段玉芝：文学是我心中的光

假玉芝

在积累和探索中前行

我的文学启蒙应追溯到童年，我有两大纸箱子小人书。看过的小人书中，印象最深的是黑白电影版的《巴黎圣母院》，最后一页是卡西莫多搂着爱斯梅拉达：“人们想把他同他抱着的尸骨分开时，他即刻化为尘土。”我被深深地震撼了，这段内容如刀刻斧凿般印在脑海里，文学的种子就是在那一刻种下的。

因为喜欢文学，我大学读了中文系，成天泡在图书馆看书，在报刊发表过很多诗歌和散文。结婚生子后，生活安顿下来，我有了一间小书房，便经常写点小文。那时，大家在故乡论坛贴文章，进行交流，我在论坛结识了刘照如、小丁、陈宜新等师友，在他们的启发和鼓励下，我开始写小说，然后在文学创作的道路上越走越远。

早期，我经常写婚姻情感方面的小说，试图通过物质对情感的异化来呈现20世纪90年代的世态和人心的变化。这时期，我写了《轮回》《灵岩》《戴小来的蜚短流长》等小说。

写了一段时间，我意识到，婚姻情感只是生活的一部分，我试着把目光投向更广阔的生活，便有了《红莲》《支点》《一路平安>《谎花》等一系列作品。从《红莲》开始，我试着探索人性的复杂、幽微与光辉，还有人生的宿命感。马兵教授这样评价《红莲》和我的其他小说：“段玉芝的小说，一向很擅长通过误会或错置的情境，来呈现生命流程里那些不能被收编进日常逻辑的人生经验。”

这是接近我写作意图的解读。

就这样，一路探索一路写作，其间，有迷惘、困惑、自我怀疑甚至短暂的停留思考，但是我从未想过放弃，我的付出得到了肯定，我的小说《红莲》《一路平安>《支点》先后获得了“泉城文艺奖”。

在写作和反思中，明确我的文学地理坐标

我除了埋头写小说，还重读了许多经典的中短篇小说，也重读了自己以前的小说。在写作和反思中，我明确了自己的写作方向：关注现实，关注当下，书写时代大背景下更广阔的生活，书写人性的善、恶、复杂与幽微，还有人性的光辉。我也明确了文学地理坐标：以我出生的村庄，还有我长期生活的城市——济南为主。这期间我发表的中短篇小说有《欢乐堡》《李世民的胡子》《去马赛马拉》《苏丹的迷宫》《星辰可摘》等。

我的短篇小说《李世民的胡子》获得了第五届泰山文艺奖，小说写的是老人和少年的故事，写出了子女定居国外的留守老人的孤独，写出了进城务工农民的一种生存状态，写出了少年平安的无奈与挣扎。

我也曾迷恋中短篇小说，但后来有了写长篇小说的想法：写当今时代，从乡村走出来的三姐弟的打拼历程，目前已经写了十万多字；还有写家族史的，想通过家族式叙述呈现出时代变迁、人物命运及人性复杂，里面有我们家族的影子。

對我来说，文学是我心中的光，照亮了我的人生之路，让我坚定了人生的选择。高中时，我有机会被保送到更好的大学，但因为不是中文系，我放弃了。山大作家研究生班招生时，我正在企业做内刊和网站的编辑，为了读书，我辞去稳定的工作，脱产学习。文学虽然让我失去了一些东西，但让我得到了更多。作家班毕业后，我去了《当代小说》做编辑，从事文学工作。

编辑的成就感，来自作者的成长

很多人说，编辑为人做嫁衣，我从来没有这种感觉。我要看大量的稿子，最欣喜的时刻，是读了很多一般的小说，突然，眼前一亮，看到一篇优秀作品，我特别享受这样的瞬间。

《当代小说》有个传统，重视发掘有潜力的年轻作家。许多文学名家早年都在《当代小说》发表过作品。我在编辑工作中也秉承了这一传统，关注有潜力的年轻作家，我编发过很多年轻作家的作品。看着自己的作者走向成熟，走向大刊和选刊，作为他们曾经的编辑，我很有成就感。

我能体会到作者写稿的艰辛、投稿后的急切心情，所以，我会尽量不错过任何一篇好稿子。十多年前，有一位作者接到用稿通知的时候，告诉我他正打算放弃写小说，他写了很多年，写过几十篇小说，几乎都发不出来。我鼓励他，是金子一定会发光，总有一天，他能遇见伯乐。听了这话，他很激动，最终坚持了下来。现在，他成了小有名气的作家，很多作品都被改编成了电视剧。

在我的作者中，有教师、公务员、作家、工人、民企老板，还有农民。有两位农民作者，他们平时种地，农闲时外出打工，业余时间写小说。每次，我都认真地阅读他们的小说，并提出诚恳的建议。无论什么样的身份，能写出好小说的人，一定对世界和人生有过深入的思考，他们值得编辑的尊重。

有的作者特别幽默，在清晨时，他会发来一个短信：“看，朝霞好美，且写且珍惜！”我抬头看着朝霞，觉得做编辑真好！

（摘自<中国妇女报》）（责任编辑张宇昕）