《兰亭序》中的“之”字

冉佳欣 刘飞滨

摘要：《兰亭序》中的“之”字之所以美轮美奂，主要源于四个方面：王羲之将鹅的各种姿态赋予“之”字，“鹅”即“之”，“之”即“鹅”，势态万千；王羲之精熟地运用“以奇为正”之法，每一个“之”字皆有雅正之姿、端庄之态，而点画、结体却无奇不有；王羲之极擅侧锋取妍，使每一个“之”字都秀逸婀娜，若鸾翔凤翥；王羲之深谙布白之道，于虚处经营，使每一个“之”字都意蕴丰厚、空灵萧散。文章对此进行深入解析。

关键词：势态万千；以奇为正；侧锋取妍；虚处生神

人们提起“书圣”王羲之时，必然会说到他的代表作——被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》。而提起《兰亭序》，大家都有一个共同的话题，那就是20个不同的“之”字。但凡学习书法的人都知道人固有一个习惯，要想把同一个字写得多变很难，而《兰亭序》中的“之”字却千姿百态、各具风采、美轮美奂，着实让人惊叹。看到这些不同的“之”字，很多人都在揣摩，王羲之是怎么写的呢？怎么能写出那么多的变化？对于这个大家都很好奇的问题，本文在此就“之”字的势态、点画、结构、用笔、布白等谈谈拙见，望能够抛砖引玉，并求教于方家。

一、鹅游纸上，势态万千

《兰亭序》中的“之”字，察其用笔，可谓势生八面，或直下，或斜入，或翻转，或逆挑，或“驰凤门而兽据，浮碧水而龙骧”，或“滴秋露而垂玉，摇春条而不长”，或“飘飘远逝，浴天池而颉颃”，或“翱翔弄翮，凌轻霄而接行”[1]；观其点画，“有偃有仰，有欹有侧有斜，或小或大，或长或短”，各具形态，变化万端，而不管如何变化，皆点如鹅头，挑、撇如鹅颈，捺如鹅身。它们所组成的每一个“之”字，都宛如鹅游纸上，让我们感受到了活泼生动的自然与生命之美。王羲之一生爱鹅成性，这些势态万千的“之”字即是他长期深入观察鹅的各种姿态的结果。而其势态之美，可从三个维度予以观察。

试看图1的“之”字：

（一）横向势态

此类“之”字皆取横势，左右伸展，为扁长之状，呈现出“鹅”的悠闲之态（图1左）。有的“之”字安静地、缓缓地游动，似乎在享受着它的曼妙时光；有的“之”字精神焕发，似乎在充足休憩后略微伸展身子，迎着微风，呼吸着清新的空气；有的“之”字欢快起来，头、颈、身子都动起来，如小船一般驶向前方。这些“之”字，既有一种无限延展的态势，又有一种如千里阵云般的连绵不尽的动势，令人想象无穷。

（二）纵向势态

此类“之”字皆取纵势，上下伸展，为修长之状，呈现出“鹅”的舒朗之态（图1中）。它们的头、颈、身子都舒活开来，昂首挺胸，迎风向前，充满活力，让人感受到一股浓浓的春意。有的“之”字从容优雅，有的“之”字略显调皮，有的“之”字立起来一般，仿佛要张开翅膀拥抱春天。这些“之”字虽取纵势，却让人有一种横向的联想，产生一种纵与横的妙合，有着不尽的意趣。

（三）方形势态

此类“之”字皆取方势，点画聚集，呈现出“鹅”的灵动之态（图1右）。它们停下来，团起身子。有的“之”字头向前方，颈弯向后方，似乎在机警地看着什么；有的“之”字头、颈下俯，似乎啄向水中，捕捉着美食；有的“之”字头高高仰起，颈和身子缩成一团，静静地注视着水面。它们的头、颈忽上、忽下、忽前、忽后，憨态可掬，勾画出一幅幅《白鹅戏水图》。这些取方势的“之”字，如果将其笔画外廓连接起来，又可勾出一个个圆圆的团。势之方，让人感觉严肃、庄重；形之圆，让人感觉圆融、圆通。方与圆的相衬相映，意蕴无穷。

