仰韶彩陶的艺术特点

黄维珊

仰韶彩陶是中国新石器时代先民们智慧的结晶， 也是仰韶文化的重要组成部分。仰韶彩陶不仅是中华先民的生活用具，同时也是精美绝伦的工艺品，具有独特而丰富的艺术特色。本文将对仰韶彩陶的艺术特点展开分析与探讨，旨在帮助人们更好地认识和了解仰韶彩陶艺术。

仰韶彩陶的造型特点

造型多样

在仰韶彩陶发展过程中，出现过众多各具特色的陶器造型，主要包括高足尖底、长颈、平口、双耳等不同造型样式，体现中华先民不同的审美情趣。

仰韶彩陶的造型设计来源主要体现在以下两个方面：一是模仿自然物。河南渑池县仰韶村遗址出土的彩陶成品，许多陶器造型都是模仿自然界的动植物造型。其中，模仿植物造型的彩陶是以葫芦为主，对葫芦植物形态的某部分进行优化变形设计处理。而动物造型的模仿设计则是对鸟、兽、鱼等动物特征的提取利用，能够让陶器造型变得生动有趣。二是模仿人形。通过在陶器造型设计中融入人的鲜明形象特征，赋予陶器丰富的象征意义。比如，在仰韶彩陶中双耳造型的陶器，就借用了人的耳部特征。还有仰韶彩陶中的人头形器口彩陶瓶，生动形象地呈现出了人物的头像特色。

造型实用

仰韶彩陶根据功能的不同主要可以分为4类，分别是钵、盆、瓶、瓮。钵作为生活食器，盆作为盛水器物，瓶作为水器，瓮作为储藏器。这些不同造型的仰韶彩陶器物，是为了满足当时社会人们的日常生活使用。因此，仰韶彩陶的造型特点不只是体现了该时期人们的审美情趣和民俗文化，同时也是依附于其使用目的而产生存在的。仰韶彩陶作为古代农业文化体系中的重要生活用品，与平民百姓的日常生产生活有着密不可分的联系。正是因为农业生产生活的需求，让彩陶器物外化为各种造型形式，其基本形体主要表现为半球形或者球形，这样做的目的是能够保障最大限度地提升器物的容量，为人们的生活带来更多便利。

仰韶彩陶的纹样特色

纹样题材的多样性

仰韶彩陶艺术的设计创作融入了独特而丰富的纹样，这些独具风格的纹样主要取自以下几种题材：一是动物纹样。仰韶彩陶器物上的动物装饰纹样主要可以分为两种：一种是对自然界动物形象采取抽象变形的设计处理方法，将其以崭新的面貌呈现在彩陶器物上;另一种则是利用写实设计手法将动物原貌形象完整呈现在彩陶器物上。二是植物纹样。仰韶彩陶器物上的植物纹样同样分为两种表现形式：一种是采取二方连续组织围绕的设计方式，在器物表层描绘植物形象元素，促使其能够呈现出放射状的旋花纹。另一种是以植物单叶作为核心主题设计内容，最终在陶器表层呈现出自然清新的叶状纹。仰韶彩陶艺术中常见的植物纹样有叶形纹、花瓣纹、花叶纹以及豆荚纹等。三是几何纹样。仰韶彩陶器物上绝大多数的纹样形式属于几何纹样，其主要是从宽带纹发展演变而来的纹样艺术文化。在仰韶彩陶器物上大多有一道宽带纹，位置在器物的口沿外侧，其是彩陶花纹发展的起源，存在于各类文化彩陶发展的始终。仰韶彩陶器物上不同形式的几何纹样是由长短、粗细以及曲折等不同规则的排列组合而成。

下面以仰韶彩陶中的动物纹样为例展开叙述。仰韶彩陶器物上常见的动物纹样有鱼纹、鹿纹、羊头纹。如新石器时代仰韶彩陶艺术文化遗物——半坡人面鱼纹陶盆，设计者将鱼的形象与人物形象巧妙地结合在一起，其中人面呈圆形，嘴角两边各衔一条变形的小鱼，两侧耳部有两条小鱼，最终塑造出一个独特新颖的人鱼合体形象。在仰韶彩陶艺术文化体系中，鱼纹有着深层次的文化寓意：鱼不仅是作为新石器时代人们的日常生活食物，还象征着极强的繁育能力与生命力，古人希望自己能够像大自然中的鱼儿一样，能够繁衍更多优秀的子孙后代。半坡人面鱼纹陶盆上的鱼纹同时也具有祈求丰收和祈求生活繁荣昌盛的意义。

