博物馆空间设计中的戏剧性叙事研究

摘 要：本文基于对博物馆空间设计以及戏剧性叙事的研究，讲述了戏剧性叙事设计原则和设计手法与博物馆内部展示空间设计的关联性与交融性。将戏剧性、叙事性概念引入博物馆空间展示设计中，以叙事的角度分析博物馆展示设计的叙事原理，研究博物馆空间展示设计的戏剧性叙事所呈现的表达方式。

关键词：展示设计；博物馆；戏剧性叙事

中图分类号：TU242 文献标识码：A 文章编号：2096-0905（2023）08-00-03

一、博物馆空间设计

博物馆不是以追求营利为目的的，它是为社会的发展而服务、对人民大众免费开放的永久性机构，还是历史文物、化石标本、珍贵文物等的主要收藏机构，宣传教育和科学研究机构。博物馆中的“博”有“广泛收集”之意，而“物”则是“博物馆的藏品”，“馆”是指它是一个具有保存、展示等功能的空间场所。

博物馆是对收藏品、艺术品以及一些有展示价值、对公众有教育意义的物品进行展示的地方。人们想要看到的和感受到的远超过于博物馆所展示出的展品内容与信息，甚至是人类几千年文明的延续与传播。同时人们还渴望在博物馆实物历史文化遗产的背后，能够感受到其氛围中所包含的无形的文化遗产。

博物馆空间是指由天、地、墙所组成的空间。它是一个展示展品的表现空间。实际的展示体占据着空间，同时也产生空间本身。博物馆空间由三个平面组成：地面、墙壁和天花板；博物馆内部空间按“形”分为实体形和空间形两大类；博物馆空间按功能可分为展览空间、流线空间和服务空间[1]。

博物馆展厅空间的设计需要满足两个功能：第一，展示藏品；第二，让展品与观众互动。参观者不只是需要观看博物馆中的藏品，更需要在空间中产生一种快感和满足感。此时，博物馆就不仅仅是一个展示物体的三维空间了，更是艺术展品其本身。

在对博物馆的展示空间设计上是有其独特的风格特点的。博物馆的设计需要以将展品信息传递给参观者为主，所以为了不造成空间设计太过花哨从而抢了主角“展品”的风头，即需要清透又不高调的设计风格，万万不能用富丽堂皇的装饰元素影响展品信息的传达。

二、戏剧性叙事相关概念诠释

（一）戏剧艺术的概念

戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。它是一门综合艺术，包括文学、表演、舞蹈、杂技、武术、音乐、绘画、雕塑、建筑、工艺等各种艺术形式，综合了几乎所有艺术门类的表现手法，因此能满足人们对艺术多种审美需求和欣赏乐趣，以及广大群众的爱好。

戏剧艺术的表现形式非常丰富，有非常强的叙事性，与观众能形成强大的互动能力，引导观者进入故事剧情，利于博物馆社会教育职能的履行。博物馆的静态性质和戏剧艺术的动态性质，博物馆的物质性质以及戏剧艺术的非物质性质形成了很好的互补性。

（二）戏剧性叙事的概念

戏剧性是指人物内心的思想、感情、意志及其他心理因素通过外部动作、台词、表情等的直观外现，直接诉诸观众的感官。戏剧性与叙事性原本主要是在文学方面和电影领域中进行运用，表现其情景内容的尖锐化和人物动作的冲突化；在空间方面，它可以通过设计中的物质特征和自然元素来表达一种充满情感记忆的精神场所。

（三）戏剧性叙事设计手法

戏剧性叙事设计手法，通俗来说就是“使用者”在对文学、绘画、电影抑或是空间和建筑进行编排与设计的过程中，所感受到的如同戏剧的开端、发展、高潮和结局的变化，在这些如同戏剧中所具有的冲突与矛盾便是使“使用者”心理境况发生变化的戏剧性因素。同时，戏剧性叙事设计手法亦是在文学、绘画、电影抑或是空间和建筑中创造一种冲突和矛盾的故事情节或是精神空间[2]。

三、博物馆空间设计中戏剧性叙事的案例分析

现如今现代社会的繁荣发展，人们对于精神文化内涵的要求也随之增高，主要表现在国内博物馆数量和种类的增加，与此同时，在博物馆空间设计中戏剧性叙述手法的运用越来越多。

张之洞与武汉博物馆（张之洞与汉阳铁厂博物馆）位于武汉市汉阳琴台大道与月湖桥交界处，隶属于武钢集团汉阳钢厂，是一座社会科学类历史专题博物馆，被武汉市政府命名为“爱国主义教育基地”。

