蒙古族民歌在电子管风琴上的改编研究——以《呼德幻想曲》为例

敖丽娜

（内蒙古师范大学 内蒙古 包头 010022）

20 世纪，（Electronic organ）问世，其保留了传统管风琴的基本外观，简化为两层手键盘，一层脚键盘，故现又称“双排键”。相比传统管风琴，电子管风琴演奏更简单，搬运更便捷。内置音色除管风琴原有音色外，还添入管弦乐编制乐器音色，如小提琴、长笛、小号等，现代流行乐器如电吉他、电贝司等，以及人声、打击乐。音色种类更全面，音色质感更真实。电子管风琴可演奏的风格比较广泛，古典音乐和流行音乐兼容。发展至今，可直接在电子管风琴上编辑音色，制作节奏，进行编曲以及创作。笔者因热爱蒙古族音乐，本科期间改编多首蒙古民歌后，得到经验、受到启发、总结方法后创作了《呼德幻想曲》，这首作品是一首由蒙古民歌改编后二度创作的电子管风琴独奏曲目，将蒙古族传统音乐与西洋交响乐相结合。笔者在蒙古民歌改编选用音色上有所体悟，故选此题，探讨如何在电子管风琴上改编蒙古民歌以及演奏蒙古民歌。

一、作品简介及民歌背景

（一）作品简介及含义

《呼德幻想曲》表达了笔者对草原的眷恋以及对蒙古文化的崇敬。“呼德”在蒙语中意为宽阔无垠、无边无际的，亦指辽阔的草原和蒙古人民宽广的胸怀，乐曲整体气势磅礴，有很强的画面感。《呼德幻想曲》分快—慢—快三个乐段。第一乐段以蒙古民歌小调《老马浩亨》旋律为主，用模拟民族弹拨乐的音色，在欢快的节奏中回忆从前草原上载歌载舞的场景。第二乐段以悲伤的旋律将美好变为现实，低沉的马头琴音色诉说着人们的叹息，暗指现在草原环境的破坏，传统文化的遗失。第三乐段紧密的节奏将乐曲推向高潮，铜管音色的使用为乐曲增添了厚度，使旋律更有力量感，体现了蒙古族人民自信、勇敢、坚毅的性格。

（二）民歌背景

《老马浩亨》是蒙古族传统民歌小调，歌词主要赞美和描写了蒙古骏马，以民歌演唱方式代代流传，现多作为马头琴独奏曲目进行表演。民歌旋律动听，变化简单，有很大的改编空间。《老马浩亨》演唱版本旋律悠扬，悠然自得。在流传过程中，马头琴演奏者将民歌改编为速度较快的版本，使民歌旋律更为欢快，描述出马儿在草原欢快奔跑的场面。笔者将民歌进行两次变奏，将原本四分音符变为两个八分音符、四个十六分音符，在原旋律中逐渐添入和弦外音，使旋律节奏更紧密，呈现出蒙古族牧民围绕篝火载歌载舞的场景。

二、在电子管风琴上改编的实例

（一）音色的选择

音色指不同发声体所发出的不同频率的声音，受发声体材料、结构的影响，不同的音色拥有自己不同的特点。音色的选择在乐曲风格中占重要的地位，也是电子管风琴编曲、作曲尤为重要的环节，编曲者要根据自己所编配的不同风格的乐曲选择合适的音色。电子管风琴有一千多种音色，我们将音色分为：弦乐组（strings）、木管组(wood-wind)、铜管组(brass)、钢琴组(piano)、吉他组(guitar)、管风组(organ)、打击乐组(percuss-sion)、合唱组(choir)、世界音乐组(world)、合奏组（tutti）、电子音垫组(pad)、电子合成音组（synth），每一组又包含同类的不同乐器，比如吉他组包含古典吉他、电吉他、电贝司等，钢琴组又包含传统钢琴、羽管键琴、电钢琴等。

