与古为徒

吴昌硕（1844—1927）是集“诗书画印”为一身，熔金石书画为一炉的晚清民国时期驰名海内外的艺术大师。吴昌硕自谓：“人说我善作画,其实我的书法比画好,而我的篆刻更胜于书法。”他对篆刻艺术情有独钟，“予少好篆刻，自少至老，与印一日不离”，其在篆刻方面所下的功夫可见一斑，同时又能“印从书出”“印外求印”，在金石中汲取营养，形成风格独特的个人风貌，对近现代海内外篆刻艺术影响深远。

暴书榭

吴昌硕的篆刻艺术取法多样，上追古玺秦汉印、封泥瓦当，下取元明清各流派篆刻，又将金石书法融会贯通于篆刻实践中。“余少好篆刻,师心自用,都不中程度。近十数年来于家退楼老人,许见所藏秦汉印,浑古朴茂,心窃仪之,每一奏刀,若与神会,自谓进于道矣。”吴昌硕取秦汉印章之意，求其篆法严谨和用笔险劲，形成沉雄古茂的风格；取法明清流派印风的丰富多彩，能真正认识到“活水源头寻得到，派分浙皖又何为”，吸收了流派篆刻中“印从书出”篆刻创作理念；取法古陶文字、砖瓦文、金文等，表现出寓圆于方，统一中不失变化，兼具质朴和装饰美，以此作为“印外求印”的重要实践。在“与古为徒”各种印章典范和金石书法的滋养中，形成具有强烈辨识度的个人篆刻艺术风格。

园丁墨戏

篆刻与书法的关系密不可分，表现在吴昌硕的篆刻艺术中尤为可观。吴昌硕以篆书、行草见长，用笔雄浑饱满，于《石鼓文》最为得力，兼学《散氏盘》，被誉为“石鼓篆书第一人”。书法上的造诣融入篆刻中，表现出“印从书出”的强大生命力，使其篆刻作品中笔意、刀趣、金石味俱全。如吴昌硕七十二岁时所作“鲜鲜霜中鞠(菊)”一印，可谓人书俱老、书印俱佳，更加注重情感、意韵的表达，线条浑厚，结字寓方于圆，并将“鲜鲜”二字做重文处理，章法错落有致，有诸多可赏玩的细节值得深思，在线条的长短、粗细、方圆变化中，增添了印面的节奏感，凸显出书印相生、刀笔相融的高妙境界。

鲜鲜霜中菊

吴昌硕有一方印章“周甲后书”，边款刻道：“橐笔江湖，乱涂乱抹，忽忽不知六十年矣。老缶刻此，具有人书俱老之慨，甲辰孟春之月。”在感慨交集中叹人生易逝，并对自己的书法篆刻做一个总结，几十年对书法篆刻艺术孜孜以求，如今颇感圆融有度，正在迈向晚年的艺术巅峰。1913 年，吴昌硕被推举为西泠印社首任社长，他撰联纪事，“印岂无源？读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派；社何敢长？识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间。”70 年来，吴昌硕完成了从田间耕父到艺术巨擘的转变，为篆刻史留下一个绝代的背影。

周甲后书