秦绣在皮革时装中的创新设计应用分析

李沛炫

（西安科技大学，陕西 西安 710000）

0 引言

近年来随着我国对传统技艺的不断关注，使得秦绣艺术重返大众视野。秦绣作为我国传统民俗技艺，明清时期其使用范围已不局限于生活中司空见惯的衣帽鞋包，枕被帘帕之类实用物品，还逐渐由家庭自用进入市场变成了商品[1]。随着历史的发展，秦绣不仅仅是一门传统技艺，同时也可以结合现代时尚和个性需求出现在我们的日常生活。

目前国内对于秦绣的研究成果主要集中在秦绣的传承保护、针法创新、秦绣相关的设计应用研究等方面，关于秦绣在皮革类的设计应用相关比较单一，目前只有万蓬勃的《传统秦绣在时尚女包设计中的应用》研究了秦绣在箱包设计的应用，提出了秦绣与皮革相结合的可能性[2]。刺绣在皮革时装中创新应用可降低皮革面料本身的光泽度，改善沉闷感，它具有的质感与立体感能使皮革时装变得灵动起来[3]。

因此本文以秦绣为切入点进行研究，通过在皮革时装的创新设计验证秦绣艺术的应用价值，为秦绣艺术应用于现代设计领域提供借鉴意义，为我国民间传统艺术的传承与保护提供一些新的思路。

1 秦绣的历史与发展

秦绣，诞生于古秦之地——陕西，秦绣广义上是指陕西地区传统刺绣品的总称，狭义是指起源于陕西民间古老绣种“穿罗绣”“纳纱绣”并传承创新的陕西当代刺绣艺术。本文所论的是广泛定义的秦绣。秦绣与陕西的地理环境、文化空间有着密切的关系，既是地域风俗文化的载体，也是中华传统刺绣体系的重要基石。

1.1 历史

目前陕西地区最早发现的绣片实物是在宝鸡的西周井姬墓葬中曾发现其带有红、黄、棕、褐、四种色彩的刺绣遗迹。这反映出早在西周以前，秦绣的工艺就已经相对完善成熟了。因此秦绣之起源可以追溯到更早以前，具有悠久的历史文化[1]。

1.2 发展

据有效记载，在陕西宝鸡法门寺出土的唐代秦绣有蹙金绣、平绣、贴金绣、绣加绘等多种工艺技法，工艺精湛，绚丽多姿。后在明清代时期，秦绣历经漫长的发展传承和不断创新突破，其技艺得以发展，形成了平绣、悬绣、绣拼贴缝制结合等多种技巧。

20 世纪70 年代，由陕西的工艺美术工作者整理、挖掘、研究，结合传统的纳纱绣针法和陕西民间夹纱绣、打籽绣等针法进行刺绣作品的创新。《夫妻识字》《兄妹开荒》等作品得到国家轻工部认可，将该绣种命名为“秦绣”。20 世纪80 年代秦绣在国内外畅销，多次出口日本等地。90 年代初，随着国家经济体制改革，传统手工艺逐渐没落。

21 世纪，国家政策的支持使秦绣这一民间传统技艺重回大众视野。2013 年秦绣（穿罗绣）被列入第四批陕西省省级非物质文化遗产名录[4]。2022 年，由西安科技大学主办的国家艺术基金2020 年度传播交流推广资助项目“针线上的故事——秦绣艺术推广交流作品展”在陕西西安、辽宁兴城成功举办，该展览演绎了秦绣艺术的演变、传承、创新的历史轨迹，重现秦绣传递至今的神采。

2 秦绣的艺术特征

秦绣自诞生起不断发展，融汇了关中、渭北、陕南等陕西各地不同刺绣流派的特点，逐步形成了具有浓郁地域艺术特征的绣种，以色彩浓艳、格调古朴、精美流畅的特点在中国绣林自成一格。

2.1 素材包罗万象

秦绣作品的素材主要来源于陕西人民的生产生活中。受传统民俗的影响，与当地民俗民风相辅相成，形成了取材于历史题材、风俗习惯、神话传说的极具地域特色的民俗艺术[5]。例如“鱼儿戏莲”“鸳鸯戏水”寓意婚姻美满，“麒麟送子”“雀儿探梅”祈求儿孙满堂。大多通过比拟、借喻、象征、谐音等手法巧妙表达吉祥寓意，或是祈福、期望之意。秦绣来源于生活，因此素材也多与自然生活息息相关，反映出人们对于自然万物的刻画，同时又表现出对自然的膜拜，诠释了当地人民的文化信仰与情感。诸如用鱼来表现富贵有余，用石榴、葡萄引申多子多孙，牡丹、宝瓶来表达福贵平安的吉祥寓意，用蝙蝠、桃和双钱表达福寿双全等[6]。因陕西独特的历史内涵，秦绣作品还涵盖了兵马俑、瓦当纹样、画像石画像砖等历史题材。因此可以说，秦绣作品正是陕西地域历史文化、民俗观念、社会价值取向的一种反映，及共同作用下的一种表现形式[7]。