电子管风琴的独特性在于编曲者可将多种看似不同风格的音色都汇聚在同一首乐曲里，音乐整体风格无法定义为古典乐或流行乐。在《呼德幻想曲》开头引子处，脚键盘选用带有风声效果的电子音垫音色，叠加马蹄声的特效音，而下键盘音色则选用交响乐木管吹奏类乐器音色。下键盘与脚键盘同时演奏，吹奏类乐器的音色作为主导音色，与电子音垫的音色融为一体。电子音垫的音色质感温和、神秘，风声与马蹄声增强了空间感和画面感，这类音色在电子管风琴中带有渐入的效果，声音会在触键之后出现再逐渐增强，音头感弱，持续的长音更能体现音色的特性。而传统吹奏乐音色出现时间与触键时间相同，音色音头更为灵动，持续的长音稍显较弱。不同风格的两类音色相互配合，融为一体。

电子管风琴的音色根据被模拟乐器的场景、演奏形式、演奏方法，细致分为多种不同功能的音色。弦乐组来说，分为交响乐合奏、室内乐合奏以及弦乐组内各类乐器的独奏。根据弓弦类乐器不同的演奏方式，分为拉奏、拨奏（pizz）、颤音演奏三种不同的音色。每一种相同功能的音色根据触前、触后，亮度、混响、力度等参数又分为多种音色，比如常见的弦乐合奏就有21 种音色，适应于不同的乐句，满足不同的听感要求。电子管风琴编曲者还可将音色叠加使用，通过改编音色的参数，编辑出自己满意的音色。

《呼德幻想曲》第二乐段开头处，上键盘选用弦乐合奏叠加人声合唱的音色，改变了音高、混响和颤音数值，并添加了音色效果器，将声音的距离感拉远，来模拟蒙古族长调悠远的特点。这里选用了音头感较弱的弦乐合奏音色，更多突出弓弦类乐器在演奏时揉弦的技法。电子管风琴编曲虽注重模拟真实乐器音色，但更为重要的是真实乐器或人声所表达的情感、演奏的状态。

（二）蒙古族传统音乐音色选择实例

《呼德幻想曲》是以蒙古族音乐为基调，在电子管风琴创作中，在原管弦乐音色基础上，通过音色叠加，改编音色参数来模拟蒙古族传统乐器的音色。

1.弹拨乐：《呼德幻想曲》第一乐段，上键盘音色在琵琶音色的基础上，叠加了日本民族弹拨乐器音色，提高音色亮度等参数来模拟蒙古传统乐器“托布秀尔”的音色。“托布秀尔”是蒙古族传统乐器之一，是蒙古族独特的弦鸣弹拨乐器（见谱例一）。

谱例一：

谱例一中，上键盘音符以前八后十六的节奏型为主，来模拟弹拨乐扫弦的演奏特点，使节奏更有律动感，更接近真实乐器的演奏方法。

2.吹奏乐：蒙古族传统吹奏乐“冒顿潮尔”的音色温和、柔润，是一种古老的民族木管类乐器。在《呼德幻想曲》开头处应用这类音色，下键盘音色使用木笛音色叠加双簧管的音色，将叠加后的音色降低一个八度，使原本通透、明亮的音色变得低沉。通过改变音色的混响和左右相位，使音色悠远、冗长，营造一种空洞、神秘感。在旋律的编配上，每个长时值音符前都有一个或两个短倚音，既体现了蒙古族音乐的特点，又模拟了木管类乐器在吹奏长音时常用到的演奏方法。

3.弦乐：马头琴作为蒙古族音乐弓弦代表乐器，音色温婉雄厚、音域广泛、演奏技法多样，被广泛运用于各种艺术体裁。马头琴的不同的拉奏技法如连弓、分弓、长弓、半弓、跳弓、快弓、顿弓、颤弓、打弦、揉弦等，音色存在较大的差别。《呼德幻想曲》第二乐段大量使用马头琴的音色（见谱例二）。

