映画式括注的语义功能及产生动因

【摘要】近一二十年，网络中持续存在着使用括号标注信息进行交际的现象，其发展至今产生出一种新的变体——映画式括注。这种变体在网络交际时具有真实性强调、发泄负面情绪、幽默式表达和生动、夸张式绘景的语义表达功能，它的出现弥补了网络交际情景语境的缺失并且满足了在交互主观性（化）驱动下对于听/读者的关注需求。在网络语言使用主体的认同和模仿下，映画式括注作为强势语言模因脱颖而出，一定程度上反映出言语主体及其周围环境的某些特性。

【关键词】括注文本；映画式括注；交互主观性；语言模因

【中图分类号】H146            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2023）48-0131-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.48.039

近一二十年，在网络中持续存在着一种括注文本现象，①其构成成分由（半）括号（最初可以使用圆括号、方括号、方头括号等）和文本（如英语、日语、汉字、汉语拼音等及其缩略形式），还包括后来出现的仅由（半）括号或（半）括号与标点符号构成的表达，如“（）”“（：”“（”“（。”等。随着这种表述的频繁使用，其逐渐以使用圆括号为主，文本内容也越来越丰富。而本文所要探讨的是近两三年网络上新衍生出的一种特殊括注文本现象，其表达形式具体有两种，一是在话语信息前后或中间单次或连续使用括注文本，如：

（1）真的吗（眼角微湿） ②

（2）有趣有趣（苍蝇搓手）（搓掉脑袋）

（3）谁偷走了我的富二代人生（跑来跑去）谁啊（仰天长味）是不是你偷了我的富二代人生（揪住衣领）说啊是不是你（狠狠盯住）什么？不是你？（十分不解）那是谁偷走了我的富二代人生 是谁啊（继续奔跑）二是直接单次或多次使用括注文本，如：

（4）（疯狂回头

（5）（尖叫） （扭曲） （阴暗的爬行） （爬行） （扭动） （阴暗地蠕动） （翻滚） （激烈地爬動） （扭曲）（痉挛） （嘶吼） （蠕动） （阴森的低吼） （爬行）

我们将上述这种特殊的括注文本现象命名为“映画式括注”。其字面意义（像播放动态画面一样）较为明显，然而更难的是对其非字面意义的理解。下面我们将对映画式括注的语义表达、生成动因和传播依据等进行探究。

一、映画式括注的语义表达功能

网络交际中的括注文本现象最早可以追溯到2003年，而对于此现象展开的研究则相对较晚。吴瑞敏（2015）和陈颖、郑梦灵（2015）两篇文章中分别提出了“注音心声体”[1]46与“拼音心声体”[2]16两个概念；罗琭昕（2018）一文将网络语言中括号（与其他标点符号搭配）用法的变异现象称为“括号＋”现象；[3]472池昌海、吴鹏（2020）一文更是创造性地提出“夹注式修辞”这一修辞现象，[4]37而“映画式括注”的出现反映出的是括注文本现象在网络语言生活中的最新变异。

（一）真实性强调

映画式括注可以用来凸显某个客观的人事物所具有的某种属性，或者是对自己所言进行相近、相反或相关的追加说明。例如：

（6）刘耀文（185）、没必要吧（腿长114）

（7）a：等一下咯妹妹 b：好的哥哥忙吧不用理我了（03 170 人美声甜36d小美女）

上两例都是言者为了凸出他人或自己身上具有的某种属性，将描述属性的文本放入括号中以引起读者的注意。然而根据《标点符号用法》（GB/T 15834-2011），圆括号的第一种“标示注释内容或补充说明”基本用法与我们此处所说的真实性强调有类似之处，但就二者使用时的具体表现来看，差别还是很明显的。一是映画式括注与此前的注音/拼音心声体一样，括号里的内容在显著度上要远远高于括号外的文字。也就是说，括号里的内容才是说话人真正认为重要的，是最想表达的，这是规范用法下的圆括号发挥不了的作用。二是映画式括注与括号外的内容可以关联性很低，如例（7），而规范用法下的圆括号内外常常是具有高度相关性的。

（二）发泄负面情绪

映画式括注之所以能够起到宣泄负面情绪的作用，是因为说言者将头脑中所幻想的、自认为能够释放情绪或压力的连续行为场景用符号描绘了出来。通过连续或交错使用映画式括注，最终以节断式的文本呈现了出来。这就正如视频、动画、电影等作用于人类视觉一样，利用视觉暂留原理，将一幅幅瞬时图像连缀成持续性、动态性影像，在人类脑海里留下印象。反映到文字符号上，用多个括号（括号边缘清晰且有阻隔性）实现时间和感官上的间隔分离，这也是句法象似性的一种体现。例如：

