陕西凤翔木版年画的艺术特色

王延旭

作为西北地区民间传统风俗的一种艺术表达形式，陕西凤翔木版年画历史悠久，底蕴深厚，其以精湛的雕刻技术和独特的绘画风格而著称。陕西凤翔木版年画承载了凤翔独特的民俗之美，表达了农耕时代农民对神灵的敬畏，也体现了他们对和平幸福生活的向往及对美好事物的追求。受历史、地理、人文等因素的影响，陕西凤翔木版年画形成了强烈的区域特色，表现出极高的艺术价值和深刻的历史意义。

陕西凤翔木版年画概述

陕西凤翔木版年画是中国传统年画之一，其以精美的木刻版画和鲜艳的色彩而闻名，被誉为中国民间艺术的瑰宝之一。据《凤翔县志》记载，明正德二年（1507年），南小里村邰氏家族中有8户人家从事木版年画，至明末清初，该村有10多户人家开办作坊印制年画，至今传承延续了20代。陕西凤翔木版年画已被列入宝鸡市第一批非物质文化遗产名录、陕西省第一批非物质文化遗产名录和第一批国家级非物质文化遗产名录。

根植于西北秦陇文化的陕西凤翔木版年画表现出强烈的区域特色，既与文人画同源，也通过不同的题材、不同的内容反映西北一带独特的民间文化理念及审美情感。中国著名书画家邓福星先生曾指出，“年画从本质上来讲属于观念性绘画”，承载了人们对美好生活的期盼及对灾祸危难的趋避，陕西凤翔木版年画蕴含着深厚的文化底蕴及丰富的民俗理念。也正是各种各样的民俗理念推动着年画的诞生与发展，并且使其呈现出题材丰富、内涵深厚的艺术特色。因题材的不同，业内倾向于将陕西凤翔木版年画分为门画、十美图、风俗画、戏剧故事、窗花、家宅六神6大类，也有很多专家学家认为“十美图”隸属于风俗画范畴，故将其分为门画、风俗画、戏剧故事、窗花、家宅六神5大类。

一是门画，也被称作门神、门判，是最具代表性、最早的年画。按尺寸规格的不同，可细分为全开的四对八张大门神（比如花脸的方弼，净脸的方相等）、三开的门神（比如《坐虎秦琼》《坐虎敬德》和《骑马秦琼》等）、小门神（比如《吉祥如意》《加官进禄》等）。这些门画有吉祥和福气的寓意，因此，门画多被用来表达人们对美好未来的期许。此外，门画继承了陕西凤翔地区的传统审美，其彩绘和纹饰反映了陕西地区独特的民间艺术和工艺技法。

二是风俗画，其种类比较丰富，据考证，种类超过了百种，比如《耕读渔樵》《男十忙》《女十忙》《吉庆有余》《招财进宝》《婆孙戏、祖孙乐》《大吉利》等。风俗画描绘了凤翔地区丰富多彩的民俗风情，其主题多以庙会、婚礼场景、生活场景为主，既通过细腻的线条和明快的色彩表达了喜庆祥和的氛围，也以生动的形象和细腻的细节展现了凤翔地区的乡土文化和民间生活，为观者呈现了一个充满活力和魅力的乡村社会。

三是戏剧故事年画，顾名思义是指取材于戏剧故事的年画，比如《白蛇传》《西游记》《水浒传》《三国演义》等，它们多数成组成套。此类年画以生动的图案和鲜明的色彩描绘了一系列经典的中国戏曲故事，将观众带入一个充满戏剧性和想象力的世界。陕西凤翔木版戏剧故事年画的主题主要围绕戏剧中的历史故事、神话故事等。年画上的戏剧演员们身着华丽的戏装，面露喜怒哀乐的表情，他们的姿势和动作生动传神。透过年画，人们仿佛能够欣赏到那激情澎湃的唱腔、优美的舞姿以及精彩纷呈的武打场面。