建筑主体由李伯斯金事务所设计，采用全钢结构，总用钢3500余吨，寓意“钢铁摇篮”，建筑体量由几何状的钢板包覆，呈现出反重力的观感，悬空式造型似一艘即将远航的巨轮。其设计的初衷是在回顾城市工业历史的同时展望未来。

建筑空间非常精致，单层最大展览面积仅1000余平方米，由地下一层，地面二层，空中三层（即主层区含临展区）和空中一层（空中花园），共七层组成，五层开放展览。建筑主体结构为悬空式，将地面留给游人休息或后期举办活动，具有一定开放性功能。顶层空间墙体上开有栅格状的窗洞，可以眺望到武汉的城市风光[3]。

当观者第一次走入张之洞与武汉博物馆这栋建筑时，会感觉进入了如同剧场般的空间。展览中真正的展厅是三到五层的扇形平台，由于建筑结构中的倾斜墙体的限制，以及扇形空间内部扇骨距离偏小，故只能将展览中通常会用到的展示道具转化为形态特征非常明显的叙事装置：“张之洞智库”巨大的装置能把人罩在里面，环形的蓝色银幕上散落着张之洞的中国幕僚的姓名与资料，浩瀚如星，展现了张之洞在近代中国的威望；“历史学家看张之洞”是由一环环细小的铁链做成了一卷幕帘，通过空间和影像创造了一场虚拟的张之洞主题研讨会，视频里有五位武汉高校的知名历史学家和一位文史专家；“从传统城市格局到现代武汉三镇的演变”则是在中庭空间中布置了一个环形的地台，将武汉三镇的演变通过影像视频的方式展示其中，观者可以在地台上行走与观看；“近代武汉的监政改革”让参观者通过监狱门上的窗口观看近代武汉的监狱内部面貌，化身狱卒观看铁栏中的变迁。它们不仅包含了展墙、展台作为展示道具的功能性，同时装置形态也是特别设计制作的，又能恰到好处地与具体的展览叙事联系在一起，即展示道具虽然不是明显存在的，但观者在空间中所见的都是带着某种叙事意义的形式。

由于建筑本身结构与造型的特殊性，设计师在开阔的三层中庭空间中添加了戏剧性的设计表达，围绕建筑架构穿插安置了钢铁材质的大型圆弧，并在墙面进行投影。在玻璃旁的空地设计了宽型阶梯，这里经常被用作讲座、戏剧、表演等活动的观众席，平时也可供游客休憩。

由于建筑结构具有一定的特点，展厅空间有大量的斜坡与倾斜的外墙塑造的空间，设计师则利用这种很极端且具有冲突性的空间很巧妙地设计出了特别的空间叙事体验，比如在展厅中庭局部空间展示的“地图：张之洞在武汉”就是在三层中庭空间外侧大斜坡设计了一个对向的符合游客舒适观看角度的斜坡，以黑白影像的表现形式展示张之洞在武汉所建立的“遗产”介绍。设计师巧妙结合建筑空间特点，融合装置艺术、影像艺术、戏剧性设计等手法讲述故事。再比如“张之洞对武汉的影响——近代企业体制探索：汉冶萍公司及其他官办企业的变迁”，利用斜坡所围合的空间，使灰色的墙体与正红色的展示道具形成强烈对比，不规则的弧形展具中通过时间轴来展示张之洞对武汉的影响。

比如，在一块三角形空间中展示的“对张之洞的评价”运用了灯光光束特有的视觉效果，结合交互设计，极具舞台剧风格的设计表达方式让参观者站在光束下就能“听”到各界对张之洞的评价。

再比如，整个展览的最后一个展项“一个改革者的孤独”利用倾斜的破面设计出一个小型的阅读舞台，舞台上方的光源与后方的黑暗形成强烈对比，舞台四周都是斜面，这是张之洞一个人的改革舞台。观者还可以爬上斜坡，坐在平台上，翻看“批评之书”，上面写满了当年张之洞在革新期间面对的各种批评和辱骂。这是一个安静、具有戏剧性的空间，观者在艰难地翻阅铅制“批评之书”的同时仿佛能感受到张之洞作为一个革新者在当时不被理解却毅然坚持的勇敢与孤独[4]。

