《繁花》里三位女性的三种表达

可达鸭

剧版《繁花》的改编是一次盛举：从文本来源看，《繁花》原著被视为近年来影响广泛的通俗小说之一，从奖项、学界到市场都受到瞩目。

从王家卫的创作、角度观察，这不仅是他头一次导演电视剧，也是《一代宗师》之后暌违10年的重逢。从接受层面，该剧为大篇幅使用上海方言对白的影视剧率先打开了口子。

剧中，上海阿宝的成功过于宏观，其中又存在太多抽象的方法和途径，捉摸不定，难于追随复制，于是观众的眼光移向了成功周围的事——“风尘之中，必有性情中人”。当观众发觉电视剧和《繁花》原来的叙事大相径庭，于是欣然接受了这个版本，并且热切地想了解新版本中的风尘是怎么一个风尘，人物们又有怎样一个性情，想了解不同性情的人各自拥有什么样的人生。

三位女性，三种表达。

若将剧中三位女性和乘着开放时机上升、实现阶级跃迁的剧作主题联系起来，玲子则代表保险的资产，汪小姐代表成功的合法性，而李李则代表机遇和信息。

阿宝成为宝总，总是流连在和平饭店和黄河路，难得回到进贤路。在玲子那里吃一碗泡饭，朱家角的酱瓜、崇明的定胜糕，都要靠玲子张罗回来。

串珠般的人物铺排里，玲子是最贴近阿宝的那个人。两个人相逢于微时，相帮相扶着走到如今，相打相骂着过日子。

阿宝在外面千算万算，回到夜东京餐厅，却把钱流水价地贴补给玲子。玲子对阿宝有百般的温情眷恋，又有些要求和念头说不出口，怕一讲明白就要遭到拒绝，就要划清界限，只好一再重申两个人只是合伙做生意，不敢捅破窗户纸。

玲子心里种种的不满足、不安全、不踏实，唯有通过从阿宝身上变本加厉刮钱才能填补。对刮钱过程中种种欠考虑可能给阿宝造成的损失，玲子并不以为意，她算的是感情账，不是经济账，是“我们两个这样的交情，你跟我这样说话？”是“我是为你挡过刀的女人！”

阿宝在夜东京上折耗得越多，玲子越验证了自己地位非同一般，从而有底气端出女主人的姿態，替他料理面子上的事务。面对给阿宝外贸事业上带来巨大助益的汪小姐，玲子并不觉得逊人一筹，倒是主动送上珍珠耳环答谢；面对一下子集中了全上海所有注意力的新饭馆老板李李，玲子也不相形见绌，反而还要从经营角度送出两句忠告。

让演员马伊琍出演玲子无疑是个顺理成章的选择。这次导演王家卫使用上海本地演员，就是自如地使用上海料子做上海衣裳——从《我的前半生》开始，马伊琍拾起了她的上海风格。起初只是在字头句尾带上方言中标志性的用字和叹词，到《爱情神话》，她能够更自如地演绎出本地气质。李小姐的内敛、沉静，到《繁花》中变成了连珠炮似的逼问、八面玲珑的应酬、一连串令人眼花缭乱的小动作，一阵风地从店堂中穿梭而过，兼顾各桌，扬眉吐气间尽是得意。但角色内核始终是：精致却有计算，擅长以守为攻，恰当地矜持，确切地试探，看准时机进取。

汪小姐是阿宝外贸事业簿子上的第一笔：大学毕业后分配到外贸公司，她的成长史和阿宝的发迹史是同步开始书写的——阿宝作为港商代表，守在外贸公司门前等候一个机会，汪小姐作为新手科员在办公室里做着最边缘的工作。

汪小姐受了阿宝的小恩惠，将他引荐给金科长，帮他做成了第一笔外贸生意。阿宝做“三羊牌”针织衫的大单，要汪小姐帮忙联系生产商，也要她帮忙申请“上海名牌”。

红大衣、长卷发、欢笑和快语，是阿宝生意“正名”最重要的关节，也浓缩了上升年代蓬勃的热力和希望。

比起其他人物安稳的上升路径，汪小姐在珍珠耳环事件后的浮沉起落，有更浓重的现实主义色彩：公职人员被别人陷害收受贿赂，下放工厂，何尝不是爷叔隐藏的提篮桥故事的一个注脚？脱开阿宝的庇佑和关怀，放下大学生、吃国家饭的身段，白手起家，从头开始，又何尝不是男性故事主线之外的女性声音？

刚得知唐嫣将在《繁花》中出演重要角色，舆论场上有不同的声音。唐嫣能否诠释稍具复杂性格、有一定造化经历的人物，观众很担忧。

在电视剧上映之后，唐嫣意外出彩的表现却成了宣传讨论的热点——她因为过往角色的同质化、不接地气，经常被遗忘其上海身份。前半段汪小姐初生牛犊不怕虎的闯劲，既和她过往甜美天真的印象衔接，又因为方言加持，和既有印象稍稍脱开距离，显得格外鲜辣、活泼、亮丽；人物失落之后的沉淀、酝酿，又和演员本人寻求转型的愿望和努力相合，故而产生了令人眼前一亮的惊喜效果。

辛芷蕾几乎在所有过往出演的影视作品中都身负间离气质，不论是出道电影《长江图》中始终在求索修行的安陆，还是后来《如懿传》中的外来妃嫔、《绣春刀》里离群索居的丁白缨，哪怕是《庆余年》全局反套路的编剧方法之下，辛芷蕾也和其他角色保持着距离感。

辛芷蕾在表演上的“野心”和李李征服黄河路、闯荡上海滩的“野心”实现了共振。李李身段柔媚，却有侠气，辛芷蕾学了几年舞蹈，将柔媚的身段变成了一种“肌肉记忆”。

作为闯入黄河路的外来经营者，李李面上做的是饭馆，实际怀着联通八方生意的雄心，因而显得高深莫测。某种程度上，她也是三位女性人物中最难说服人的那个：既要见万种风情，又要见凌厉决断。人物登场能不能立住，全倚赖选角的功力。

剧版《繁花》是群戏，也是独角戏。原著里的沪生、小毛都被擦除了，只剩下一个阿宝，活动的主要空间也从里弄、新村缩窄到一条黄河路。

阿宝的背后与其说是舞台，不如说是景片，画满霓虹和野望，其他人物便从霓虹深处伸来或匡助、帮扶、成全，或阻碍、拦截、阻挠的手。但这块景片为什么不使人感到厌倦和单调呢？

玲子、汪小姐、李李三位女性角色，在剧中分别担负了不同的定位，承载着不同的上海表达。这种拍法，是当今时代才有的表达。