2.2 形式丰富多样

秦绣作为民间传统刺绣伴随着人们生活的方方面面，或是女儿出嫁的陪嫁，或是孩童满月的祝福，或是日常生活的装饰。秦绣品目繁多，造型丰富，常见绣品有背包、枕顶、围兜、肚兜、马甲、扶额、腰带、云肩、童鞋、门帘、玩偶等。主要可以分为布绣、贴布绣、布塑等造型工艺[5]。布绣主要体现在日常衣物中，例如枕顶、马甲、棉服、肚兜、裙摆上的绣花图案，图案以动植物为主，多采用莲花、寿桃、鱼、凤凰等纹饰，结构对称、色彩艳丽，装饰性强。贴布绣是将图案的不同部位用其他颜色的布料缝制在原始布料上，通过剪贴、堆花、勾勒、缀等技术形成立体效果，变化丰富。如动物眼睛采用多种颜色布料叠加并点缀立体圆球，呈现炯炯有神的立体效果，憨厚可爱、栩栩如生。布塑作品主要是以动物生肖造型为主，材料多采用土布或高纯度高亮度颜色的丝绸，内里填充木絮或谷壳，表面以彩绘，刺绣，剪贴，挖补等技法刻画动物五官和图案，将动物整体处理成一个浑圆一体的三维造型，质朴写实，憨态十足[8]。

2.3 色彩对比和谐

陕西民间艺术的色彩有着自己独立，且行之有效的色彩体系[9]。在自然环境与文化习俗的调和下，构成了以中国传统五彩体系（红、黄、青、黑、白）为主的陕西地域独特的色彩体系。陕西黄土地域风貌与干旱的地域环境，造就了红、绿、黄、桃红等的特定环境色彩，形成浓艳热烈的纯粹感，体现着西北豪迈而淳朴的民风。如创作时，将自然界石榴花，孔雀，鱼类等意象采用高纯度蓝紫色与桃红色互补色构成突出色彩对撞效果；叶子采用高纯度绿色和红色布料，构成“大红大绿”视觉张力，展现质朴、热烈的生活气息。秦绣在颜色上善于运用原色，多见红、蓝、黄、绿、黑、白等强烈对比的色彩搭配。通常使用高饱和色为底面背景色，其他颜色在画面中均匀分布，或边缘以黑色边线勾画，加强轮廓感，突出浓厚的生活气息，整体颜色具有跳跃性，不沉闷，反映了当地独特的色彩观及居民对生活的向往。

3 秦绣的工艺技法

秦绣作品主要体现在枕顶、门帘、肚兜、扶额、衣摆、腰带、背心、鞋子、帽子等人们日常生活中，整体做工讲究，针法精细，线迹精湛，韵律感强。在技艺针法上主要可分为纳纱绣、平针绣、打籽绣、辫子绣、盘金绣等。

3.1 纳纱绣

纳纱绣是陕西古老的一种民间绣种，以真丝纱罗网为底，依照纱罗网眼施针，针法变化多端，形式纷繁复杂。纳纱绣的作品不单单是一个图案的表现，而是以独特的针法绣制其肌理质感以呈现作品。并且由于每个绣者对图案的理解不同，绣制作品也因人而异，可以说纳纱绣是一种进行艺术再创造的过程。纳纱绣复杂的针法需要与纱罗底料相辅相成。绣线在纱罗网平行、垂直、倾斜的走向与针迹长短、粗细、疏密的程度，都会使同类色的绣线呈现色相与亮度的变化，不同光线不同角度色彩视觉效果不同，演绎作品的空间感与层次感。

3.2 平针绣

平针绣是我国传统针法中最基本的针法之一，从而由传统平针绣演变出多种针法，齐针、套针、松针等一些辅助针法，每种针法虽有一些细小的类别区分，但都是基本针法演变由来的[10]。在平面底料上用直线施针，线迹平行、均匀平直，由线成面，纹样细致流畅、富于光泽，有“平、齐、光、亮、净”的特点。平针绣适用度广，秦绣中的植物花卉、飞禽走兽等多采用齐平针法呈现，一方面是平针绣绣法基础便于操作，另一方面是绣出的纹样色彩调和。绣成的花卉纹样，线迹平行紧密，纹路光滑圆顺，有微微凸起的立体感，绣面精致有韵味。

