富春江边，这位江苏人留下绝世名画

于锋

《富春山居图》是中国古代山水画的代表之作，被后人誉为“画中之兰亭”。很多人不知道的是，该画的作者、长期隐居于浙江富春的黄公望，其实是江苏常熟人，而他的墓地正是在常熟。

黄公望（1269年—1354年），元代著名画家，本名陆坚，字子久，号一峰，又号大痴道人，常熟人。他幼年时父母双亡，住在常熟城内的子游巷。浙江永嘉老翁黄氏寓居常熟，没有儿子，就收他为养子，并带他回到浙江生活。因养父感慨“黄公望子久矣”，给他取名为“公望”。

黄公望工书法，通音律，善散曲，尤其以画知名。黄公望与倪瓒（无锡人）、吴镇（浙江嘉兴人）、王蒙（浙江吴兴人）并称“元四家”，他更被认为是“元四家”之首。其实，黄公望到了51岁因为结拜兄弟冷谦的影响，才对绘画产生兴趣。但他长期生活在富春江一带，熟悉江南的山水形胜，画起来得心应手。短短十年内，他的画名已经传播海内外。

黄公望画山水，初学董源、巨然，后受赵孟頫熏陶。他的画注重师法造化，常携纸笔描绘虞山（位于常熟）、三泖（位于松江）、九峰（位于松江）、富春江（位于杭州）等地胜景。他的绘画，以书法之草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌。画法多用干笔皴擦，重用笔变化，体现“宋人重墨，元人重笔”的山水画转变，画风简洁明朗、平淡自然。后人称其画“峰峦浑厚，草木华滋”。

黄公望的代表作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》《溪山雨意图》等。其中，《富春山居图》是黄公望最为知名的作品，被认为是中国古代山水画的代表之作。

从构思、动笔到绘制完成《富春山居图》，黄公望大约用了七年时间。他奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，富春江边的许多山村都留下他的足迹。《富春山居图》横636.9厘米、纵33厘米，画面上林巒蜿蜒、平岗连绵、山峰起伏、江水如镜，境界开阔辽远、雄秀苍莽、简洁清润。黄公望画山用长披麻皴，笔墨雄拔简劲，设色淡雅，很好地表现了土石结构的富阳群峰。

《富春山居图》虽画于浙江，但在它问世后，曾长期收藏在江苏，在历代多位江苏画家、收藏家手中流转。黄公望画完《富春山居图》后，送给自己的同门师弟郑樗。明代著名画家、“明四家”之一的沈周收藏过《富春山居图》，后又转入无锡画家安绍芳、无锡画家谈志伊、著名书法家董其昌等人手中。

董其昌晚年将《富春山居图》卖给了宜兴藏家吴正志。清初，《富春山居图》又到了吴正志孙子吴洪裕手中。吴洪裕对《富春山居图》爱得痴狂，临死之际，竟想烧掉《富春山居图》，“焚以为殉”。幸好吴洪裕的侄子吴静庵及时抢救，才使得《富春山居图》幸免于火。但还是被烧出连珠洞，断为一大一小两段。此后，《富春山居图》一分为二，大段部分被称为《富春山居图·无用师卷》，小部分尚留一山一水一丘一壑，经过细心装裱，被后人称为《剩山图》。

清初，《剩山图》曾被扬州通判王廷宾收藏，后长期辗转于民间藏家之手。20世纪30年代，《剩山图》被大画家、苏州人吴湖帆购得，他倍加珍爱，从此称自己的居所为“大痴富春山图一角人家”。新中国成立后，吴湖帆将《剩山图》转让给浙江省博物馆，如今已成为浙博的“镇馆之宝”。

《无用师卷》的流转也同样坎坷，在清代曾经为丹阳张范我、泰兴季寓庸、平湖高士奇、松江王鸿绪等收藏。乾隆年间，进入清宫，《无用师卷》成为乾隆内府珍藏。1933年，故宫文物南迁，包括《无用师卷》在内的大量故宫文物辗转内地，抗战胜利后运至南京，并于1948年底运至中国台湾，现藏于中国台北故宫博物院。

黄公望虽然大部分时间在浙江生活，但他死后归葬于故里常熟。黄公望墓位于虞山西麓小石洞东侧，清嘉庆年间，由黄公望后裔黄泰修墓时立“元高士黄大痴先生墓道”碑，已被列为江苏省级文物保护单位。

（摘自2023年11月3日《新华日报》）