论影视道具的造型设计与传统美学意蕴

□王晓欢

影视作品是通过视觉效果展现的，道具的造型设计是展示视觉效果重要的因素。它的形态、色彩、质感、样式都必须具有较高的可信度。此外，道具的使用能够传达出时代的审美情趣、历史文化意义。影视剧《神机妙算刘伯温》是笔者参与的作品，本文主要从造型设计和美学两个方面，阐述道具作为造型手段的艺术性和美学含义。

一、影视道具艺术的造型设计

（一）还原时代气息，彰显人物身份

道具的设计既要与历史时代相符，又要体现导演的创作意图。在《神机妙算刘伯温》造型设计中，道具屏风的设计和应用在场景布景中对增强时代气息，彰显人物身份起到了推动作用。

电视剧《神机妙算刘伯温》的故事发生在大明初年，讲述了明初为巩固根基，惩治贪污腐败的故事。马皇后为支持大明复业，勤俭持家，聪慧善良，为人豪放爽直的性格特征被反映在道具造型艺术上。在寝宫屏风的设计上，我们用最能体现“大气”之美的唐代文化与马皇后的内在气质进行匹配，在屏风造型上选用落地直板式屏风。这种屏风的造型特点是整体厚重而少分割，摒弃分屏样式。一体式的整块屏面庄重、典雅，以完整大面积的形式出现，着重强调它的“大气”，在艺术文化上与明式家具的简练、庄重的美学思想相符合。屏风的装饰图案内容选取唐周昉的《簪花仕女图》，仕女、贵族妇女取材宫廷妇女的生活常态，气韵古雅，人物形象线条圆浑流畅，极具雍容富态美，体现了繁荣太平的时代特征。装饰图案的色彩效果进行了艺术化的处理，选用符合皇家威严的黄色背景来衬托仕女形象。二者的结合既符合皇室贵族气质，又渲染了空间场景氛围。辉煌大气的色彩与屏风厚重的结构成一体之气，体现了马皇后雍容大度、贤德智慧的美好品格。

明代家具开创了中国硬木家具文化的先河。紫檀木质地致密坚实，色泽沉穆雅静，为皇家专用木材。因此，在设计上我们结合整体艺术效果，用紫檀色作为装饰和衬托，并进行艺术化处理。我们选用质地坚硬的木材为原料，让木工师傅打造屏风的样式，后期辅助漆工调出仿效红褐色紫檀的颜色，采用通体反复喷漆晾干，后经打磨、抛光、描金等手段，以达到视觉效果上的逼真。

对于马皇后后宫厅堂的屏风，功能不同于皇后身份，设计思路也不同。造型样式选用七扇式座屏，此种屏风造型均为单数，每扇用活榫连接，正中一扇较高且稍宽，两边屏扇稍低且向里收，形成两边向中间靠拢之势。屏风样式上的高低宽窄依次向中间聚集的造型，隐喻后宫遵从皇后的威严与教化。皇后居六宫之首，屏面装饰图案选用工笔花鸟凤这一组织元素。凤代表中国古代传说中的百鸟之王，寓意皇后的地位，寓意大明天下太平。色彩选用金黄色，衬托凤鸟形象，生动逼真，熠熠生辉，彰显磅礴之大气，反映了明代宫廷贵族的审美特征。

彰显贵族气质是遵从皇家达官贵族的重要特征。据史书记载，明朝丞相李善长在辅佐朱元璋建立大明伟业中立下汗马功劳，统领国家重要职权，但后期逐渐傲慢骄奢，常常滥用职权，贪污受贿，虽然表面宽和，但是内心忮刻。究其丞相府的设计，美术师在谈到场景造型设计时说，要上区别于皇宫富丽堂皇的气势，下区别于普通官员朴素的陈设，家具以沉稳的褐色调为主色，辅助点缀金色为装饰，空间灵活开阔，意欲体现丞相府豪宅大院的气质。

丞相府厅堂屏风的设计在造型样式上，采用六扇式围屏，屏帽采用花型镂空雕刻加以装饰，每一扇屏刻意扩展宽度，加大屏风面积，整体体现出的阔大气势与丞相身份、空间环境相符。对于屏面的装饰，最终确定以中国传统花鸟画为装饰元素，体现出丞相的身份与审美，加以金色为背景，能对以古朴色调为主的花鸟画进行衬托，突出展现人物表面沉稳，内心看中权贵的两面性，既寄托古人的雅趣又附加彰显权贵的现实色彩，既彰显达官贵族的气质又凸显艺术效果。

