众“语”杂糅 多“音”齐鸣：谈《春叔》的语言艺术

刘霞云

和当下动辄万言的短篇小说相比，这是一篇很“短”的短篇小说。正因其短，不免对作者提出极高要求，就怕一不小心落入情节粗疏、人物单薄、言不及义等不足。但初读小说，脑中竟很自然地浮出高晓声等作家的名字，仔细一想，或许因为他们在生活开掘、人物塑造、语言表达等方面存在某种契合之处。关于语言，高晓声曾说，写文章最基本的功力是语言文字的运用能力，如果语言文字的功夫不行，思想、形象、气氛等都无从谈起。他还强调，一个作家的观点、技巧、生活等都极难形成独特的格局，但若经过自己的苦心经营，语言可以。可见，语言是读者辨识作家独特性的密码，也是作家构建优秀作品的基石。对此，一位资深主编曾总结到：小说的审稿顺序应是语言→人物→冲突→结构→思想。如果语言不出众，即便是篇好小说，其人物、冲突、结构以及思想都会大打折扣。换言之，即便一篇小说在结构、思想等方面乏善可陈，但因为语言出众，依然不失为一部好作品。此论不一定科学，但由此联想到若用常识性定义即“小说首先是一种语言的艺术”来指涉本文，也大体适用。

初读本文，整体感觉从句群推进到叙述节奏，自然天成，毫无做作装腔之态。作者将具有地方色彩的苏南口语予以艺术提炼，生成一种带有标志性、风格化的文学语言。同时，无论是叙事语言，还是人物对话，至简、精准、生动、含蓄、传神，并通过语体杂糅、句式安排、修辞选择、风格转换等手法，使小说的语言表现出繁简相宜、长短相济、雅俗兼顾、张弛有度的特点，增强了陌生化审美效应，在众“语”杂糅中产生众“声”喧哗的艺术效果。

首先在语体内容上，作者将方言俗语、战争术语、行政会场用语、数学用语、商业用语等糅为一体，形成复调效果。一是方言俗语的运用。文本中的叙事语言和人物语言，和高晓声等作家的作品一样，作者一下笔，人物一开口，便有了地域民间文学的味道。虽然读者未必能精准确定文本语言所涉地域，但诸如“手艺好得没法儿说”“今天东明天西”“天见亮”“明朝儿天见黑”“推个精光”等极具口语化的地方语言，可以肯定它的南方地域特色。这些简约、形象化的地域方言，以“关键词”的方式刻画了人物形象，如“戏精”将春叔作为一个媒人善于察言观色，又会恰当表演的能力概括出来。“玲珑心”将春叔头脑灵活，处事圆滑，善于处理各种人际关系、应付各种复杂事端的形象跃然纸上，也为后文在“说亲大战”中取得胜利埋下伏笔。除了方言，文本中出现频率更高的则是各种俗语的运用，既突显人物性格，强化情节冲突，还增添了小说的可读性。如俏枝的哥哥得知春叔将妹妹介绍给穷小子“我”时，曾经当过兵的血性性格让他无法掩饰自己的不满，诸如“挖了你家祖坟”“借了你巨款没还”等粗俗话语喷口而出，俗中夹怒，既符合人物身份，也突显春叔在这次说亲中担任“媒人”角色的难度。而俏枝的父亲，出于礼节，带着哭腔说“那娃子穷得露屁股，咱闺女过去不就下了大海”，既体现出南方人内敛婉約的性格，也再次证明“我”的贫穷以及这门婚事是多么的“门不当户不对”。可以断定，没有经年的生活浸泡，无论如何是创造不出如此带有浓郁地方汁味的语言。除了个性化熟语，还有一些诸如“大人不记小人过，宰相肚里好撑船”“生米早成了熟饭”“捋了老虎须，再拔老虎牙”“瓦片也有翻身日”等语言，更趋向于口语化，产生可读、可听的效果，粗糙质朴的生活气息扑面而来。

