青花釉里红现代装饰手法分析

黄维珊

（佛山归然书院文化有限公司，佛山528000 ）

1 前言

青花瓷在元朝时期开始创造成功，并成为我国代表彩瓷艺术，釉里红的创造增加了陶瓷艺术的代表性作品，匠人将青花和釉里红结合产生青花釉里红。随着我国制瓷工艺不断演化发展，青花釉里红瓷器构造工艺复杂繁复，工艺制作中需要在平台上绘画作图调配绘制，根据实际情况放入透明釉在1200℃温度左右高温烘干培制形成釉下彩。青花在烘制中随着原料性质化产生浓淡颜色效果，釉里红以铜红为主要材料作为着色剂绘制花纹，在烘制中呈现红色花纹。青花瓷器在不同时期胚体改变窑温不可控形成不同浓淡青色，釉里红通过不同烧制环境，红色呈现层次变化，青花绘制达到青红和谐统一，青花釉里红瓷青红色彩相映衬，翡翠绿色庄重优雅，深受人们的喜爱。

2 青花釉里红装饰的形成演变

青花釉里红装饰艺术以色彩绚美著称，青花釉里红用铜红装饰艺术与青花瓷相似，釉里红与青花料配合绘制使用形成独特的釉下彩表现形式。青花瓷与釉里红共同点是需要在高温下烧成绘制形成成品，其不同点是对烧成温度环境与着色剂要求不同[1]。青花釉里红瓷器是景德镇优秀传统名瓷代表，具有独特风格特点，在当今社会，要求有更多的工艺制作表现形式。青花釉里红风格瓷器在元代产生，元代少数民族统领帝国为瓷器发展谱写新的篇章：（1）元代青花釉里红以青花钴料在素胎瓷器上描绘纹饰，入窑高温烧成。元代创烧初期，瓷器工匠对颜色把控难度较大，成品率较低，大幅纹饰青花釉里红瓷器较少见，元代晚期青花釉里红逐渐出现大器物[2]。元朝人可以将青花瓷销往中东西亚等国家赚取大量外汇，但由于统治者倾向爱好使得釉里红烧制较少。（2）明代早期釉里红发色不鲜艳，多为灰黑色调，成化后青花釉里红开始成熟，发色鲜艳红中泛绿，因成化年间国力强盛，景德镇窑口恢复青花釉里红陶瓷生产。（3）近现代青花釉里红装饰特点发生很大变化，随着我国市场经济的发展，世界各国经济文化艺术交流，学院派师生群体接触外来艺术，运用新型装饰方法创作出风格鲜明的作品。近些年外国留学艺术家增多，景德镇陶瓷大学留学生经过学院派学习与本国艺术特点结合，创造了不同的釉里红装饰作品。

3 青花釉里红装饰工艺特色

青花是以青花钴料为着色剂在瓷胎上绘画纹饰高温烧成釉下彩，釉里红是以铜红彩料为着色剂描绘图案高温还原高价铜呈现红色花纹，青花瓷以其青白相映、幽静雅致著称，釉里红以其典雅浑厚深受群众喜爱[3]。青花呈色随颜料涂布厚度变化可以产生各种颜色效果，釉里红呈色颜色较浓不能产生层次变化，青花釉里红两色相互衬托犹如牡丹雍容华贵令人赏心悦目。青花釉里红装饰工艺独具特色，具有重要的艺术文化价值。

3.1 青花釉里红装饰风格

釉里红是瓷器釉下彩的装饰手法，运用线绘法、留白法与涂绘法按所需图案纹样绘制在瓷器坯胎表面入窑高温烧制。用金属氧化物为彩料高温烧制工艺技法可追溯至唐代长沙窑时期，经过宋代钧红釉过渡到元代景德镇窑创烧出釉里红[4]。釉里红烧制工艺严苛，对烧制气氛与窑温要求敏感，元代发色纯正的釉里红瓷较少见，因窑温失控出现烧白等现象，装饰多以色块为主。明洪武时期装饰色块转为线描为主彩绘工艺，永乐时期釉里红烧制达到顶峰，此时釉里红呈色娇艳欲滴，纹饰趋向简约灵动。