四是窗花年画，此类年画常常在农历新年期间被贴在窗户上庆祝新年。其主要特点是运用丰富的色彩和细腻的绘画技巧呈现出艳丽而生动的效果，其色调常常以红色为主，因为红色在中国文化中象征着吉祥和幸福。陕西凤翔木版窗花年画不仅具有视觉上的美感，同时也承载着深厚的文化内涵，反映了中国传统节日和民俗风情，传递着人们对美好生活的期盼。

五是家宅六神，其展示了6个重要的神灵，分别是门神、财神、福神、寿神、喜神和美神。每个神灵都有自己独特的形象和象征意义。门神是守护家门的神灵，有驱邪辟邪的能力；财神代表财富和好运；福神象征着幸福和福气；寿神则代表长寿和健康；喜神代表喜庆和快乐；美神则代表美好和吉祥。家宅六神非常注重细节，强调刻画出每个神灵的特征和神态，使之栩栩如生；家宅六神木版年画的构图通常采用对称或平衡的方式，营造出一种和谐的视觉效果，图案、纹饰和神灵的位置都经过精心布局，使整个年画显得和谐而平衡。

陕西凤翔木版年画的艺术特色

从艺术特色的角度来讲，陕西凤翔木版年画不管是构图布局、用色描绘，还是造型方面，都强调与年画的观念内涵、民众的审美喜好相一致，表现出独特的功用性。

构图饱满，匀称和谐

构图布局直接关系到年画的呈现效果。适宜的构图布局既能够彰显年画的层次性、虚实性，也能够表达出大气典雅、灵活自在的效果，带给人们愉悦的视觉体验。陕西凤翔木版年画，从构图布局方面来讲，主要具有以下特点：

第一，结构对称平衡。受中国传统思维及审美理念的影响，中国很多艺术作品在布局规划方面呈现出对称的特点，陕西凤翔的木版年画亦是如此。所谓的对称布局是指将画面分为左右或上下两个部分，并在其中放置相似或镜像的元素，使画面左右或上下两部分的人物、景象或者物体等形成一种对称的关系。这种对称性不仅让整个画面看起来稳定有序、和谐平衡，也使得观者更容易理解和接受画面所传达的信息。陕西凤翔木版年画的对称布局可分为两种：一种是水平对称布局，即将重要的人物、动物或场景放置在中轴线上，形成了左右互映的镜像效果，既能够突出画中元素的重要性，也能够增加视觉吸引力。另一种是垂直对称布局，即将整个画面上下对半分割，并在上下两部分放置相似或镜像的元素。这种对称布局加强了画面的稳定感，充分体现了中国人求整、求全、求美的观念。

第二，构图饱满匀称。陕西凤翔木版年画在构图方面比较追求饱满匀称，营造出和谐美满的氛围，这种构图形式反映了中国人追求圆满的心理。首先，陕西凤翔木版年画的构图主要表现为善于巧妙地利用空间。无论是人物、动物还是背景细节，都被精心安排在整个画面中，从而打造出丰富多样的视觉效果。其次，创作者善于构建多个层次，将前景、中景和背景有机地结合在一起，使画面更加生动而立体，比如《门神》木版年画，朝官常常以挺胸腆肚形象出现，武将孔武有力，整个形象充盈于画面，显示出一种强大的张力。最后，陕西凤翔木版年画在构图方面也非常注重比例的处理。创作者根据不同元素的重要性和不同角色的形象特点，合理地安排它们在画面中的大小比例。比如，在有人物、景物等的大幅全景式年画中，多采用鸟瞰式构图，既能够突出重心，也能够彰显恢宏的气势。

色彩明亮，主次分明

陕西凤翔木版年画在色彩运用方面深受传统文化的影响，其色彩以鲜艳明亮的颜色为主，运用大胆而饱和的调色，营造充满活力和喜庆的氛围，给人一种生动、欢快的感觉。

第一，善用对比强烈的暖色调。年画的性质注定了其与中国传统春节密切相关。在中国传统文化中，春节是阖家团圆、辞旧迎新的重要节日，一直保留着贴红底黑字春联、挂红灯笼的庆祝仪式，所以，年画多采用喜庆热烈的红色，比如，木版年画的背景、人物服装等采用红色。除此之外，陕西凤翔木版年画也善于应用橙色、黄色、金色等暖色调色彩，其中，橙色代表着活力和温暖，黄色象征着光明和希望，金色则寓意财富和繁荣。陕西凤翔木版年画巧妙地运用这些暖色调，既丰富了画面的层次感，也带给人们一种温馨愉悦的感觉。

