动画人物形象设计来源与创作手段研究

程亚军 梁允

摘要：目的：近年来动画产业迅速发展，许多优秀动画中塑造了丰富的人物形象，动画人物形象是动画作品中至关重要的组成部分。文章通过对《镇魂街》进行具体分析，对人性形象这一具体方向进行研究分析，使国产动画吸取镇魂街人物形象模式灵感，吸收优秀动画特质，再加以本土化融合，创造出新颖的动画人物形象，使国产动画屹立于世界的东方。方法：以动画《镇魂街》为具体案例，从角色设定、故事题材、时代特征、文化底蕴、传统元素、受众定位、外来文化7个方面入手进行创作分析，探讨动画人物形象设计的来源，运用色彩化、具象化、视觉化手段等创作手段，对《镇魂街》动画进行探索研究。结果：研究《镇魂街》的人物形象设计来源与创作手段，得出的结果是镇魂街人物形象模式是一种全新的创新方式，未来的国产动画领域可以借鉴这种模式进行动画创作。结论：从《镇魂街》动画的发展中可以看到人物形象设计的独树一帜与创作手段的不断创新。在动画人物形象和故事情节设置的基础上，有效提取中国传统元素，吸收外来文化精华，传承中华民族精神，能够创造出独具中国特色、大众喜爱的动画人物形象，吸引青少年的眼球，引发大众共鸣，占领动画市场，让国产动画重回世界巅峰。

关键词：人物形象；动画；  《镇魂街》

中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）02-0-03

随着国产动画的迅猛发展，一系列具有中国风的动画迅速发展起来，如《雾山五行》《一人之下》《时光代理人》《镇魂街》等，这些动画具有浓烈的中国风气息，吸引着青少年的注意力，在中国动画产业中开始崭露锋芒。

动画人物形象在一部动画中是创作的核心部分，一部优秀的动画作品离不开独具特色的人物形象，作者必须具有扎实的文化功底和开放式的构思，才能创作出别具一格的人物形象，吸引观众的眼球。动画设计师常常需要在创作过程中寻找人物形象设计灵感，其设计灵感来源和创作方法是动画人物形象设计的关键。基于此，本文从人物形象设计来源和创作方法入手，进行研究和分析。

1 动画人物形象设计来源

作为整部动画的关键一环，创作独树一帜的人物形象至关重要。动画形象可以是人，也可以是植物、动物等。动画人物形象设计往往要考虑角色设定、故事题材、时代特征、文化底蕴、传统元素、受众定位、外来文化7个方面。《镇魂街》是由作者许辰创作的网络漫画，后来同名动画也连载上映。鉴于该动画的典型性，本文以该部动画作为分析案例展开设计来源探讨。

1.1 角色设定

动画故事中，角色设定对人物形象设计起着决定性作用。创作出来的动画人物必须具有典型性［1］。任何一个人物的设定都有典型性，要清楚把握角色的性格特点，有针对性地设计完美符合角色设定的形象，做到既鲜明又突出。例如，动画《镇魂街》中，主角曹焱兵是魏武帝曹操后人。他是火属性寄灵人，有七大守護灵，都是三国时期的曹魏名将。曹焱兵的人物形象设计就是性格放浪不羁爱自由，一头褐色的短发，为人重情重义。夏玲性格活泼、乐于助人，后来误入罗刹街，被曹焱兵出手相救，便开始与曹焱兵一起勇闯罗刹街。另外，守护灵的人物形象也令人印象深刻，过目不忘。例如，曹焱兵的守护灵许褚、典韦等，身材雄伟，神态刚毅自然，表现出身经百战、临危不惧的大将风范。他们在作者的画笔下呈现出忠义之士的形象。

1.2 故事题材

随着社会的发展和科技的进步，故事题材的选取受到现代社会发展和国产市场需要的影响。在众多故事题材中，可以看到冒险、恐怖、爱情、科幻、历史等不同类型，同时故事题材类型在不断推陈出新。动画《镇魂街》以冒险魔幻的故事题材进行创作，其设定背景横跨了多个时代，既有现代，又有古代，还有其他领域。例如，曹焱兵作为《镇魂街》这个故事的三位武神躯之一，所拥有的守护灵和他形成了羁绊，在热血冒险的故事题材中融入三国时期的猛虎将相，基于历史人物和历史故事的考究，在此基础上融入新的人物并加以改编，将现代与历史结合、新旧人物来回穿插，创作出新颖的故事剧情，让现代人与古代人共同历经生死，既增强了动画的可观性和趣味性，又在动画故事题材的选择上独辟蹊径，颇具创新性。