图1 青花釉里红

青花釉里红画面是寓意深刻富有民族特色的中国画，在富于变化的景德镇艺术瓷器造型上绘制精心设计的高雅国画，罩上玉质透明釉，集造型国画与釉色美于一体。景德镇坐落于黄山余脉的群山环抱中，具有典型如诗如画的江南风光，历代艺术大师师法自然，创造千姿百态的画面有效提升了青花釉里红的艺术价值[5]。江西地处吴头楚尾，形成独特的赣江文化，南昌八大山人朱耷书画奇特瑰美，对景德镇陶瓷美术产生了深远影响。景德镇自宋元开始向朝廷贡献瓷器，建国后创办景德镇陶瓷学院，并设置美术专业，用现代科学方法培育大批陶瓷美术人才，创造了富有时代气息的新作品。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一，意境深远巧夺天工。青花釉里红艺术瓷造型多为瓶类，以小矮口领丰肩下收，饰以青花釉里红画面相得益彰。现代各种夸张变化造型运用青花釉里红装饰妙趣横生。

3.2 青花釉里红装饰艺术价值

元代釉里红烧制成功创造性结合青花工艺特性，符合当时统治阶级的审美需要。青花釉里红有青花的幽静雅致增添釉里红的浑厚壮丽，青花釉里红以氧化铜为着色剂，红色料绘制釉下彩综合装饰，釉里红与青花共同绘制与青白釉配合使用，巧妙运用到釉下彩装饰中，釉里红在高温时流动性较大使得画面粗犷厚重。红色在中国是富贵吉祥的含义，釉里红呈色符合中国人的审美倾向，沉稳敦厚的发色满足传统审美需求。

釉里红丰富釉下彩装饰工艺成为中国陶瓷艺术中的奇葩。清代出现的其他彩瓷品种对釉里红产生强烈的冲击，釉里红烧造难度成本较大，导致缺乏相应的竞争力，但釉里红仍是陶瓷艺术中的璀璨明星，使釉下彩工艺更加丰富多样[6]。随着对高温铜红料的成分掌握，现代陶瓷艺术家可以随性利用釉里红特性进行艺术创作。铜红料在高温下易挥发扩散，釉里红工艺创新带来新的装饰方法适应当下的艺术形态。釉里红因其独特原料属性，自诞生后不断发展，独特的红色魅力激发陶艺人孜孜不倦的创新创造绚烂的红色。元代创造青花釉里红艺术瓷后，在700 年的发展历程中历代艺人辛勤探索，随着艺术瓷品种的发展完善，使其广泛受到欢迎。釉里红瓷对烧成温度要求严格，产品质量不稳定，封建社会烧窑技术严格保密，青花釉里红艺术瓷产品较少。建国后景德镇瓷业迅速发展，国内外市场对艺术瓷需求增大，青花釉里红艺术精品为国家收藏，使其蜚声中外、声名鹊起。

4 青花釉里红现代装饰手法的发展

陶瓷是华夏祖先用智慧结合水泥创造的产物，中国陶瓷历史经历漫长的发展，铜作为陶瓷器装饰金属坯料，具有悠久的探索历史[7]。元代景德镇制瓷匠人逐渐掌握氧化铜烧造规律，成为烧造釉里红瓷器的关键。明洪武年间釉里红的地位超过青花瓷，在南京明故宫遗址等地出土瓷器以釉里红瓷居多。青花釉里红现代装饰手法不断发展，在日常生活工艺瓷器中得到广泛应用。