生动的势态，是《兰亭序》中的“之”字給人们最为直观也是最为突出的审美感受。王羲之之所以能够从他所痴爱的鹅的身上看到各种“之”字的势态，并让这些“之”字在他的笔下“若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起”，是因为他深谙“书肇于自然”之理。这些“之”字，有一笔书者，也有两笔书者，或轻盈、或厚重，极尽变化，又表现出王羲之高超的书法技艺。

二、以奇为正，神采淋漓

项穆《书法雅言》中云：“书法要旨，有正与奇。所谓‘正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓‘奇者，参差起复，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。奇即运于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞妍，多谲厉而乏雅。”[2]《兰亭序》中的“之”字即精妙地体现了“奇”与“正”的相反相成关系，从而神采烂然。这些“之”字，每一个都具有雅正之姿、端庄之态，而其点画、结体则无奇不有，这便是王羲之的“以奇为正”之法。

试看图2 的“之”字：

（一）点画之奇

《兰亭序》中的“之”字，每一个点画都打破固有的平正之态，从而呈现出某种奇妙之姿。它们随着整个字的势态变化而不断变化，缤纷多彩又极富内涵。

有的“之”字呈横向势态（图2左）：点，向左上高仰，如一只蹲伏的青蛙，蓄势待发；挑，向右上扬起，有一股勇往直前之势；撇，极为斩截爽利，精神抖擞，而与横画的大部重叠，又使二者有一种混元之态，昂扬中又增添几分厚重；捺，一波三折，洒脱飘逸。有的“之”字呈纵向势态（图2中）：点，如高高昂起的鹅头，长而空灵；挑，从点画顺势而下，起笔粗重，行笔细而劲健，若长揖之势，又有一股坚毅之气；撇，笔画转粗重，如劲铁；捺，以反捺为之，右下走势，既有承上姿，又有启下之势。有的“之”字呈方形势态（图2右）：点，如花瓣，飘逸婀娜；挑，起笔处如小鸟回眸，随之曲势上仰，在细若游丝中断开一截，颇为虚灵；撇，自然顺接提画，调锋而入，走一个温婉的弧线，犹如美女舞袖，轻拂而过；捺，平正粗重中略带波澜，静中有动、动中有静。《兰亭序》中的“之”字，皆点画奇妙，自可细细品味。

（二）结体之奇

《兰亭序》中的“之”字，点画奇，结体亦奇。王羲之《笔势论》中云：“夫欲学书之法，先干研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”[3]这是王羲之书法创作的深刻体验，也是《兰亭序》中“之”字为何皆为奇构的答案所在。

有的“之”字呈仰势，点画在纵线上极力舒展，形成一个条块之状，像一只高昂着头的鹅在水中游弋；有的“之”字呈俯势，点画间平均布白，每一个点画都向右上方较大幅度倾斜，如鹅在奋力向前；有的“之”字呈平势，圆状，点、挑紧连，上紧下松，如一只团起身子的鹅机警地注视着水面。这些“之”字皆非“平直相似”，而是各有其结体上的新奇之处，不仅表现出晋唐书法的奥妙之所在，也展示《兰亭序》的“以奇为正”之法。

三、侧锋取妍，秀逸婀娜

朱和羹《临池心解》云：“正锋取劲，侧笔取妍。王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔。余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一掠，翩然下攫，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。所以论右军书者，每称其鸾翔凤翥。”[4]这段话道出了王羲之侧锋用笔的奥妙所在，这在《兰亭序》中的“之”字上也有集中体现。

试看图3的“之”字：

有的“之”字（图3左）：点带侧锋，如花瓣飘落；挑的起笔处、撇的转笔处皆带侧锋，如灵动的鹅颈。有的“之”字（图3中）：点用侧锋写出，如仰起的鹅头；末笔的捺画带侧锋，如鹅尾探水。有的“之”字（图3右）：点、挑、撇一笔而下，皆带侧锋，如戏水的鹅头、鹅颈前后扭动之姿；末笔的捺画结尾处以侧锋带出，既与上方形成呼应之态，又有自然的启下之势。如此等等，或轻盈、或活泼、或灵动，但都不是中锋用笔所能取得的效果。

