坚持不懈 领悟书法

胡 奕

20 世纪70 年代，还是孩童的我看到大街上或遒劲或流畅的招牌字，便渴望有朝一日自己的书法也能如行云流水，落笔生花，兴趣就此萌芽。当时，学习书法的困难是毋庸置疑的，中小学没有开设书法课程，也没有校外培训机构可供学习，就连新华书店售卖的字帖品种也是屈指可数，亲朋好友中也找不到可供帮助指导的“高手”。因此，小时候的我练字进步十分缓慢，但没有放弃，还是坚持了下来。

回顾几十年的书法之路，一步一步踏踏实实走来，不断地临摹碑帖，苦练基本功。我早年的书法练习以唐楷为主，先从颜真卿《多宝塔》入手，然后学钟繇、王羲之的小楷。楷书之后练行书，学过《兰亭序》《圣教序》《蜀素帖》等。近年来，学习草书较多，以孙过庭、黄山谷草书为主。从临帖到创作，从入门到熟练，无一不浸润着几十年的心血与汗水。

书法往往与绘画是密不可分的，学生时代的我对绘画的兴趣并不亚于书法。自参加工作后业余时间有限，只能偶尔动笔画画，更多的时间用在了书法上，因为我认为绘画创作需要更多的时间和精力，往往无法利用碎片化的时间，而书法可以。我感觉到，书法的用笔往往可以借鉴绘画的用笔，特别是国画中的写意水墨画。水墨画的枯、湿、浓、淡，抑扬顿挫的笔触特点，以及节奏、韵律的把控，给书法，尤其是行草书带来了无限的创作灵感。

毛笔书 《小窗幽记》一则

灵感的出现往往在于有意无意间。1990 年我买了一部机械相机——海鸥DF-1，从此对摄影产生了浓厚的兴趣。照片的构图、色彩运用与绘画是相通的，没有人会怀疑。那么，跟书法有无关联呢？我曾经拍摄过残荷，没有花只有枯叶的残荷，我认为照片中残荷的“点”“线”“面”宛如书法中的点、线、面。通过点、线、面有机组合，画面就富有节奏，富有韵味。摄影作品能表现点、线、面，书法作品何尝不能呢？摄影作品能表现虚实关系，书法作品又何尝不能呢？只要有足够的艺术积淀，书法的创作灵感完全可以得益于绘画、摄影。

有了灵感，不管是毛笔书法，还是硬笔书法，作品其实都离不开“古法”和“个性”。“古法”离不开对传统的挖掘和汲取，而“个性”是以独特的审美视角来审视和提炼传统，加以融会贯通，为我所用。

同时，作品离不开“形式”和“内涵”。作为讲究形式感的书法艺术，强调视觉效果十分必要，同时必须重视作品的耐读性，有细节的刻画。但要做到既好看，又耐看，其实很难，这就超越了技法层面。作品的形式、章法、字体等特征，都可以模仿，这些字内功夫很多人不缺少，缺的是内涵，缺的是字外功夫。创作不仅要看字内功夫，更要看字外功夫。作品的创作难于尽善尽美，作品或多或少暴露不足是一种必然，而这种不足或者说缺憾会给作者带来动力。缺憾未必就是缺点，尽善尽美存在于人们的理想之中，善与美的标准不尽相同，只要作者在创作过程中按照自己的审美去表现，就没什么遗憾了，不足之处可以在下一次创作中加以弥补，这个过程就是在之前的基础上得到艺术提升，作品的格调可能会无意于佳而佳。如此坚持不懈，一定能对书法产生自己的领悟。

书法不是画，却有画的魂魄；书法不是舞，却具舞之神韵；书法不是音乐，却体现音乐的旋律；书法不是搏击，却注重闪转腾挪的技巧；书法不是造物，却营造天地八荒的万千气象。

毛笔书 墨海瑶草联

6.横折折撇

由两个横撇联结而成，通常是由有对比变化的形态组成，如“及”字中，第一个横撇是横长斜而撇短直，第二横下斜且短，撇长弧，上折用方，下折圆转。

钩的种类很多，常常以某一笔画名称命名。写时要注意“平、锐、满”，意即钩的主体笔画与出钩之间要有提按变化，方向改变时常须调锋，出锋要尖锐、犀利，形体要饱满，“永字八法”称钩为“趯”，强调钩要先蓄势，再迅速出锋，如人之跳高，必先蹲而后突然起跳。行书钩画要写得圆润流畅，与其他点画呼应感要特别强烈，最忌出锋迟钝凝滞。

1.横钩

横钩的书写是横末带钩，先写横，角度略平，收笔向右按，稍驻后向左下果断出钩；钩身宜短，钩势向字心，勿朝下。

2.竖钩

由竖之末缀以钩。竖法与垂露竖相仿，竖末收笔时向右下方略按后，中指推笔向左上方钩出，出钩爽健饱满，沉着痛快，出钩角度较平。

3.弯钩

写法与竖钩相近，有一定的弧度，恣态更加柔美。自左上方向右下方落笔，弧行向下后渐转向左下，出钩较平，或略向左下拖出，如“乎、好、存”。

4.斜钩

整个笔势自左上向右下倾斜，故称斜钩，又称“戈钩”或“玉钩”。写法是切入后顿笔，向右下由慢渐快行笔，上部较直，下部有一定弧度，收笔时向右按，然后向上方钩出。

5.卧钩

卧钩又称心字钩，落笔自左上向右下切入后弧势行笔，继而再向右行笔，形成向上环抱之势，稍顿后向左上钩出。此钩较为难写，注意落笔不能按顿，是切入；笔尖接触纸面后,行笔由轻到重，作弧线运动，钩应向字心方向出锋。

6.横折钩（一）

横与竖钩的连写，横稍短，竖较长，出钩向左上。字内笔画较多或字形偏长的字，大都用此钩法。横与不同的竖钩组合可产生不同的造型，如内擫、外拓、直立三种，如“丹、洞、青”等字。

7.横折钩（二）

一般竖钩内笔画较少，字形宜矮的字用此种钩法，又称“劲弩”。写法先切落写横，形态稍长，顿笔后向左下行笔，收笔时出钩有力，钩尖直对字心。

8.横折钩（三）

此钩横短竖长，主要特征是横和竖均呈斜势。写法类似横折钩（一），竖呈自右上向左下斜，短横略向右下斜。

9.竖弯钩

竖弯钩是竖弯末加钩，有竖长横短和竖短横长两种。竖与横交接处要略快，圆润饱满，横较平，不能弧度太大，出钩向上，要挺拔有力。竖短横长的竖弯钩，竖画可以略向左下斜。

10.横斜钩

横与斜钩组合称横斜钩。横上斜，斜钩先向左下内切后弧行向右下，向上出钩。

11.横折弯钩

横与竖弯钩组合称横折弯钩，横略上斜，竖向左下斜，弯转后写横，横画平而长，出钩向上，如“屹”字。

12.横撇弯钩

横撇弯钩将一折一钩组合在一起，横上斜，撇短斜，与弯钩连写，形态较小。

13.横折折折钩

横撇与横折钩组合成横折折折钩，横长撇短，横折钩则横短竖长，出钩较平，如“盈”字。

14.竖折折钩

竖折折钩由竖和横折钩组成。横、竖有长短、角度的变化。首竖最长的宜取直势，折钩最长的首竖向左下倾斜，短横上斜，折钩向左下斜。出钩处对准竖与横的折笔处，如果三个组成部分均取斜势，要斜中求正。如果横最长，竖则短而轻巧，折钩斜且形短。