艺术札记

王奇志

札记：密集的密，密集的集

最近的一张画，还是“密集”系列的。我在朋友圈里写了几个字：麻麻密密／觅觅寻寻。既是对画的阐释，又是人生自况。

两三年前，我开始着手“密集系列”的尝试，试图把花、树、山、石这些本有层次的立体空间化为二维平面。那么，怎样使景深全无，而又不是简单地把远景拉近，直接画成近景，就不得不想些办法。思来想去，这来那去，解决方案就是：密集。

没有太多具象的东西。树干、树枝就是一些长短粗细不一样的书法用线。花朵简化成小圈圈，外面套个大圈圈。至于树叶、山石等其它物象，就用短线细线，像木刻中三角刀刻出来的线条，反复交错叠加，层层集结，辅之以渴笔皴擦或淡墨晕染。枝干、花朵与叶、石等元素互相纠缠，有时枝干若有若无，似被遮蔽，花朵则隐匿在繁复密集的叶、石之中，不仔细看，还真看不出来。有时，也会在花朵上面稍加处理，率意地赋点色彩，这样，颜色星星点点，在密集的叶海之间也别有一种意趣。

留白是必要的。密密麻麻的画面肯定要满构图。我做过多年平面设计，画面自然而然用到块面分割和构成原理。满满的构图中，必须要有透气的地方。古人早就说过，疏可走马，密不容针。我往往会营构一些近似几何形的块面留白，用苍、钝、渴、涩的线性为之，有时，也会将毛笔侧倒在宣纸上，有意无意干擦一番，让这片空白不那么白得耀眼。有时，甚至在这空间里面写上一些笨笨的、线条飞白的书法，这些书法当然得是与主体的密集相契相融的。

鸟儿不能缺少。鸟儿，各具表情，似乎在寻觅什么。出现在画面里，画面顿时活起来。但不能硬生生地、很写实地把一群黄鹂、画眉、喜鹊或八哥置于画面中，那样，显然语言不合。这里的鸟儿，必须是个符号，只要把鸟儿的共性特征画出来，无需让人辨别出是什么鸟。这个符号，是经过概括提练、夸张变形了的，且具有拟人化的神韵，让人觉得：这鸟儿有趣。自然，鸟儿也不能画得太显眼，最好是站在树下踱步，抑或在花阴下悠闲剔羽，和树叶、山石的大背景有些含混，一片混沌，不好辨认。

密集系列，有意密集到近乎极致。少数有密集恐惧症的观众看了，可能會有不适反应。无此症的人士看了，怕也会心里“咯噔”一下。这说明，画起到了投石生波的作用。茫茫尘海，有时确会令人纠结、压抑或郁闷，我且用画画这点平凡手艺，寻寻觅觅，并定格世相人性的凝神一瞥。

我的域外写生

若论方便，出远门画画，工具尽量要简单轻便，带一册速写本、一支水性笔就够了。但是，我平时习惯用毛笔在宣纸或卡纸上写生，所以，每次都要备上一大摊子行头，好在后来多次改良，行头也越来越轻便。

每次出行，时间不长，最多也就两个星期。去得最远的地方是厄瓜多尔，绕了半个地球还多，时差16个小时，把在荷兰阿姆斯特丹转机等候的四五个小时算上，花了30个小时才到达厄国首都基多。

画得最多的是在泰国，有组织保障，每天盯着一个地方画，几天下来，积累了数十幅作品。每天写完生，还可以在小城的酒吧里喝上几瓶啤酒。长得也还漂亮的女服务员为了销酒的业绩，间或来主动搭讪，让你心痒痒一下。

在美国的科罗拉多大峡谷写生是最惊险的了，坐在悬崖边的石头上，咫尺之外，便是万丈深渊，一阵风吹过来，身体晃悠晃悠，生怕自己掉下去。若论险峭，比我们的太行山有过之而无不及。

到老挝写生，则遇到另一番惊险。从云南磨憨口岸自驾去老挝前首都琅勃拉邦，行进在唯一一条高速公路上，说是“高速公路”，其实如同我们的县道，可能还要差一点，有些路段硬化得不到位，开了一天车，却是走了二百公里不到。最要命的是，路上还经常碰到穿着破破烂烂的迷彩服、手端微型冲锋枪的士兵（可能是民兵），让我们紧张得不行。听说之前这里发生过一次老挝士兵枪击我国旅游巴士的事件，好在后来没再发生，而这些士兵也应该是在巡逻，尽管只是些散兵游勇。

在厄瓜多尔紧邻太平洋的玛恰莉亚小镇写生，我和小奇兄脱离大部队，两人到了小镇周边的农庄，其间有当地老百姓好奇，来我们身边观摩，用西班牙语跟我们交流，听不懂，权当是对我们画的夸赞吧。傍晚时，我们沿着海岸往回走，沙滩上有一排竹棚简易酒吧，小奇兄说，喝杯酒去，我自然附和。来到酒吧，用生硬得不能再生硬的英语说来两瓶啤酒，老板居然只懂西班牙语，后来，我们直接用手指着啤酒瓶，他这才明白过来。我们俩坐在竹凳上，迎着海风，享受一片清凉——海岸无涯，胸襟大开！