第二，注重冷暖色调的对比。在画局坊间，流传着这样的色彩搭配口诀：“红和黄，亮晃晃”“绿托红，喜盈盈”“要喜气，红和绿”“文相软、武相硬”“女紅、老褐、寡青、妇黄”等。陕西凤翔木版年画在色彩的处理上基本上以原色为主，间色为辅。色彩颜料以水色为主，以大红大绿为基调，紫色、桃红、槐黄配以淡墨和黑墨辅之，红和绿、黄和紫、黑和白几种原色相互对比，为了避免削弱鲜艳、强烈的色彩效果，一般很少使用间色，这在门神画年画中可见一斑。以陕西凤翔木版年画的门神《秦琼》为例，这幅木版年画作品以冷暖色调的对比为基础，巧妙地运用了鲜艳的红色和柔和的蓝色，营造出一种热烈而又庄重的氛围。其中，红色是这幅作品的主要色调之一，红色袍服和头饰显得秦琼威武庄重，体现了他作为护卫神的力量与威严。红色还被用于绘制背景元素，如门楣和旗帜，增强了整幅画面的喜庆气氛。作为冷色调的蓝色，给人一种深邃和沉静的感觉。在《秦琼》这幅作品中，蓝色被用于描绘天空和云朵，呈现出广阔的空间感。同时，蓝色也出现在秦琼的衣袖和背景中，将红色的热烈与蓝色的冷静相互交融，给人一种平衡和谐的美感。

造型讲究，风格鲜明

陕西凤翔木版年画题材类型丰富，内容更是涵盖多个方面，既涉及民风习俗，又包括神话故事、历史故事等，其人物造型、景物造型等也表现出独特的风格。从艺术特色的角度来讲，陕西凤翔木版年画的造型具有以下特点：

第一，造型丰富多样。陕西凤翔木版年画的造型非常丰富，既有驱鬼辟邪的门神，也有承载美好寓意的年画娃娃，还有象征富贵的牡丹以及寓意“连年有余”的莲花和鲤鱼等。

第二，形象扁平化。陕西凤翔木版年画注重线条的简洁流畅，人物和物象的形状被压缩为扁平的表现方式，比如戏曲角色系列中的人物形象会以扁平化的方式进行刻画，通过线条的简洁勾勒和面部特征的夸张处理，突出角色的特点和性格特征。

第三，变形夸张。陕西凤翔木版年画中的人物和物象通常以面部特征夸张、身体姿态夸张、动态表达夸张等形式进行勾勒和刻画，充分突出其特征和个性。例如，门神《秦琼》的肌肉线条被夸大，使他显得更加威武有力。这种夸张的变形增强了形象的视觉冲击力，让人印象深刻。

第四，轮廓线条细腻。陕西凤翔木版年画注重轮廓线条的处理，通过精细而准确的线条勾勒展现出人物和物象的形态，比如，运用细腻的线条勾勒出人物的轮廓，包括面部、身体和服饰等部分，采用不同粗细的笔触，通过交替的明暗变化来描绘出人物的形态及立体感，并且巧妙地运用阴影和高光来展现人物的皮肤质感、衣物纹理等细节，既使得人物形象栩栩如生，具有逼真感，也展现了画家不凡的功力及高超的技巧。

综上所述，陕西凤翔木版年画里蕴含着农耕文明的生活缩影与理想寄托，是珍贵的历史图像档案。在新时代发展环境下，艺术创作者应更新创作理念，开放创作思维，将新时代的生活生产景象、民众的美好祈愿等融入木版年画的创作之中，丰富木版年画的内涵与寓意，同时尝试将木版年画与艺术设计、服饰图案、广告设计等融合，以拓展木版年画的表达形式，使其在当代社会焕发新的活力和魅力。

（作者单位  河南省华侨书画院）