4.1 青花釉里红装饰技法的传承

釉里红的诞生是祖先勤劳与智慧结合的产物，釉里红在中国历史长河中不断发展，近代出现从不受重视到备受追捧逐渐泛滥的现象，但釉里红装饰艺术魅力长盛不衰。青花釉里红色彩艳丽富有层次变化，由于现代工艺的进步，使釉里红的艺术美得到充分展现。釉里红装饰技法包括线描法、涂绘法与雕塑法等，青花釉里红关键工艺要素包括透明釉、铜红料与窑炉等不断创新发展。现当代青花釉里红装饰技法运用包括粉彩、中国画及日用陶瓷装饰等。青花釉里红装饰技艺传承受到不同时期书画家艺术风格、釉里红装饰材质等因素的影响。

元代瓷器书画美具有张扬性，艺术产生发展中与多种因素相关，磁州窑书法艺术构图章法等多方面与其艺术作品内容形式有关，受到装饰题材等客观因素影响与其特点关系密切。不同时代政治经济文化等因素不同，社会各方面因素对其产生重大影响，贵族阶级需要珍贵材料为基础表达某些精神象征内容。青花釉里红装饰材质对其风格形成有重要作用，创造青花釉里红装饰使用不同装饰可以使视觉感受不同。青花釉里红瓷器有多种装饰风格，瓷器设计制造来自现代生活环境与人们多样化审美需求，由于受到不同因素影响人们的消费观念，欣赏者对青花釉里红消费审美差异影响瓷器的生产创新，商品为实现交换价值需要满足不同消费主体审美观念。传统书画作品对当代瓷器产生很大影响，由于书画家对陶瓷工匠的影响，陶瓷工匠吸取充满文化气息的书画精品创作出特色的青花釉里红艺术装饰瓷器。

4.2 青花釉里红综合装饰发展趋势

改革开放后，景德镇制瓷业再次复苏走向繁荣。近年来新型梭式窑更好地满足了瓷器对烧造的要求，并得到普遍认可，梭式窑具有体积小、操作灵活简便等优势，有效保障釉里红瓷成品率。古代工匠追求传统釉里红瓷器装饰中用笔浓淡薄厚均匀，体现制瓷工匠在釉里红烧制中熟练稳定的技法工艺。现代陶瓷艺术家创作釉里红艺术作品往往偏好用笔表现画作自然形成笔触，由于较厚处在窑内烧造还原不够充分，呈现红绿辉映艺术效果。现代青花釉里红装饰艺术更加多样化。

艺术表现语言是艺术作品表现外在形式结构，各项陶瓷装饰技法经过长时间发展形成专属表现语言，通过陶瓷艺术装饰形式使其与鉴赏者进行交流。陶瓷艺术必须经过火的烧制，现代陶瓷艺术从传统重实用性思维模式转变为注重艺术性现代观念。综合装饰语言艺术表现其独特工序，综合装饰将多种装饰技法总结，使各具特色的表现语言形式充分展现更多艺术风格。今后青花釉里红装饰创作要不断借鉴传统，结合当代社会发展运用新的材质创新。现代陶瓷装饰创作思维理念应向不断拓宽的方向发展，充分表达陶瓷艺术家的思维理念。青花釉里红装饰工艺不断成熟，为陶艺家艺术理念实践提供更多手段，陶艺家应不断研究创新陶瓷材料等，丰富陶瓷艺术表现语言。现代青花釉里红陶瓷装饰工艺技法多样，陶艺家创造出与鉴赏者情感交流的艺术作品。

5 结论

陶瓷是人类文明史上出现的艺术形态，青花釉里红装饰艺术借助坯胎载体应用于瓷器，青花釉里红装饰在瓷器装饰中的出现伴随瓷器绘画发展不断创新。景德镇是我国最大的陶瓷生产基地，不同时期青花釉里红装饰内容构图等方面呈现独特艺术风格。随着社会经济的发展，青花釉里红进入新的发展阶段，青花釉里红的造型与画面使其装饰艺术可以超越时空永放异彩，新时期需要综合装饰技法材质等因素，创作满足当今社会物质与精神文明的优秀作品。