1.3 时代特征

动画角色设定往往局限于某一时代，这就使人物形象设计必须具备其所处时代的相关特征。例如，在动画《镇魂街》中，人物服饰具有现代风格和古代风格之分。作为现代女性，女主角夏玲是建筑系大三学生，一头黑色中长发，在与男主角相遇之初，身着大三女大学生的现代服饰。另外，守财奴曹焱兵，在人世间靠送外卖赚钱养家，一头棕色的短发，一身现代的外卖员服饰。根据现代社会发展趋势和外卖行业的发展，设计了顺应时代发展潮流的现代服饰，后来变为寄灵人的灵衣，则是一袭古代服饰的装扮，其可以隐藏人类气味，使人能悄无声息地进入别人的领域。

1.4 文化底蕴

设计师应具备深厚的文化底蕴，对动画人物形象设计有深入的理解，并将自己的审美意趣融入其中。《山海经》是中国传统文化的重要组成部分，《镇魂街》中许多人物形象都是根据《山海经》和《淮南子》中的描述创作的。例如，在动画《镇魂街》中，风、花、雪、月四王，有人、神两种形象，人的形象与许多动画作品中的人物形象并无差别，而神的形态则依据《山海经》和《淮南子》中的描述设计人物形象，将虚无缥缈的文字形容转变为具象化的人物。通过与动画的碰撞，进行二次创作，从中国传统历史文化中吸收营养创作动画人物形象，在动画中呈现崭新的人物形象，增强了观影的趣味性和故事的新颖性。

1.5 传统元素

我国传统文化资源极为丰富，这就意味着基于传统文化的新媒体动画创作拥有海量素材支持［2］。国产动画的发展必须顺应这种新趋势，从传统文化中提取元素应用在动画作品中，从而创作出新颖、独特的优秀动画作品。例如，在《镇魂街》中，主角曹焱兵的守护灵在人物上就提取了中国传统文化元素，于禁、许褚、典韦、夏侯惇、夏侯渊、徐晃、张郃、张辽都是他的守护灵，除去牺牲的于禁，共有七大守护灵。又如，曹焱兵一身盔甲戎装，颇具中国武将的经典特色，手拿曹家历代相传的神器十殿阎罗，非常具有代表性，为平平无奇的曹焱兵平添几分魅力。曹焱兵守护灵的盔甲则结合了古代将相征战沙场时所穿戴的服饰，将盔甲的传统文化元素提炼应用到主角身上，能使人物层次更加丰富。

1.6 受众定位

随着科技的进步和新兴媒体的创新，动漫动画的受众对象不再是低龄儿童，而是往青少年和成年人方向发展。据调查，目前国内漫画受众的绝对年龄构成上，13岁及以下的受众占总人数的11%，59%的读者年龄在14～17岁，18岁以上的读者占30%［3］。通过研究表明，动漫的受众主要是14～17岁的青少年，作者应准确把握受众群体，在青少年中推广国产动画，满足国产动画市场的需求。例如，在动画《镇魂街》中，曹焱兵的年龄是20岁，和青少年的年龄相差不大，拥有年龄优势，能使看动画的青少年和动画人物产生共鸣，在同样的年龄做不同的事情，让动画人物与现实观众交织，让青少年怀有一颗热血之心，在情感上产生共情，碰撞出更激烈的火花，从而在青少年群体中掀起一股动漫热潮。

1.7 外来文化

随着改革开放的不断深入，我国与世界的联系越来越密切，外来文化深刻地影响着中国文化市场，在动画人物形象设计方面的影响尤其明显。例如，受日本动漫产业的影响，人物形象设定与日本动漫产业的冲击息息相关。在动画《镇魂街》中，人物外貌就深受日漫的影响，首先是人物形象的外貌极具“日漫风”，如在五官和发型设计上借鉴了日漫中的人物形象，同时融入了中国本土风格。再如鬼符三通的人物形象在蒙面这一设定上，与《火影忍者》中的角色卡卡西有相似之处，但在发型上则发生了变化，鬼符三通的发型类似扫把头，并且身披红色披风，眼戴墨镜，头绑发箍，把自己裹得非常严实，增加了人物的神秘感。

2 创作手段

动画《镇魂街》与漫画《镇魂街》在人物形象上有所不同，动漫的形式较为单一，都是以黑白灰单色调创作人物形象，而动画中则为人物形象增加了色彩，使人物形象更加鲜活明亮。把漫画中的人物应用到动画中，能够使人物形象在动画中更加立体，得到具象化呈现。将漫画设计好的人物形象运用到动画中尤为重要，其既能保持原漫画的人物特征，又能創新人物的色彩搭配，还可以在动画中视觉化传承中华民族精神。