二是各类专用术语的仿用。春叔虽只是一介媒人，但在各种说媒场合中，稍有不慎就会将说亲现场变成鸿门宴、谈判桌，甚至是硝烟四起的战场，他自己也会随之变成怀揣“暗器”的外交官甚至指挥官。而作者为了最大限度突显这次说媒的难度与惊险程度，在语体选择上自由恣肆，信手拈来，出现了各种颇具喜剧效果的仿专用术语。如仿战争术语，称主动恋爱为“主动出击”，恋爱谈崩了是“分手仗打的是持久战”，偷偷恋爱是从事“地下工作”，“我”向俏枝提亲是“迎难而上，主动出击”，接下来的一系列“战术对路 ”“硬仗” “逃跑主义”“撒手锏”“核武器”“英雄壮举”等用语，将这场风波活脱脱演化成一场战役，春叔、俏枝和“我”团结一致，与俏枝家人斗智斗勇，最终取得胜利，令读者忍俊不禁。再如仿行政会场用语，将春叔为“我”做媒称为“放在了‘议事日程’”，“我”胆怯不敢向春叔提及说媒事，希望俏枝“作主要发言”，之后俏枝“直冲主题”。在俏枝家里，俏枝哥哥“直奔主题”，并结合“发言要精神”等规则羞辱了春叔等，生动展现了整个说亲过程的紧张与曲折。诸如此类的仿用还有如“约等于”等仿数学用语、“金字招牌”“处理品”等仿商业用语，突出了春叔不仅是“戏精”，也是“人精”，能透过现象看清问题本质，增加了小说的趣味性。

其次，在语言长短句式的安排、修辞选择以及风格转换上，显现语言的张力与灵气。一是语言句式多变。文本用语长短夹杂，该长则长，该短则短，如前文长篇铺叙春叔的“玲珑心”，后文交代“我”的穷困家境时，“家穷，连生4个男娃，爹急”短促的句子更加突出家的“穷”与爹的“急”。诸如“穷则思变”“家风好就出人才”等短句散落在长句中间，形成一定的错落感。不仅句子较为简短，段落的构成同样简洁，常常一两句话即为一段。而有的地方将单音节动词重叠起来则产生一种诗性美，如“我”自言家“穷”时，“看看，这瓦缝中渗进的月光。听听，这直灌屋里的风声”，近乎对仗或重复的语句让读者一看就能明白俏枝为什么喜欢“我”，以及“我”能成为“文艺创作骨干”的原因。另外，数字在语言中的使用能帮助读者更好地理解文本，如春叔夸“我”“一俊二勤三聪明”，简明七个字就勾勒出“我”的形象。“三间大屋做新房，爆竹一响成新郎”“你那两间巴掌大的破屋，一间前是堂屋后是灶房，另一间，中间一道人高的土墙，后房住爹娘，前头咋做新房？”韵脚押韵，读来具有一定节奏感，同时也具有一定的画面感。

二是各种修辞的选择及风格转换。小说中出现诸多不符合常规但能产生陌生化艺术效果的话语表达，如将说悄悄话写成“摸到我家，咬了下我的耳朵”，将决心限定成“把地面青砖蹬得蹦出窝”的决心，将说好话写成“用香软口气，轻轻吹了我未来丈母娘的耳朵”，将“穷”写成“除了一把夜壶就是口铁锅，像发了大水冲过”等。此外，不同语言风格的随意转换，也能产生陌生化效果，如前文用俗语写“春叔大人不记小人过，宰相肚里好撑船”，走的是通俗路线，接下来文风陡变，切换成“三个月后，门前桃树满枝见红”的高雅之风。前文“丈母娘喜不自胜，春婶前脚刚走，她后脚就急匆匆奔向几个儿子家里”走的是家常风，后文“通知他们在来日晚上齐聚家中，共迎喜讯”转变成公文风等。

可以说，话语杂糅是当代小说语言的一个鲜明特征，也是当代小说语言未来发展的一大趋向，一直以来备受作家的青睐。然而，不同于莫言、阎连科、王小波式的解构式杂糅，也不同于李洱、李冯、毕飞宇等作家的戏仿式杂糅，本文作者则从民间立场出发，更多是为塑造人物形象、推进情节冲突、建构文本结构关系提供背景支撑和话语烘托而杂糅，其将不同语体、风格的话语杂糅，生成“多音齐鸣”的艺术效果，无形中构成了本文的最大亮色。

语言既是小说的外壳，也是小说的肌理，还是小说的灵魂。听其言如闻其声，如见其人，虽然读者并不了解作者，但语言的背后是人物，人物的背后是故事发生的时空、地域及相关文化背景等信息，而这些信息背后又折射出作者的生活经历、审美趣味及见识与素养等综合信息。通过本文的语言特色，我们可断定这是一个用生活来写作的作家，在其心中，或许没有更多关于创作的条条框框的遵守，其笔下洋溢着浓重的生活气息，文本中渗透着对文学的浓浓爱意，因为这些气息与爱意，让读者感觉出写作或许也是件快乐的事情。

责任编辑 王子倩