（8）（怒吼）（变成猴子）（飞进原始森林）（荡树藤）（创飞路过吃香蕉的猴子）（怒吼）（变成猴子）（飞进原始森林）（荡树藤）（创飞路过吃香蕉的猴子）

例（8）由于全部使用了括号，其画面感要远远强于例（3）。同样地，前文例（3）也属于此类，其中如果缺少了映画式括注，除了语篇连贯性会有所折扣，整体画面的动态感也会荡然无存。

（三）幽默式表达

说话人有时为了避免直接切入正题显得唐突或不自然，往往会在一种诙谐的基调下利用映画式括注来构造一个渐入式的场景，来削弱对方在直接看到括号外话语时的冲突性，在某种程度上维护了听话人的面子，也契合了国人交际时力避太过直白的特点。例如：

（9）（叼玫瑰花出现）早上好我的朋友，不知道你是否愿意……（被刺到嘴）（匆匆离场）

例（9）中说话人明显有请求对方做某事的意图，括注的使用会在一定程度上提高后续听话人给予肯定回应的可能性。

（四）生动、夸张式绘景

绝大多映画式括注在具体使用时，往往都在听说双方的脑海中生成了画面、形象等。因此我們说，生动、夸张式绘景这一功能贯穿在映画式括注使用过程的始终，前面已归纳出的三个功能也都体现出这一点。例如在描述某种属性的例（6），说话人将某具体明星的形象呈现了出来；同样，例（8）（9）更是说话人脑海里所幻想场景的文本化再现。除了上述所举，还有以下与我们生活息息相关的例子，其也富有生动、夸张的成分。例如：

（10）（叼着花出现）（一个滑铲）（单膝下跪）（摔倒）（脸着地）（但是帅气抬眸）：“喝山茶花·Dirty吗？”

例（10）中运用了一系列带有夸张意味的行为动作动词，刻画出一个难以让听话人拒绝的形象。实际上，上例为瑞幸咖啡的宣传推送语，这说明“映画式括注”不仅仅只活跃在网络交际语境中，其能被应用到食品、游戏等与听话人息息相关的现实场景中。我们相信，随着各行各业越来越多的注意到互联网中存在的这种语言现象，映画式括注将会更多地出现在大众身边。

二、映画式括注生成动因与扩散依据

（一）动因：网络情景语境的缺失

网络社交以其隐匿性、便捷性、即时性等而成为主流通信、交流手段，但同时也决定了其具有较为明显的非现实性。也就是说，使用网络进行社交的两个或多个主体，在物理与心理上产生了距离感，丧失了面对面交流时第一时间感受对方言行举止进行反馈的机会。

我们之所以在网络社交时产生种种误会，大多数情况下都是因为视觉、听觉等感官无法直接作用到对方，因而无法把握对方交际时真实的动作、神情、语气等特征。尽管可以通过视频、语音消息等扩大感官的手段来弥补，但依旧无法媲美面对面交流时的种种优越性。

在这种形势下，映画式括注被创新使用并得到网友们的青睐。前文总结出的四种语义表达功能也是为此而服务的，而贯穿其中的生动、夸张式绘景功能成为情景语境建构的重要基础。有时说话者为了向对方充分表述一句话，往往要在其前后使用一个或多个映画式括注来建构自我的情景语境。例如：

（11）哦（气死我了！）、游戏比我重要（快点哄我）、不想说了（还不快给我打电话）

例（11）是一位女生对自己男友的回应，如果缺少女生在括号内建构的情景语境，男生可能很难把握女生的真实意图。

（二）动因：交互主观性（化）的实现需求

池昌海、吴鹏（2020）中认为：“陈颖（2015）所用的‘礼貌原则’不能解释所有的夹注表达。”[4]42首先，我们赞同这一观点。同样，映画式括注的出现也不能仅用礼貌原则来解释。比如前文的例（3）（5），说话人在交际时通过夸张的绘景语言来宣泄情感就违背了礼貌原则下的得体原则。因此，映画式括注的产生，不仅仅在于是否贯彻了礼貌原则，还在于是否真正做到了关注对方，这主要体现为交互主观性（化）的实现过程。