谱例二：

谱例二中，下键盘的颤音演奏用到了马头琴打弦的演奏技法，演奏者在演奏长时值音符的同时，通过手腕晃动的力量，用中指或小指快速击打琴弦。传统键盘演奏颤音是通过两根手指交替快速弹奏，但电子模拟的马头琴音色比传统钢琴的音色延音时间更长，相比真实弦乐器的音色缺少了弓弦的摩擦声。在电子管风琴中，使用主导音色功能可以模仿这种特殊奏法。通过主导音色只发出演奏者触键的最高音这一特性，物理缩短音与音之间的延绵感。将触前的参数值缩小，突出音头的力量感，来模拟弓弦的摩擦声。

4.打击乐：电子管风琴可将打击乐音色制作成完整的伴奏，也可将打击乐音色直接编配到手键盘或脚键的指定琴键上，使打击乐音色演奏更真实、灵活，方便演奏者展现更好的舞台效果（见谱例三）。

谱例三：

在谱例三中，下键盘铃鼓的音色与脚键盘大鼓的音色交替出现，模拟蒙古族传统音乐常用的伴奏形式。蒙古族传统音乐常用羊皮鼓与串铃作为伴奏乐器，节奏编配简单、律动感强。鼓拟地，音色沉闷、温厚，铃似天，音色清脆、通透，二者形成强烈的对比，使空间更深远，描绘出草原的宽阔感。

（三）民歌改编实例

民歌是人们口头传播的，带有浓烈的、民族特点的歌曲。旋律通俗简单，易掌握，歌词大多使用民族语言。民歌没有完整的乐谱，现流传的乐谱都为后人整理所得，受地区差异或个人演唱风格的影响，民歌在流传过程中会存在一定的差异。编曲者可根据自身演奏特点，进行一定的编配与改编。

1.笔者对民歌《老马浩亨》的内容、背景故事进行深入了解后，对改编的风格做出了大体判断。民歌原旋律节奏规整，旋律悠扬，在《呼德幻想曲》中，民歌主题选用竹笛的音色演奏，音色明亮、清澈、演奏灵活。两次变奏，使民歌节奏逐渐紧密（见谱例四）。

谱例四：

在谱例四中，在原民歌旋律音D,B,F,A,A,F,A基础上，增加过渡音和辅助音，节奏以十六分音符为主，使旋律更活泼、完整，凸显出键盘乐器演奏的优势，短小紧密的节奏型，推动乐曲达到一个小高潮。

2.民歌作为演唱歌曲，音符时值较长，音乐整体平稳舒缓。在《呼德幻想曲》中，民歌主题伴奏织体以规整的均分节奏为主，以民族弹拨乐作为伴奏音色，在分解和弦中编配了小段的副旋律与民歌主题呼应。

3.传统民族乐器大多以手工制成，无标准音高，演奏时，音准会在合理的范围内变化，这也成为民族传统音乐的独特之处。《呼德幻想曲》中，在民族音色编辑上，将电子管风琴手键盘的滑音参数调高，使演奏者能根据按压键盘的力度、按压的左右方向，让音乐在标准音高的上下半度内做出滑音效果，模糊原音高，模拟传统手工乐器的演奏特点。

三、结语

电子管风琴有着自己独特的魅力，被越来越多的人关注和喜爱。作为新时代的产物，电子管风琴紧随时代科技的发展，琴体逐渐轻便，音色更为真实。音色编辑功能与节奏制作功能使电子管风琴可实现无电脑编曲，琴上直接操作，方便又简单。电子管风琴演奏模式也很丰富，可以进行独奏表演，也可与任意乐器合奏或为人声伴奏，演奏形式灵活多样，音乐风格变化万千。本文浅谈了在电子管风琴上对蒙古民歌的改编以及创作，以自作曲《呼德幻想曲》的改编经验为例，从电子管风琴音色的选择，蒙古族传统器乐音色的特点、演奏，如何在电子管风琴上改编蒙古民歌进行了简要的分析。蒙古民歌是蒙古族音乐的瑰宝，在蒙古民歌的改编与研究上，还有很多值得探索学习的地方，笔者希望能用所学知识，在电子管风琴上改编更多优秀的作品，探索电子管风琴更多的可能性，使蒙古族传统音乐与新型电子音乐碰撞出更多的火花。