纹样位置的独特性

仰韶彩陶器物的设计生产受到新石器时代生产力低下、居住条件差等因素的影响，该时期各类彩陶器物都是直接放置于地上使用的。由于新石器时代的仰韶先民都是席地而坐，其在用彩陶器物盛物或者饮食时，常处于一种蹲着或者坐着的姿态，因此所用彩陶器物上的装饰纹样图案设计布置，通常是选取在人们蹲着或者坐着时视线最集中的部位，这造就了仰韶彩陶纹样设计位置的独特性。如盆、钵、碗等饮食器皿，由于器形大多为扁宽，人们在使用时往往先看到盆内部，所以主题纹样大多处于盆内，纹样则处于盆外，且盆的内部、外部、口唇三处的纹样十分协调，这表明当时陶工在绘制纹样时能够合理分布主次、繁简不同的纹样，让器物的造型能够与纹样相得益彰。其中，以点定位的方式十分超前，其主要是由定点位朝四周延伸纹样，这种纹样装饰的方式至今仍在沿用。

纹样的形式美

仰韶彩陶的纹样在发展过程中形成了形式美，纹样形式包括单独纹样、分解纹样、复合纹样、连续纹样等。其中，单独纹样绝大多数为自然界的动物纹样，如半坡类型彩陶中的鱼类纹样，将鱼类的头、身、尾完整地展现出来;分解纹样则是将物象的特征进行拆分，选择具有标志性的纹样来表示物象，如半坡类型彩陶中的变体鱼纹样就是以鱼头或鱼尾来表现鱼类;复合纹样则是为了展现事物之间的联系，将两种或两种以上的动物、人物、植物或几何纹样复合创作构成的纹样;连续纹样则绝大多数为几何纹样。

仰韶彩陶的色彩特点

仰韶彩陶是纹样、造型与色彩相结合的工艺品，是陶工使用矿物质颜料在陶器上绘制纹样再烧制而成的。目前，在仰韶文化的一些遗址中均发现了绘制彩陶使用的颜料、石砚等。从彩陶纹样的绘画情况来看，这一时期彩陶纹样的绘制应该已经使用了毛笔或类似的工具。彩陶的色彩多样，大多数为黑色、白色、红色。黑色的着色剂为氧化铁等物质;红色的着色剂为铁，白色的着色剂为石英。

仰韶早期的彩陶色彩以红色、黑色为主。半坡类型的彩陶色彩主要有黑色、红色;史家类型的彩陶颜色数量相比半坡类型的有所增加，除了黑色、红色外，还有紫色;下王岗类型的彩陶颜色则主要有黑色、褐色、白色。仰韶文化中期的彩陶色彩大部分以白色、红色为背景，以红色、棕色、黑色来绘制纹饰，色彩多样，丰富多变;庙底沟类型的彩陶颜色除了黑色、红色外，还有白色;秦王寨类型的彩陶颜色则以白色为底，彩绘有红色、紫色、黑色、灰色等。仰韶文化晚期的彩陶雖呈现出衰败的趋势，但仍具有一定的数量。整体而言，仰韶彩陶的色彩丰富，色彩的应用使用对比、配合等手法，根据不同的陶器造型进行了特色各异的彩绘，在满足陶器实用性的基础上增加了装饰功能，具有一定的审美性。仰韶彩陶色彩的繁荣发展使得陶器从最开始的实用器皿转变为实用与欣赏相结合、功能与美感相融合的物体。

综上所述，仰韶彩陶是新石器时代先民创造的闪烁着人类智慧的重要器物，其有着极其丰富的艺术造型和装饰纹样，还融入了当时人们的精神文化信仰。仰韶彩陶器物不仅能够满足仰韶时代先民的生产生活使用需要，同时也可以作为美化装饰生活的重要工艺品。

（作者单位  佛山归然书院文化有限公司）