（二）推动剧情发展，渲染环境气氛，营造表演氛围

道具对推动故事情节发展，制造悬念气氛有重要作用。道具造型艺术推动情节故事的发展，主要是通过影片中道具的形态或者色彩等要素的设计实现。

例如，《刘伯温》中，李彬在奉膳舫与刘义起争执，从腰间掏出一把刀直插桌面的情景，刀的出现给了特写镜头。导演迅速地交代了这一重要的线索，在后来的破案过程中为案情的发展提供证据。阅读剧本可以了解，此刀以出刀速度快，锋为双刃，稍有弧度，一招致命为奇。经查阅资料，此为日本镰仓时代太刀中的小太刀，被称为黑漆太刀，黑漆白金物太刀，用苇或革包黑漆太刀缠绕刀柄呈交叉形。此造型在普通的外表下隐藏锋利的能量，符合剧情需求。道具设计力求吻合历史真实，还原真实性的同时符合剧情发展。细节能够推动故事情节的发展，为刘伯温迅速破案提供强有力的证据。

道具在不同的时间和空间中所体现的价值意义不同。《刘伯温》黄册库中“糟糠之妻赵五娘”的演出，感动了在场的所有人。道具陈设所营造出来的视觉效果为剧情的发展营造了浓厚的气氛，可谓起到推波助澜之功效。此戏设在皇家园林亭台演出，四周景观通透，风景秀丽。在场景设计上，用清脆的竹木分割空间，加之青绿色纱巾帷幔相称，别有一番神清气爽之意。屏风的造型整体不做断面分割，画面两只硕大的凤鸟被热烈的牡丹花拥簇。大面积的红色调不仅映衬了演员的服装色彩，舞台局部装饰上雅致的绿色与屏风色调色彩也相映衬，使整个画面浓郁和谐。

（三）强化视觉效果 真实与虚幻完美结合

每一部优秀的艺术作品都会寻求一种独特的手法来诠释自己的艺术价值。扣人心弦的故事和强烈的视觉刺激符合当今影视需求。专业的制作团队，精良的制作水准，高科技的引领，从整体到局部每一个细节，已经进入全方位高水平的制作模式。

《冰与火之歌》是一部视觉效果极为强烈的美剧，在道具形态的设计上，以强化空间视觉效果为首位，体现每一个郡城不同的艺术造型风格。“君临城”国王宝座由无数把冰冷的利剑凝结组成，宝剑倒立斜插围成贝壳环形，像老鹰的翅膀一样既锋利又作为屏罩，有强烈的视觉感染力。每一把宝剑是每一届国王权力的象征。光影的设计为展示道具的魅力价值增添了效果。宝座后景墙上琉璃花窗照射的逆光效果很好地营造了宝座凌驾于权力之上的冰冷气质。大殿的陈设道具如柱形托盘烛灯、茶杯、酒器、壁画、座椅上的铆钉等，充斥着古铜色的坚硬金属的味道。所有这些道具和场景在一个褐色为主的调子中，显示着中世纪古老的文明。

二、影视道具艺术的美学意蕴

（一）借物抒情 表达中国传统文化美学内涵

历史题材的影视作品往往蕴含着一个民族深厚的文化底蕴。大到一座古建，小到花纹样式，运用巧妙传情，便能传达美学意蕴。借物抒情就是指文人志士借用物件以抒发内心的情怀，更有古人在造园艺术上有借景、移景之说，目的在于传达一种意境。

《考工记》有云：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”剧中的屏风设计简约大气的造型、雅韵的装饰图案、自然天成的纹理，都体现了古人寄情于物这一哲理思想。刘伯温书房的屏风造型图案设计以清风雅致的山水画为主，人物穿梭在山林、流水之间，悠然、自在，意在体现他漠然权贵，寄情于这种自然脱俗的理想生活中。

在北京城刘义与金兰馨诗书比试一戏中，屏风的设计契合中国美学所追求的天人合一与道家形神兼备的思想。庭阁园林，笔墨纸砚之诗书气质，茶杯碟盏清风雅致，屏风造型古朴典雅，屏面装饰六扇青绿山水画列座其中，形成中国古木家具与传统园林的点点映衬，营造了一种文人墨客的诗情画意。