3.3 盘金绣

盘金绣是将金线、银线盘成图案，并用绣线将其钉缝固定于面上的古老针法，也称“钉线绣”。在绣制中，一是用金银线按照图案所需的走势盘一个轮廓再用细线将其固定，圈锁纹样外形使其外部线条亮丽瞩目；二是直接通过盘线组成图形固定，层次分明，色泽明艳。绣品针线盘旋，光彩熠熠，炫目美观，多用来表现龙凤、动物、植物等吉祥纹样。主要装饰在比较华丽的服饰品中，用以美化图案，调和色彩。如传统服饰的云肩、马面裙等。

4 秦绣在皮革时装的创新设计

随着社会快速发展，人们生活水平不断提高，审美水平也逐渐提升，人们在挑选商品时已不再满足产品功能性的需求，还对其艺术性、独特性等表现出更强的倾向性。皮革产品是当今社会生活中不可或缺的消费品，广大消费者在追逐时尚的路上更倾向于与众不同的产品，因此皮革设计的个性化与故事感正逐渐成为体现产品市场竞争力的重要因素。

4.1 秦绣在皮革时装的创新原则

4.1.1 审美与内涵相统一

图案是固化在皮革时装设计上的艺术，从图案的色彩、内容、内涵上看，传统的秦绣艺术与当代皮革时装设计的审美契合，设计产品时在遵循其传统精神的同时再结合自身感性与理性的领悟，最终实现秦绣艺术在现代皮革时装设计中的活态传承。

4.1.2 工艺与针法相融合

秦绣在皮革时装的创新设计，不仅可以通过图案与色彩的直接应用或创新应用，还可以利用工艺来表现针法，实现传统民俗技艺与现代流行趋势的整合，增强皮革时装感染力与视觉冲击力的同时增加其文化内涵，体现民俗魅力。例如电脑皮革刺绣、皮雕工艺与数码印花等方式。

4.2 秦绣在皮革时装的创新应用分析

秦绣素材丰富、形式多样、风格独具，具有极强的艺术趣味性和装饰性，所呈现出的精神内涵与形式美感符合当下消费者时代精神的需求。在全球化的视野下，借助解构设计等国际设计理念与蕴涵传统文化的秦绣艺术，通过工艺手段对皮革时装进行设计处理，增加其设计的美观性与新颖性，不仅可以探索传统民俗艺术新的表现形式，更能为皮革时装企业提供良好的经济利益和长足发展。本文从图案、色彩与工艺出发探索秦绣的视觉符号应用在皮革时装设计中所表现出的文化特征。

4.2.1 秦绣图案的应用

秦绣图案题材丰富，包含有花草虫鱼、祥禽瑞兽、戏曲故事、神话传说或宗教信仰等元素，其丰富性为现今皮革时装的设计提供了创作灵感。在纹样提取创新设计上有如下三种方法，一是纹样图案的直接运用，如选择一些动植物纹样对皮革时装的袖口，领口或衣摆进行装饰设计；二是将纹样图案进行线条、外形、内容删减与增加，通过变形、重组、夸张等创新设计方法进一步对图案进行丰富，使纹样更适合皮革时装的装饰，重塑符合受众审美的装饰图案；三是组合纹样，结合当代理念对装饰纹样进行图案的分解、提取、变形、重组加以提炼。组合纹样可以是动植物的组合，也可以几何造型与祥禽瑞兽的组合，或是与其他类型纹样的组合，混合搭配出相对统一的复合纹样图案，产生新的时尚语言，赋予皮革时装新的趣味与吸引力。

4.2.2 色彩提取与应用

秦绣的色彩，受陕西地域环境、人文情感的影响，有浓厚的地域特色与乡土气息，浓艳热烈，对比鲜明。色彩是形成产品整体风格的重要因素之一，占据十分重要的位置，因此色彩的选择直接影响了皮革时装产品的整体调性。在皮革时装的设计中我们可以直接借鉴其色彩体系或进行创新再设计[11]。秦绣本身的民间传统配色基调与当下设计审美形成美学共识，色彩对比和谐且统一、民俗特色浓厚，呈现了不同的色彩视觉效果，或沉稳或浓烈，但都为皮革时装的创新设计提供了别创一格的色彩搭配方案。现代皮革时装设计借鉴秦绣色彩的搭配原则，遵循色彩设计的美学原理，将其色彩合理、优质地应用到皮革时装设计中，增强其设计的视觉冲击力，融合传统民间文化与当代时尚，重现秦绣魅力。

4.2.3 刺绣工艺的融合

在现代经济与科学技术高速发展的今天，传承与保护传统技艺需与当今时代背景相融合，与时俱进，将传统技艺与现代工艺技术结合，更好地促进秦绣的发展。秦绣以现代技术为表现形式用于现代皮革时装中，呈现更加多元化的效果，创造出丰富又别具一格的肌理效果或立体效果。