前文说过，网络社交极度缺乏情景语境，因而容易产生交际失误，这就需要言者在说话前中后的三个阶段充分关注到听/读者，不能仅将带有强烈主观性的话语抛给对方或留存在网络平台上，否则会给后续听/读者造成误会，引发大规模的网络舆论，甚至形成网暴现象。因此，在言语交际活动中，发话者必须意识到受话者也是拥有主观见解的一个主体，要采取关注受话者主观性的发话方式。[5]180也就是说，人们在说话时要充分考虑到对方的态度、情感、面子、百科知识背景等因素，体现出交互主观性下对对方的关注。而后，这种对听者的关注在语言结构式中以词、句等形式呈现，表现为交互主观化下对听/读者的自我关注加以编码并使之外在化的结果，本文所探讨的映画式括注就经历了这样的过程。例如：

（12）可能是时长播够了吧（我也只是猜测，错了别骂我）（博主对不起，我的评论不合适的话可以删掉）（麻烦博主了）

例（12）类似于一个免责声明，说话者为了避免后续听/读者理解错误而提前在观点后缀上说明，替对方考虑到了可能出现的状况。

（三）扩散：语言模因的复制和传播

我们知道，一个新兴的网络表述、梗、热词等的兴起，都一定伴随着全新的使用环境的出现和持续扩散化的过程。可是无论是老词新用还是新词新用，都是最初使用它们的人的一种语用创新。至于映画式括注最初于网络上是何时何地何人最先创新使用的，我们很难去考证，对此我们只提出其创新来源的一种假设：舞台说明的移植。

舞台说明又称舞台提示，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作用的不同，可分为四种形式。[6]37而我们推测映画式括注的创新使用就来源于舞台说明其中之一的人物语言说明形式，如一句台词前后或中间位置连缀的“（沉思）”“（忽然立起）”等。由于言语主体当初受到话剧中这种语言形式的影响，潜移默化之下最先在网络对话中使用了这种构造来进行交际，而听/读者经过选择接受了这种表述方式并帮助扩散，最终将其固定了下来。

映画式括注作为一种语言模因之所以会替代其他括注文本变异形式而成为主流，得益于网络语言使用主体的认同和竞相模仿。人们囿于频发的网络交际失误问题，主动选择了使用映画式括注来构造现实或虚构的情景语境、缓和冲突，从而达到成功、友好交际的目的，这是以往的括注文本在当今紧张的网络交际环境中所不能比拟的功能。所以，语用功能落后于语言环境的语言模因会逐渐淡出人们的视野，而留存下来的最新表述方式在众多模因中胜出，随着使用频率的提高始终稳固着强势语言模因的地位，其不仅适应了当下的交际环境，也一定程度上反映使用主体自身及其周围的某些特性。例如用来宣泄情感的“映画式括注”就体现出当下人们内卷压力大，因而通过无厘头的话语来释放情绪；用来幽默表达的“映画式括注”则说明人们更愿意在网络中展现出心目中的自己。此外，又因为“映画式括注”的构造简单易于模仿，所以每个主体都能够将任意词语填入（半）括号中，从而实现前文所总结的种种功能，最后通过网络这一渠道完成传播。

三、结语

映画式括注具有四种语义表达功能，其中生动、夸张式绘景的用法贯穿始终，而其之所以能够活跃在当下的网络生活中，是因为它能够在网络交际时建构即时的情景语境从而避免交际失误等不良后果，又因为其能够充分彰显言者对听/读者的关注并且折射出使用主体的某些特性，从而被人们认同并使用，最终在众多语言模因中脱颖而出。伴随着使用频率的提高和应用场景的扩大，映画式括注有希望更多地出现在人们的视野中。

注释：

①丁晓彤（2014）中认为：广义的括注指的是用中括号“[]”、尖括号“<>”以及小括号“（）”的形式标注的信息；狭义的括注指的是词典释义中用小括号的形式标注的信息。

②本文语料来自微博、哔哩哔哩视频评论区、贴吧、微信等，出处不再一一标明。由于网络语言的随意性较大，语料中不可避免地会出现错字等不规范现象，笔者在摘录时保持了原状。

参考文献：

[1]吴瑞敏.“注音心声体”的反转魅力[J].语文学刊，2015，（11）：46+158.

[2]陈颖，郑梦灵，李治平.说说“拼音心声体”[J].语文学刊，2015，（15）：16-17.

[3]罗琭昕.网络语言中的“括号+”现象[J].沈阳大学学报（社会科学版），2018，20（04）：472-476.

[4]池昌海，吴鹏.夹注式修辞及其生成机制与修辞动因[J].当代修辞学，2020，（02）：36-45.

[5]许彩云.礼貌策略驱动下的汉语交互主观性考察[J].南京师范大学文学院学报，2013，（04）：178-182.

[6]山川.舞台说明——戏剧常识拾零[J].陕西戏剧，1981，（12）：37-38.

作者简介：

张子健，江苏徐州人，江苏师范大学文学院硕士研究生，研究方向：汉语语法。