木匠与死亡
2024-03-08舒柳
舒柳
滚下的巨石正需一个支点
可以是树,可以是其它
巨石的坑洞,正好楔入
木桩挺立的时间再次延长
该如何证明,一棵树的生命
制成凳子,还是宝剑上的手柄
木匠,开始意识到刨子
并不能决定生命的真相
他只能删去对死亡的意识,树已死
什么还存在着,枯树装下巨石
装下村子,木匠对
手艺的评价一向正面,他是唯一
他的手能弯曲90度,过去很久
木匠依旧刨树,巨石仍悬在树上
他已然成为大师,在拯救落下
巨石的村子里,获得称赞
他用树干,墨斗,斧子,不断地凿出
更多的棺材,刻上“往生极乐”
所有的生命在这一刻,都需要经历
两次判别
点睛后:
滚下的巨石需要一个支点
可以是其它,可以是树
一棵树,因推迟了轰隆隆的坠落
从而背负了额外之重
木匠开始意识到锯子、刨子、凿子
凳子,床,宝剑上的手柄
有了更多的隱喻,但他还在制造
更大的隐喻——他在砍树
巨石,悬在整个村庄的头顶上
木匠对自己的手艺从未怀疑
他用墨斗,斧子,长久以往的惯性
不断地从树中取出更多的棺材
并在棺材上刻“往生极乐”
而树木已被砍尽,山坡上
尽是没有支撑的悬而未落的巨石
点睛师评论:
诗名《木匠与死亡》,在诗歌的形象使用上,个人觉得还是不要太芜杂。相较而言,此诗语言较成熟而形象使用不甚严谨。且在诗意的呈现上,内部出现了过多的悖反,需要有一个较清晰的指向。迷路在语言和意向的迷宫中,容易对诗人想要表述的思想产生歧途和偏离。诗歌不绝对表达一以贯之的思想,但也不意味着没有方向的漫游和溃散——至少在摈弃各种现代后现代的观念性之后,诗意上还是应该呈现较清晰的逻辑和脉络。以诗名为例,“木匠”—“死亡”是其基本指向,故整首诗歌改动较多——也是基于诗名这个主旨——此诗改动可能只提取了原诗中的一点思想倾向并扩而充之,实际已经背离了“诗点睛”“尽量少改动”的原则,但为梳理出本诗较合理的内在逻辑,只能如此,是为抱歉!