我的秦腔板鼓情

◎文/赵仲德

我与生俱来热爱秦腔，热爱秦腔的鼓板。我的家族由来已久喜唱秦腔，拉的，敲的，唱的各方人手齐全。这种情结延续到我的下一辈，有几个晚辈供职包括西安易俗社及其他专业的院团，大多从事司鼓、板胡等。

从我的父辈开始，经过我辈，再到晚辈，在村中适时组织秦腔演唱活动成为惯例。我的秦腔情结也是从那时候开始显现。在村巷的宽敞处或广阔的麦场上，或三九隆冬坐在自家热炕上或围于暖暖的火炉边，乡亲们放歌秦腔，我度过了一个又一个欢乐的时光。近几年，专业从艺的几个晚辈逐步成长，成为单位的骨干，每年过春节，带上同样搞乐器的媳妇从不同的地方赶回家。大年初一，他们和村里的戏曲爱好者组成相当规模的乐队，纵情欢唱，十里八乡的乡亲们纷纷赶来，唱得高兴，听得开心，尽情享受着高水平的音乐盛宴。

听大人们讲，我二三岁时，就爱看戏，耳濡目染，四五岁时就会唱《刘海打柴》中的唱段，奶声奶气而高亢激越，传到了村里自乐班导演那里。正巧那时他们排练秦腔《安安送米》，让我扮演安安。经过排练终因年龄太小未能出镜，但这一经历使我激动了好长时间。至今我仍熟记安安的戏词：（内唱垫板）安安送米心伤惨，（出场亮相转七锤带板）想起母亲泪不干，我每日米馆把米攒，要免我娘受饥寒。米袋儿压得我浑身打颤，我背不动拉向前。当年给我妈表演就是最后一句，拉着炕上的枕头当米袋儿。小时候看戏，别人都是在看剧情，而我就盯住打鼓的看，当时就不明白一双鼓槌竟能弄出那么美妙的声响。

此后，家里的物件遭了殃，我拿着筷子，逮住什么就是个敲，平平整整的桌面，弄得麻麻点点的，好端端的碗碟，弄得缺口裂缝，甚至粉身碎骨，为此我没少受皮肉之苦。

我们村一直就有新春佳节敲锣鼓的习俗。除夕起整个过年期间，村当中摆放一面大鼓，一俟鼓声响起，家家户户的人拿起自家或锣或釵或鼓，涌到大鼓前，震天动地的锣鼓声拉开一年一度的欢庆新年的序幕。夹挤在人群中的我，几轮锣鼓下来，竟熟记下了锣鼓点子，于是钻进人群，抢下鼓槌敲起来。也许是娴熟的锤法和潇洒的动作征服了观众，敲完后，人们围着我父子，给我爸说：这碎怂不得了，不得了。我突然发现我爸绽放笑容的脸上挂满泪珠……

1967年的夏天，因为“文化大革命”停课回家待命的我，接到学校通知，学校成立了文艺宣传队，计划排演大型革命样板戏《沙家浜》，让我担任司鼓。样板戏不像古典传统戏那样需用多的程式，但是这本戏也有像男一号郭建光慷慨激昂丰富多变的大唱段，有集花脸丑角青衣各行当，各种唱腔变化多端的表演，还有新四军发动进攻的跑场打斗等场面。要完成这个任务，对于一个十几岁、未经历过专业训练的少年来说确实困难不小。后来在老师的指点下，通过刻苦钻研，终于顺利完成排演。这出戏在周边几个乡镇连演数十场，圆满成功。这件事在我的业余演艺史上，是值得骄傲的。

值得庆幸的是，因为喜爱秦腔，我竟顺便收获了终生的爱情。停课在家时，村里组织年轻人排演节目，主要是样板戏《红灯记》中“痛说革命家史”与“刑场斗争”两场。其中铁梅由C少女饰演，李奶奶由Q少女饰演，李玉和由我饰演。不知怎么的，我对Q少女有了好感。豆蔻之年的Q少女，粉粉的圆脸上，一双好看的丹凤眼扑闪一下，我就心揪一下。后来经媒妁之言、父母之命确定了关系。定了亲缘的我们仍在舞台上演绎李奶奶和李玉和，看戏的人又多了许多。最高兴的莫过于我的爸爸妈妈，他们定下了村里德行相貌文化样样顶端的少女做儿媳，自然是心花怒放。

自此后到50 岁，是我秦腔和鼓板爱好的停摆期，原因一是我先后供职的单位缺少进行秦腔活动的人脉和环境；二是正值干事业的年龄段，无暇顾及。虽然在停摆期间，秦腔唱得少，但是和打鼓并未脱离关系。我所在的工厂是这座城市的大厂，每每要在活动中出风头夺头彩。一辆加长加宽披红戴花的大卡车上，一面硕大的鼓摆放上边，四面围着小鼓和锣釵，我当仁不让担任首席鼓手，身着彩衣，挥舞带红绸的鼓槌，上下翻飞，令人眼花缭乱，鼓点铿锵有力，震天动地……

真正学习秦腔板鼓，是50岁以后的事了。我从繁忙的工作中退居二线，有了富余的时间，于是我决定重学鼓技，提高技艺和丰富生活，去追求我的秦腔板鼓梦！

学习司鼓主要是两个方面，一是包戏，一是基本功。包戏，是解决会不会敲的问题；基本功，是解决敲得好不好的问题。两者互相联系，互相作用，密不可分。我的一个业余司鼓高手朋友曾说过，你肚子里没有二三十本戏，你就不要说你是敲鼓的。说明了包戏的重要性。

包戏练习主要是多看多听多实习。我专门腾出时间，大量学看学听《乾坤带》《黑盯本》《苏武牧羊》《探窰》《别窰》等折子戏，又大量学听了各种名家演唱会，时间久了，很多折子戏和唱段都烂熟于心。

基本功的练习我是下了苦功夫的。学艺时年龄大也没有专门拜师，无形中增加了难度，大量的技艺和手法，没人指教讲解，多靠自己观察和琢磨，只要谁会敲鼓，我会千方百计去接近、去讨教，给我指点过的人记不清有多少了。练习基本功是辛苦而枯燥的，一有空闲我就把自己关在书房练习。当学艺有了长进时，周边社区邀请我加入他们的业余剧团。这个剧团人才济济，多年坚持排练，逢年过节都要上演几场大戏。其间，我学会了《五典坡》等几本戏，学会了《赶驾》《乾坤带》《探窰》《苏武牧羊》《三娘教子》等折子戏。在这个剧团，每折戏都要经过精心排练，其中有几个专业的演员给了我很大的帮助，比如《三娘教子》中的三娘打机头的动作，《乾坤带》中银萍公主出场时的大段程式动作等，都是在这个时候学的。经过这一切，我的鼓艺有了长足的进步，在周边名声大震，自乐班纷纷邀我打鼓。一时间，忙得马不停蹄，一天至少演出一场，所到之处收获的都是鲜花和掌声。

人生就是这样，高峰和低谷总是相连。后来轻微的脑梗使我的鼓艺大打折扣，手慢了，反应慢了，接踵而来脚又生病，行动不便。这一切为我继续从艺增添了不少麻烦，但是，至今我都没有停止我所钟爱的秦腔和鼓板。

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