（二）增强视觉感染力，体现侠义精神，传达哲学思想

《卧虎藏龙》是体现中国传统文化哲理的一部影片。片中，剑是贯穿全篇的重要道具。“剑”体现着中国功夫的哲学原理，又承载着中华文化的精髓哲理。在道具设计上，这把青龙剑凝聚着中国传统文化的精髓。从剑的造型上看，设计者将中国传统文化元素巧妙融入其中，剑、玉的配合唯君子才可佩有。两耳的设计采用中国玉这一元素，轻盈碧绿，造型取自西汉双首合体龙形蒲纹玉璜，呈半圆环镂空状，剑身呈百龙盘旋状，青光幽幽，精光内敛，整体造型呈现一种灵韵之美。在影片中，“剑”作为无形的道具，贯穿始末，作者让它成为一个思考的智者，借物点题，体现了出世和入世之间的哲理思想。道具设计之实用和审美的完美结合传达出中国文化独特的意境美感和深刻的哲学思想。

在电影《英雄》中，悬挂在秦王大殿的“剑”是点题之笔，“剑”字揭示出“天下”的意蕴，体现了影片主题思想。这一场戏，是残剑在万箭穿刺中挥笔而就，那个“剑”字凝聚着中国书法和剑法文化的精髓。巨大的毛笔浸染着红色朱砂颜料跃然纸上的那一刻，像血液一般在流动，婉转坚韧。红色代表了赵国文化刚烈、坚毅的精神，是生命的延续，具有象征性的意义。强烈的视觉冲击力带给我们的是震撼，体现着中国传统文化书法和侠义精神的魅力。

在《大红灯笼高高挂》中，三太太梅珊屋内京剧脸谱的造型充分借鉴了中国传统文化元素。首先，挂满屋的京剧脸谱和头饰陈列一方面用来说明梅珊的戏子身份。其次，夸张的造型和色彩搭配有失生活的真实，营造了一种怪异的环境氛围，巨大的脸谱依次陈列，又反映出角色在入戏和出戏中的矛盾心理，也是梅珊留住记忆、唤起记忆的需要，点明现实中梅珊的矛盾心理和悲剧命运。这种借物喻人的表达手法，通过道具的力量传达出来又让观者铭记了京剧作为国粹艺术的文化特色。

三、影视道具设计的创新

道具造型的设计既要符合时代特征传递古典美学，又要不断创新。设计师要与时俱进，为道具的设计不断注入新鲜血液，打造完美新颖的形象。韩剧《拥抱太阳的月亮》中，道具的设计在继承传统的基础上进行创造，既蕴含传统美学又与现代审美概念相结合。

剧中屏风作为重要的陈设道具，其营造的美感成功吸引了众多观众，成为一大亮点，被许多影视剧学习和借鉴。设计师运用现代简约的造型理念，注重整体线面的构成关系，造型简约，无繁杂雕饰，造型整体简素。在画面装饰部分，采用传统古典的元素进行装饰，画面配有青绿山水、洁白的云鹤、红日、松树等元素，将传统文化元素与现代审美完美结合。画面色彩明快古雅，和谐富有韵味，给观众带来一场美学视觉享受。将传统美学思想注入新的生命力表达出来，既符合现代人审美又能将传统文化进行发扬与传播。

剧中皇室贵族使用的烛灯造型，利用蝴蝶元素与蜡烛结合在一起，形成新鲜的视觉感受。蝴蝶铜制，造型镂空，在形态和色彩造型设计上为画面营造了唯美的视觉效果，也为道具衍生创造了较好的营销效果。

道具作为影视作品中重要的造型手段，在创作中起到了至关重要的作用。道具的创作不仅能够塑造人物角色，辅助演员表演，推动故事情节，还能渲染场景气氛，体现时代特征，对传达中国传统文化有积极作用。道具甚至有时候可以脱离演员，成为片中唯一的主角，在塑造鲜明的艺术形象，传达美学价值方面发挥了重要作用。

综上所述，影视道具在不断的发展过程中，已经具备良好的实践模式，但对道具的艺术探索还没有形成全面、完整、系统的理论实践研究。本文力求继续挖掘和发扬中国优秀传统文化，希望能有更多、更深入的理论研究，为探索影视道具造型艺术提供新方向。