2.1 色彩化

在动画作品中，色彩的应用不仅增强了整部动画作品的表现力和渲染力，更丰富了人物的形象设计及塑造［4］。随着国产动画电影的不断产出以及中国电影市场的影响，越来越多的电影电视剧着手进行漫改，《镇魂街》也不例外。动画《镇魂街》是在原动漫《镇魂街》的基础上改编的，单色动漫《镇魂街》中有丰富的人物形象以及热血的故事剧情，但在颜色的处理上十分单一，因此，动画《镇魂街》对人物色彩进行了润色，增强了人物形象的独特性和特殊性。其通过和谐的色彩搭配运用，给观众留下了深刻的印象。动画《镇魂街》在色彩上主要根据人物性格、穿着打扮、时代背景等因素搭配运用。例如，主角曹焱兵所穿的灵装以红色为主，而红色属于暖色调，并且是正面人物的象征，充分凸显了他的朝气、年轻以及热情，体现出主角的特殊性，并且明示了曹焱兵在动画中的占比之重。可见，通过色彩化《镇魂街》中的人物形象，能使整部动画的表现力和渲染力更加突出。

2.2 具象化

具象化是将动画中的角色形象及其人际关系定格为静态，或将角色抽象的情感心理具体呈现出来。具象化所采用的方式大多通过夸张且鲜明的姿态来展现，这样可以刺激观众的视觉感官，融入动画情节。动画《镇魂街》创造了一个新世界体系，使故事有了时代背景。镇魂街的领域是恶鬼交杂的世界，除镇魂街以外的世界还有人界和灵域两个领域，通过架构新的时代背景使人物的出处有据可依，从而塑造主角曹焱兵等人物形象，通过具象化的世界背景来具象化人物的形象特征，使人物形象符合新世界体系的规则。

在大屏幕上，动画的视觉冲击感尤为重要，因此立体人物的呈现在动画中能够增添别样的风采。人物形象的具象化既能传达人物情感，又能展现漫画和动画的区别，动画将单薄的人物形象通过动画中摄像机的运动进行立体呈现，增加了纸片人的“厚度”。

2.3 视觉化

构建民族精神的视觉形象是我国社会发展的内在需求。我国社会发展不仅要实现物质发展，更要推动精神发展，民族精神的视觉化成为动画创作的重要手段。我国早在20世纪20年代初期就非常“注重电影的教育功能，强调艺术家的社会责任，把电影作为启迪思想改造社会的手段”［5］。在电影中如此，在动画中也遵循一样的原则。动画片这种艺术形式同样具有教化功能，可以作为一种教育方式来引导青少年树立正确的“三观”，好的动画片能从中传递正能量或积极向上的思想。

例如，动画《镇魂街》在“冒险”的过程中“武”出了中国的侠义精神和忠义品质。作者创作的曹焱兵这个人物就是重情重义之人，他的伙伴夏玲、北落师门同样有这种宝贵的品质，这与中华民族精神一脉相承。同时，《镇魂街》将主角人物与守护灵的精神融汇交织，使众人心之所向，这与中华民族精神相贴合，对民族精神进行了完美的诠释，以动画的形式视觉化地呈现在观众面前。

3 结语

在动画片的世界中，人物形象塑造尤为重要。动画《镇魂街》作为动画产业的缩影，预示着中国动画将随着时间的推移不断进步，中国动画产业的发展在未来必将势不可当。《镇魂街》这部动画是不可估量的，其人物形象设计离不开角色设定、故事题材、时代特征、文化底蕴、传统元素、受众定位、外来文化等设计来源。其运用色彩化、具象化和视觉化创作手段，通过动画与传统文化元素结合，与历史人物并进，充分展现了我国传统文化的魅力。今后的动画创作可以借鉴镇魂街人物形象模式进行创新，取其精华，弃其糟粕，吸收外来文化的优秀方面，并结合我国文化特点进行本土化，设计出更多元化的人物形象，创作出更加优秀的动画作品。

参考文献：

［1］ 荣韬.浅谈动画人物形象构成的特征［J］.大众文艺，2013（21）：189-190.

［2］ 李倩.中国传统文化在新媒体动画创作中的创新路径［J］.新闻传播，2023（18）：62-64.

［3］ 应晖，刘剑锋.青少年动漫偏好调查及其产业模式探讨［J］.商业时代，2010（2）：134-135.

［4］ 郭妮丽.动画人物形象设计与色彩的关系［J］.工业设计，2017（11）：77-78.

［5］ 覃莉.中国动漫产业发展前景研究［J］.科技创业月刊，2006（4）：87-88.

作者简介：程亚军（1977—），女，湖北天门人，硕士，副教授，研究方向：影视动画。

梁允（1997—），女，湖北武汉人，硕士在读，研究方向：影视动画。