侧锋而出，不仅点画形态极为丰富，墨的运用也会出现变化，往往会有意想不到的效果。这些侧锋之妍，若美人回眸一笑，给人以无限的美的遐想；亦若舞者长袖漫挥、轻纱拂过的婀娜之姿，潇洒飘逸；又如鸾翔凤翥，曼妙无穷。如此柔性之美，是包括王羲之在内的魏晋名士赋予中国书法的一种永恒之美。

四、虚处生神，空灵萧散

《兰亭序》中的“之”字，虚处的经营都极为精妙。虚者，无也，而看似无，实则蕴含万有。《老子》云：“天下万物生于有，有生于无。”无，是生长、包含万物之处。《老子》亦云：“大音希声，大象无形。”大音、大象，无法描摹、难以言说，只有于无处方可感知[5]。《庄子》有云：“可以言论者，物之粗也；可以意致者，物之精也。言之所不能论，意之所不能察致者，不期精粗焉。”[6]物之精粗，言意之求，皆需入于无中才能察知。无，即虚，《兰亭序》中的“之”字即有突出表现。

试看图4的“之”字：

（一）笔断之虚

笔画断开，便为虚。有的“之”字（图4左）是挑画从中间断开，从而生成一个虚的区域。这个虚处蕴含着什么呢？似乎是某种势，也似乎是某种形，具体为何，难以言说，又觉得其极为美妙。至于如何美妙，每个人都可以根据自己的理解和想象去补充，正如阮籍的《清思赋》所云：“微妙无形，寂寞无听，然后乃可以睹窈窕而淑清。”又如陆机的《文赋》所云：“课虚无以责有，叩寂寞而求音。”

（二）牵丝之虚

牵丝，因极细，故呈虚态。此类“之”字（图4中），有的或一处牵丝，有的或两处牵丝，有的或三处牵丝，每一处牵丝都构成一种虚态，或为某种状态、或为某种形态、或为某种势态。而要具体说它们是怎样的形态、状态和势态，又无法说得清楚，但它们都在引发着我们无穷的美的想象。

（三）布白之虚

布白之虚是一种结构安排，是字的整体当中的虚处表现。《老子》中云：“知其白，守其黑。”笪重光《书筏》中云：“精美出于挥毫，巧妙在于布白。”白有各种各样的形，又蕴含着各种各样的势，不仅很多黑的东西要由白来衬托，而且白本身所具有的意蕴也会给人以无限的遐想，正如邓石如所云：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”《兰亭序》中的“之”字，布白都甚为精妙，且每一个布白所形成的虚都极富意蕴。

如有的“之”字（图4右），右下方大量留白，形成虚处，这个虚处不仅衬托出了点画的轨迹，让人们看到一只悠游的鹅的形态，又构成鹅的身后情形，带给人们种种可能的美妙想象。有的“之”字上、左、右三面留白，三面皆虚，这些虚处为那只伸长了身子的鹅营造出一个澄澈而放逸的氛围，其所构成的鹅的四周情形也充满无穷的意味；有的“之”字上方大量留白，形成虚处。这个虚处衬托出鹅的头、颈形态，也构成一种鹅的状态、势态想象。虚处的经营使得《兰亭序》中的“之”字不仅具有灵动萧散之气，又充满神韵。

五、结语

《兰亭序》中的“之”字，书法之美难以尽说。它们为我们认识王羲之书法提供了一个集中的参照，也为我们认识魏晋书法提供了一个突出的观察点。

参考文献：

[1]王羲之.用笔赋[A].上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室.历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：36-37.

[2]项穆.书法雅言·正奇[A].上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室.历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：524-525.

[3]王羲之.笔势论十二章·启心章第二[A].上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室.历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：30-31.

[4]朱和羹.临池心解[A].上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室.历代书法论文选[C].上海：上海书画出版社，1979：732.

[5]老子.老子·四十章[A].朱谦之.老子校释[M].北京：中华书局，1984：165-171.

[6]庄子.庄子·秋水[A].郭庆藩.庄子集释[M].北京：中華书局，1961：572.

作者简介：

冉佳欣（1999—），女，汉族，四川巴中人。四川师范大学美术学院·书法学院在读硕士研究生，研究方向：书法。

通讯作者简介：

刘飞滨（1972—），男，汉族，陕西西安人。博士研究生，副教授，研究方向：书法。