现如今的博物馆并非只是一个“展览”的场所。在这种观念的统合之下，即便是本不利于展示的空间布局，如建筑的角落都成了叙事语言的精巧诉说，塑造了非同一般的空间叙事体验。

张之洞与武汉博物馆的展览就好比是电影的创作，叙事情节围绕张之洞在武汉的改革经历展开，内容与形式的创作密不可分，在展示设计的过程中和电影制作一样，都涉及多个专业与工种；并且展览的不同展区设计就如电影放映一样将张之洞为推动中国近代工业发展所做出的巨大贡献一幕幕放映在观者眼前，给人以思考和反思（见图1所示）。

四、戏剧性叙事与博物馆展示空间融合的策略与方法

（一）展陈策划

在博物馆展览策划制定展陈大纲时应参照戏剧剧本的故事情节设计，戏剧中的故事情节来源于文学领域，在展示设计中属于展陈策划的范畴。在展陈大纲的设计上，往往需要对博物馆空间所展示主题进行组织、布局与编排，要将展示主题相关的一系列历史事件、物品联系起来，然后再根据历史时间线逐步展开，先展示说明主题，为什么是这样的展示设计，如何进行展示，这都属于博物馆展示空间中戏剧性叙事情节与结构的规划设计。

（二）空间设计

博物馆展示空间设计追求艺术与功能的结合，将戏剧性叙事设计方法与手段运用在博物馆展示空间的设计中，不仅能增强空间的感染力和吸引力，还能更好地让公众了解到博物馆展品所蕴含的文化内涵。在叙事设计的具体措施中，营造冲突、矛盾、夸张、悬念和想象都是建筑空间中戏剧元素的融入。

博物馆内部展示空间中包括空间体块设计上的冲突性和矛盾性，空间线条感的设计以及不同空间的强烈对比等。这些戏剧性元素在博物馆空间中的使用甚至可以运用到博物馆建筑外部的设计中，使整个博物馆形成一个完整的表达系统。

从某种意义上来说，展览即叙事内容在空间中展开的一种形式表现，其叙事结构必然与空间的结构相契合。不同空间的组合才能构建完整的空间形态，不同叙事方式的组合才能构建完整的叙事内容。随着展览叙事性的增强和展览向整体作品的转变，空间结构的姿态已经发生了显著的变化，变得积极主动起来，这就为空间结构叙事性进一步发展带来了前所未有的新机会[5]。

（三）观者体验

将戏剧性叙事融入博物馆展示空间设计中是为了建构有感染力的场所，将博物馆活动功能、空间叙事体验对展示主题相关的空间元素进行一连串的组织安排，使参观者能对展示空间中所展示的主题以及其展品得到更深入的了解和感触。为了唤醒观者的感觉与记忆，规避目前国内的同质化较为严重的博物馆展陈方式，创造更有活力的展示空间场所，通过这样的方式，让观者在体验的过程中获得强烈的秩序感、震撼感和场所感。

五、结束语

现如今，博物馆的发展形态拥有无穷的可能性，需要不断探索其他更多的可能性。将戏剧性叙事学引入博物馆展示空间设计中，强调观众要对展陈设计中的故事性、情景化进行参与互动，不仅有助于观者与情境更好地产生共鸣，也有助于丰富博物馆的内涵。

因此，在引入戏剧性叙事视角的博物馆内部展示空间设计中建立具有其独特内涵的活态展示、情境化以及互动体验的展示设计，真实且深切地向观者传递展品所要表达的内涵。在博物馆展示空间设计中将叙事、情境化和观者互动很好地融合在一起，以实现与观看者的有效且深入的多重互动交流，博物馆才能展现出更丰富的现代意义，参观者才能更好地拥有其精神空间。

参考文献：

[1]胡安娜，徐达，王学勇.浅析建筑空间中戏剧性叙事设计手法的运用[J].山东农业大学学报（自然科学版），2018，49（02）：208-211+218.

[2]胡盈.博物馆传播与戏剧手段的运用[J].博物院，2020（01）：101-107.

[3]李德庚.从“文物展示”到“历史叙事”：张之洞与武汉博物馆策展设计理念分析[J].博物院，2021（04）：93-100.

[4]艾敏.浅析建筑空间中戏剧性叙事设计手法的运用[J].建筑工程技术与设计，2018（27）：700.

[5]万依依.博物馆空间的叙事性设计研究[D].西南交通大学，2014.