（1）皮革刺绣

刺绣技艺随着科技进步不断发展，从手工刺绣、机器刺绣到电脑皮革刺绣，打破了传统刺绣工艺在材质、工艺以及应用的限制。电脑皮革刺绣技法多样，秦绣的工艺技法可以直接与皮革刺绣融合。例如，盘金绣可以结合皮革盘带绣灵活应用，以丝带或金属细线等为绣线在皮革上盘成图案，然后用细丝线缝制固定在皮革上，使产品具有很强的厚重感与浮雕效果，醒目又立体。纳纱绣由于其技艺的独特性，依照纱罗网眼施针，因此依照电脑皮革刺绣中十字绣绣法，直接在面料上冲割出网眼，再依照皮革上的网眼施针，表现秦绣其针法及纹样特点，装饰感更强。

（2）现代工艺

在技艺运用创新方面，第一个是融合传统刺绣纹样图案和数码印花技术。数码印花是计算机技术发展到一定阶段的产物，是将机械，计算机和电子信息技术有机结合起来的新技术手段[12]。数码印花技术通过将图案信息数字化，让电脑控制喷墨嘴将染料直接喷到皮革上，实现了清晰、高保真的图案表达。该技术可以逾越传统刺绣技术的限制，更好地表现秦绣图案的复杂性和细节，将其最大化地展现在皮革时装上。第二种是激光镂空技术在皮革制品上的应用，激光镂空技术利用激光雕刻机根据设计的图案进行切割，通过切割皮革并去掉一定形状的部分，来使皮革上形成具有有机美感的镂空图案，实现皮革上的花纹和图案的呈现。秦绣图案与镂空技术的结合视觉上给人若隐若现的感觉，改变皮革材质给人原有的质感，呈现多维度、立体化的效果。

（3）现代装饰材料

在秦绣皮革时装产品设计时，融合当今时尚潮流的装饰材料，多项结合打破皮革本身的沉闷感，增添设计的个性与活力。[13]比如纽扣，亮片，珠子等装饰元素在秦绣皮革时装设计中，既起到了画龙点睛之效，又增加了设计层次感和节奏感；或铆钉，刺绣等工艺上的诸多组合让设计表现出一种另类时尚的风格，更显年轻、个性、能吸引更多追求个性化与时尚感的年轻消费者。

4.3 秦绣在皮革时装设计中的文化意义

4.3.1 秦绣元素的应用推广

在当今快速发展的经济与多元文化的冲击下，设计产品的文化内涵逐渐成为设计师的创作之源。秦绣作为我国传统民俗艺术，凝聚了勤劳先辈们对自然、对生活的观察与表达，呈现自然质朴富有灵性的美。设计师们以这样的传统民俗元素为灵感，根植于民俗文化探索设计的深层表达形式[14]。设计产品蕴含的吉祥寓意也是企业脱颖而出、提升经济效益的主要竞争力。伴随着企业生产，秦绣图案、技艺的应用产品畅销世界各地，促进秦绣艺术的传播与保护。

4.3.2 秦绣艺术与时俱进

秦绣艺术由于社会以及自身元素的冲击与影响，在传承保护中面临阻碍与困境，除了传承人稀少、宣传渠道较窄等问题，作品的内容创新也是至关重要的。传统秦绣多以神话故事或是自然动植物为题材，故事题材对于当代年轻人距离感较远。在当代秦绣艺术的创新中，我们可以结合当代的时代精神，创新秦绣作品内涵，融入新元素新思想，顺应时代发展潮流，呈现出具有当代时代特色的艺术作品。

4.3.3 秦绣艺术的启示

秦绣作为民俗艺术来源于生活，创作于生活。秦绣作品保存了当时人民的生活环境、文化印记，是对生态状态的记录。图案纹样展现大自然不同生物的视觉形态，贴近生活，回归自然，给设计师也带来无限灵感，捕捉自然之美，以现代设计赋予自然生物新的美感，体现人与自然的和谐统一。设计师在民俗艺术的应用时不仅仅局限于图案的照搬，更应该借鉴元素本身的精神文化与情感表达，立足于其思想文化的层次表达与人文关怀，设计出兼具民俗韵味与时代特征的作品。

5 结语

秦绣历史悠久、种类繁多，具有独特的艺术风格和强烈的装饰效果，对当代皮革设计具有极高的借鉴价值。通过对秦绣艺术装饰纹样、工艺技艺等美学特征的探索，分析秦绣艺术在皮革时装设计的可行性应用，既传承秦绣艺术的民俗特色，又兼具现代时尚，让秦绣艺术在皮革时装的载体上耳目一新，使传统的民俗手工艺术展现弥足珍贵的艺术价值与市场价值，为传承与振兴传统民俗艺术提供创新可行性思路与参考，实现民俗艺术的活态传承，探索符合传统民俗文化内涵的皮革设计，促进皮革设计的多元化发展。