野渡口

马士礼

点睛前：

满目皆是飘摇的水色

除了水鸟的翅膀

不识水性的目光

无处可栖

鸟翅以外的天空

晚霞御风而行

木桩深植岁月深处

膨胀的年轮牢牢拴着喘息的夜色

铁锚沉寂得太久了

弯月无休止的捕捞

得不到一丝有温度的回应

冰凉的淤泥淹没了心的孤独

岸边的芦苇

又等白了一生的头发

等水睡着

哪都是岸

点睛后：

满目皆是飘摇的水色

除了水鸟的翅膀

鸟翅以外的天空

晚霞也在缓缓流淌

木桩深植岁月深处

牢牢拴着喘息的夜色

铁锚沉寂得太久了

新月的钓钩一直空空如也

没有船来。岸边的芦苇

又等白了一生的头发

点睛师评论：

借景抒情是诗歌的一大类。借的是目击之景，抒的是诗人之情。此诗中自然遵循了这样的文本逻辑，四段每段四句，一、三、四段都是前面写景后面抒情，就此看来，第二段全四句都是写景，似有悖离。并按此四段来看，整体性显得稍弱一些，即诗人的抒情太倚重于即景，需抒的情感有些飘忽。意识流之后某些诗歌也强调即时感和流淌感，但作为较为传统的借景抒情诗歌，还是适用于景情的相对统一。

为将情景做到尽可能的相对统一，可尝试对诗句重新排列，为此只能打破四段四句的格式，以期达到诗歌在词语和情感上的相对精炼与尽可能的统一。“不识水性的目光/无处可栖”“ 得不到一丝有温度的回应/冰凉的淤泥淹没了心的孤独”“等水睡着/哪都是岸”句在逻辑和情緒上都没有直接的关联和指向，词意也较含糊，故删除。

在尽量葆有原句的基础上如此改动，似乎可以相对地使景、情融合，并呈现一种较为清晰的抒情指向。