，再去读文本，找到演员跟角色之间的共鸣点。”

“刚拍戏的时候我总观察，发现别人表演的成果是模仿不了的。大学时代看了那么多著名的获奖演员的表演，逐帧地模仿，你能做到那样吗？显然做不到。生活中遇到一个前辈，他演戏很厉害，你跟着亦步亦趋，也学不出样子。真正要模仿的是做事的方式，就像雷鸣教学生学习方法，至于内容要自己消化。”

入行十几年，他也渐渐成为家喻户晓的优秀演员。有人说，第一次看张若昀的作品是在小学，那时智能手机还不普及，电视大都是晶体管，不懂什么是打榜，不懂什么叫娱乐圈，只是很喜欢这个演员。当年的画质放到今天已经模糊了，但张若昀一直在出好作品，仿佛跨越时光拥抱这个少年。

张若昀说，这种陪伴感非常美妙。“我也希望自己一直在成长。观众一路追着你的作品看过来，感受是不一样的。当年我还带着稚嫩，他们也青春萌动，随着年龄的增长，大家都在成熟，这种感受很棒。一个他们看了十年的演员，还在给他们新东西。如果我没有进步，他们会嗤之以鼻，也会抛弃你。如果我的作品能再一次让他们为之心动，我会很欣慰。”

四年前在一档节目中，饰演“小范闲”的韩昊霖站在凳子上，手扶“大范闲”的肩膀，问了他一个问题，“我们曾经发誓一生坦荡，做到了吗？我们的梦想，你实现了吗？”如果同样问题是问给张若昀，他会怎样回答？

“成长的路上有遗憾，大方向没有跑偏。小时候的我，应该会为今天的我自豪，回头看一看，发现自己做得还不错。”