泥条盘筑在陶瓷雕塑中的艺术语言探析*

冯泽宽

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333403)

陶瓷雕塑之美,与其创作技法有极大的关联。泥条盘筑利用这一性质,充分展示了用手制作之美,有着完全不同于其他创作手法的自然属性的表现。泥条盘筑之所以历经千年的历史仍得以保留,与它独有的个性语言和诸多优越性密不可分。

1 不同时代的泥条盘筑应用

1.1 古代的泥条盘筑应用

泥条盘筑的历史非常久远,早在新石器时代就已经被广泛应用,例如龙山文化下的多个陶瓷器皿上都存在着泥条盘筑的痕迹。尽管随着制陶工艺的不断进步,泥条盘筑这一类的手作技法已从主导地位退向次要,但之后的每个朝代也都能看到泥条盘筑的身影。位于海南地区的黎族因地理位置偏远,反而是泥条盘筑最长久的保存地,为这一文化的发展发挥了巨大的作用。在没有电力的年代,古人采取了简单的捏塑手法创作,泥条盘筑以其快捷易塑的特点成为了古代陶瓷技法的代表之一。

1.2 现代的泥条盘筑应用

在现代陶艺雕塑的领域,周国桢的艺术作品大多都采用了泥条盘筑的手法,这一技法的自然美、线条美、肌理美得到了充分的展示,他也是这一领域的先驱者,使泥条盘筑这一技法再次回到大众视野。动物题材雕塑作品通过一组组的泥条进行不同方向的变化和粘结,注重泥条的粗细圆扁和弯曲的弧度并角度,并辅以小泥球的点饰,既有点线面的构成,又有平面和立体的交错,不但同时形成肌理和空间,而且具备一气呵成之大写意气度。他所创作的《老绵羊》(见图1)是其动物雕塑代表作之一,泥条肌理与动物造型有着紧密的联系。

图1 《老绵羊》

1.3 当代的泥条盘筑应用

当代艺术十分重视艺术家个人的情感表达,泥条盘筑有着先天性的优势。赵淋的作品脉络清晰,早年的作品多为他儿时的记忆,个人情感的吐露真实自然又充满童趣。最早的人物作品《叠梦》(见图2)源自女儿带给他的生命惊喜。这一时期的作品让人感受到爱与温暖,也能传达出成长的喜悦与快乐。近观其作品都饱含创作的热情,泥条盘筑带来的肌理语言能直观的将艺术家的思想感情“印刻”在作品上。

图2 《叠梦》

2 泥条盘筑特殊的优点赏析

2.1 更易掌握的工艺优势

诚如周国桢先生所言:“任何艺术,只有当它运用最恰当的手段充分发挥了它的材质特性时,它才能高度显示本质特征和艺术张力。”泥条盘筑充分发挥了陶瓷材料易于塑造的特点。因为其构造是由一根根泥条累加而成,相较于其他一体的成形方式在调整、重构、塑性上更加便利。因为泥条盘筑作品本身已经是一个空心的形态,对比其他技法的陶瓷雕塑省去了一个麻烦,在陶瓷材料最重要的烧成这一步也会减少很多风险。其诸多的便利性带来的是更多人的尝试,更为广阔的发展空间,更久远的文化传播。

2.2 手作天然的自然美

陶瓷自诞生以来,就与手作密不可分。随着时代的变迁,科学技术不断进步,一些机械化的设备逐渐取代了传统手工业,对陶瓷方面的生产颇有影响。而陶瓷雕塑如果采用泥条盘筑等手作技法,能够很好的呈现出不同于其他成形方法的质感,其中最为突出的就是自然之美。黑格尔之所以将原始艺术称为艺术前的艺术,只是因为史前艺术在技术上的稚拙,然而正是这稚拙使原始彩陶艺术具备了自然美的本色。在以后漫长的历史发展道路上,自然美成为我国传统美学的一大显著特点。创作过程中泥条极易产生肌理,创作者的有意保留,就将会使整件作品区别于翻模所形成的细腻、光滑且统一的效果,这就是泥条盘筑所包含的肌理自然美。

除此之外,泥条作为创作中最主要的元素,线条美是其最重要特色之一。而泥条盘筑陶艺所用的细长的泥条从第一根开始至收尾,正是用一根根立体线条表达作者审美情感。而它独具特色的是从立体再到立体。这些立体线条在构成陶艺体块时相互排列、穿插挤压、贴附,以及由于泥条干湿、粗细、长短和人为手工因素造成的影响,致使陶土的泥性得以充分展现。它正似古代画家归结的“十八描”那样丰富多变,有的如铁描一样刚劲有力、曹衣描那样细腻平缓;有的又像柔软轻松的行云流水描和飘逸俊秀的琴弦描等。而泥性本质更强化了十八描的特点,将十八怪之美体现得淋漓致尽、美不胜收。

2.3 得天独厚的情感表达

泥条盘筑与作者之间有着相辅相成的合作关系,这得益于泥条便捷的塑造性,创作者可以方便的更改添加不同的造型肌理,也相较于其他雕塑材料或者陶瓷成形方式更具有偶然性和随机性。创造者在盘筑时所包含的情感状态,常常会影响泥条最终的表现力。创作的作品中蕴含的真实和朴质是观者最直观的感受,自然而然的情感表达带来了不同寻常的亲和力,这往往是其他材料或者成形方式所不能带来的。

正因如此,创作者也可以通过控制自己的感性认识,针对不同的创作需求更改技法运用。例如周国桢的《角马》(见图3)以极强的线条感塑造出来角马健硕有力的体态、蓄势待发的动势,有别于他其他的泥条盘筑动物雕塑。而泥条本身呈现的效果,同样可以让我们窥见创作时的状态,轻重的力度、含蓄的表达或者是富有张力的线条,都是创作者个性鲜明的写照。这种相辅相成的关系,作者和作品在某种程度上产生了共通的成长。

图3 《角马》

3 结语

雕塑创作根据不同的材料和技法,会产生不同的艺术语言。陶瓷作为一种多样化的材料,配合上泥条盘筑的技法,所带来的心灵美和视觉美是其他物质难以比拟的。艺术家在创作过程中的情绪表达,与整个作品产生着奇妙的反应。而观者在适宜的展示空间观摩作品,很容易引起三者之间的共鸣。乍一看粗旷的表象里蕴含着细腻的感情,艺术语言不断成熟,与时俱进。随着更多艺术家接触泥条盘筑这一技法,二者将会迸发出更深层次的火花。从新石器时期诞生的手法,在雕塑创作中历久弥新,是我国艺术领域当之无愧的文化瑰宝。